草書著名的書法家林散之書法作品

　　林散之是詩、書、畫三絕的藝壇大家，近現代草書書聖。其書震撼中外後不幾年，我國進入改革開放的新時期，書法藝術的發展很快出現了全面興盛的局面。林散之限先生在草書方面更是有著非常高的書法造詣。下面是小編為你整理的，希望對你有用!

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　　林散之書法風格

　　從師黃賓虹，對其書法風格的形成與發展具有重大的意義。黃氏對筆墨技巧的鑽研為現代之冠。林散之論書有“筆從曲處還求直，意入圓時更覺方”句，這一筆法原理來自黃賓虹對他的指教與影響。他自師從黃賓虹後，不僅畫入其門，書亦得其法。其書用 筆與體勢在很長時期內頗近於黃體，曲中求直，圓中求方，無論縱橫，均不直過，疾澀相應，強調對摺釵股、屋漏痕意理的感悟。即晚年所書字形雖不似黃體，但筆法仍守黃書之神髓，可見其善學。

　　林散之自言：“六十歲前，我遊騁於法度之中。六十歲後稍稍有數，就不拘於法。”觀其作品，確如其言。大約此前的作品，雖格調、意韻甚好，但用筆與結字均在高度的理性把握之中，觀賞時可 以感覺得到。六十歲後所書循法度而能輕鬆自如，遊刃有餘，從而有天趣流露，此即其所謂“不拘於法”。大約七十歲後所書，強調個性、追求天趣成為其審美的主導傾向，創作中用筆大為放開，不同狀態下作書即有不同的情意介人，故作品一時有一時之氣象。八十歲後進入自由之境，作書時已無法度意識，落筆皆隨意、隨興為之，出神入化，意趣天成。此時作品，筆墨變化妙不可言，往往不見點畫與結字形態之具象，但其虛靈超脫的墨象似無意中受看法度的調控，有無盡的內蘊，令人捉摸不透，玩味不盡。這是林散之書法藝術發展的最高階段、最高境界。這是足以笑傲於中國書法史 的、不同於古今書壇所有大家的獨到境界。

　　林散之中年時代的行書基本面目是米芾、董其昌和黃賓虹的 合成。後又鑽研王鐸的行書與草書。關於他學草書的年齡，其自 言：“我到六十歲後才學草書，有許多甘苦體會。沒有寫碑的底子， 不會有成就。”他學書數十年，常寫碑，旨在錘鍊其書法線條的力 度、澀度、厚度與拙樸趣味。所謂“六十歲後才學草書”當指其六十 歲後才以草書為專攻。現存他三十餘歲時的草書作品已頗見功 力，四十餘歲所作草書已形成其個人風格的基本模型，大抵為黃賓 虹筆法與懷素草書體勢相滲透。六十歲後，他將主攻目標轉向了 草書，對書體中難度最高、藝術抒情性最強的草體作最後的衝刺。 以攀登書法藝術的最高峰。

　　在這最後階段，他謀求諸家草法的溶合，尤其是將懷素與王鐸 兩家草法加以變通。他對王鐸草書有深刻的認識。王鐸草書承繼 二王、懷素，併合以米芾筆法，精熟至極，奇巧至極，真可謂無以復 加，走其老路，恐難以再創新境。於是，他反其道而行之，加以變 長法。其以隸意入草，涵溶於筆墨之間，無一生硬之跡，非深識其書 者，難以看破。他以深厚的漢隸功力來改造王鐸草法，返熟為生， 以拙破巧，從而造就了林散之草體。這是他獨具膽識與創意之處， 並取得了極大的成功。

　　1972年底，《人民中國》雜誌選拔現代中國書法精品向日本介紹，林的草書作品得到郭沫若、趙樸初、啟功諸位權威人物的高度讚譽，名列榜首，代表現代中國書法的最高水平，其歷史意義十分重大。那一幅作品確可以稱之為林散之書法衰年變法前期的代表作。其在有意無意間，既循法又破法，隨意自如，時出天趣，又恰到好處，令人讚歎不已。

　　但林散之並末以所獲殊榮為滿足，他對越來 越多的讚揚聲和越來越高的社會地位淡然處之，默不作聲地、我行 我素地向自己認定的更高境界不懈追求，使其書法在八十歲前後全面進入化境。他在七十人歲時曾有感賦詩一首：“不隨世俗任孤行，自喜年來筆墨真。寫到靈魂最深處，不知有我更無人。”可見其對性靈境界的追求毫不含糊，他視書法為性情中物，自喜能“寫到 靈魂最深處”，純乎真性靈的顯現，這是一種“天籟”之境。

　　他八十三歲時所作論書詩云：“自攫神奇人畫圖，居心末肯作凡夫。希賢 希聖希今方，無我無人無主權。一種虛靈求不昧，幾番妙相悟真如。渾然天趣留多少，草綠山中認苾芻。”這亦是進入化境後才能深刻體驗到並道得出的心聲。他將此詩寫作丈二整宣橫幅，氣勢撼人心魄。通幅真氣彌滿，既雄厚又狂放，用筆亦圓亦方，斬釘截鐵，又柔韌有節，變化莫測。其漲墨、濃墨處厚重而不滯，枯筆散鋒 渴墨處有如煙雲騰繞，字形筆畫散漫而神意在，內力更強。長鋒羊毫在其手中經數十年的運使、研究，創出一套獨特的筆法，筆鋒的正側翻轉，無不如志，達到出神入化的程度。

　　筆法與墨法互為作用。林散之從王鐸書法中悟得漲墨之妙，又從黃賓虹畫法中承取焦墨、渴墨與宿墨法，隨其興致所至，施之於書法創作，其八十歲後作品，有時通幅以濃墨焦墨為之，聚墨處黑而亮，神彩奪人，枯墨散鋒處一枯再枯，墨似盡而筆仍在擦行，只見筆墨化作虛絲，在似有若無間尤顯其意韻、精神之超凡。有時又以宿墨為之，時而墨暈中見有濃墨凝聚，乃運筆之實跡，時而變枯、變淡，筆意一翻轉，又變潤、變濃。他充分利用長鋒羊毫蓄水多、下注慢，便於連續書寫的特性，筆毫內所蓄水、墨不勻，即可隨筆鋒翻 轉、運筆速度的快慢產生濃淡乾溼的無窮變化。

　　由於這種種技巧的作用，使長鋒羊毫在筆畫的粗細和點畫形態的表現上不易產生很大變化的侷限性，通過水墨的豐富變化得到了奇妙的補充，筆法與墨法互補相發，是林散之書法對中國書法技法寶庫提供的創造性成果。而這一神奇的技巧，成了其書法化境的重要表現手段。