景別的作用和意義

　　不同的景別可以引起觀眾不同的心理反應，造成不同的節奏。全景出氣氛，特寫出情緒，中景是表現人物交流特別好的景別，近景是側重於揭示人物內心世界的景別。下面就由小編來介紹一下。

　　：景別的作用

　　由遠到近的組合形式，和畫面越來越高漲的情節發展相輔相成，適用於表現愈益高漲的情緒;由近到遠的組合形式，適於表現愈益寧靜、深遠或低沉的情緒，並可把觀眾的視線由細部引向整體。

　　1、景別的變化帶來的是視點的變化，它能通過攝像造型達到滿足觀眾從不同視距、不同視角全面觀看被攝體的心理要求。

　　觀眾在看電視時與電視機螢幕的距離是相對穩定不變的，畫面景別的變化使畫面形象時而呈現全貌，時而展示細部;時而居遠渺小如點，時而臨近佔滿畫框;從視感知上使觀眾或遠或近地觀看一個物體成為可能。

　　2、景別的變化是實現造型意圖、形成節奏變化的因素之一。

　　在電視畫面的造型表現和畫面鏡頭中，不同景別體現出不同的造型意圖，不同景別之間的組接則形成了視覺節奏的變化。觀眾不僅在畫面時空和視距的變化中感受到了攝像者的畫面思維，而且也以景別跳度、視點跳度的大小、緩急中具體地感受到整個電視片或電視節目的節奏變化。比如遠景畫面接大全景畫面，再接全景畫面，節奏抒情、舒緩;兩極景別的鏡頭組接如全景接特寫，節奏跳躍、急切。

　　3、景別的變化使畫面具有更加明確的指向性

　　不同景別的畫面包括不同的表現時空和內容，實際上是攝製人員在不斷地規範和限制著被攝主體的被認識範圍，決定了觀眾視覺接受畫面資訊的取捨藏露，由此引導觀眾去注意和觀看被攝主體的不同方面，使畫面對事物的表現和敘述有了層次、重點和順序。對畫面景別的排程，實質上是對觀眾所能看到的畫面表現時空的排程。運用不同景別有效地支配觀眾的視聽注意力並賦予被攝主體以恰如其分的表現意義是電視編攝人員的重要創造活動。

　　：景別的意義

　　1、景別是視覺語言的一種基本表達形式

　　根據對人的視覺心理的考察，當我們在螢幕上看到任何一個畫面時候，在最初的第一時間內視覺所發生的第一反應，就是認同、感受到畫面的景別形式，也就是先辨別出這幅畫面是一個什麼樣景別的畫面，其次才會從這種畫面形式範圍進入到畫面內在的如畫面內容、構成結構、造型元素等的觀察、接受、感知和理解分析。

　　2、景別是畫面空間的表達形式

　　作為電視畫面最根本的任務之一就是要在二維平面上表現三維空間，而景別就是一種對畫面空間表達的描繪與再現。從一個景別所包含的畫面內容和多個景別交替變化排列中我們都可以看到相應的畫面空間，想象現實空間形式，產生空間感覺，在頭腦裡形成一個三維的視覺概念，進而對視覺心理產生相應的影響。比如當觀眾觀察到螢幕上的遠景全景系列畫面的時候，可以體會到畫面空間的寬廣和包容，這樣視覺感受上的遙遠感覺在他們心理上就會產生距離感、旁觀感、非參與性;而當看到的螢幕形象是近景特寫系列畫面的時候，又會感受到畫面空間的狹小性和非具體性，這樣視覺感受上的接近感覺在他們心理上就會產生親近感、滲透感、參與性。

　　3、景別是導演和攝像師對觀眾視覺心理的限定

　　在觀眾觀看舞臺劇或者其他現場節目，或者現場節目的參與的時候，觀眾視覺選擇是自主的，在他們眼裡是沒有“景別”這個概念的。他們可以自由選擇試圖觀察的物件，不受任何侷限。但是在電視畫面中不是這樣的。導演和攝像師通過不同景別的畫面的接續進行敘事和抒情，呈現給觀眾的電視畫面次序是確定的，景別是由創作人員設計安排和選擇的，是不受觀眾控制和主觀意願約束的，他們沒有選擇的權利。因此，景別是創作者主觀意識的體現，它由創作者施加，限定了觀眾的視覺注意力和視覺心理。

　　4、景別是畫面造型的重要手段，是形成畫面節奏變化的方式

　　觀眾在觀看一組電視畫面時，可以很直觀地感受到畫面所要表達的情感，或者溫婉抒情，或者急切緊張，或者樸實大方……這些在很大程度上都是創作者通過景別的變化加以表現的。單個畫面根據作品的需要選擇相應的景別來表達拍攝者的思想，或者大遠景，或者是特寫，從而表達出不同的創作意圖。而當一組連續的畫面相互銜接時，表達的內容則更加豐富多彩，創作者可以通過景別的變化實現畫面節奏的變化，引導觀眾緊緊跟隨創作者的思維，使拍攝內容更具吸引力。這些變化也給拍攝者提供了更大的創作空間。要拍攝一個好的作品，在景別的處理上更要仔細推敲。