經典的短句子

　　一些經典的句子裡總會有深刻的道理。現在請欣賞小編帶來的。

　　：

　　1*** 所有的天才兒童都是對成人世界的一場獻媚。我一直在往前奔跑，企圖擺脫的，就是一直因為古怪而不得不做一個“天才”的夢魘。

　　2*** 每條街道都有屬於自己的幽靈，每顆石子都藏著自己的記憶，每一個生於斯長於斯的人都從街道中擷取那些回憶，讓它們繾綣生長在自己的腦海中，久而久之，甚至忘了那是聽來的故事，還是自己的經歷。

　　3*** 把自己的懶惰歸為時代的不幸，把自己的失職，歸為環境沒有給你創造條件。這其實才是屈服的姿態。我們，是靠寫作，是向生活的缺陷發出抗議，而不是靠停止寫作。

　　4*** 生活的本質是什麼?是人該以怎樣的品相活下去。

　　5*** 活了半輩子了連個祕密都沒有，真是浪費了這張鬼鬼祟祟的臉。

　　6*** 時代的病籠罩在每個人的身上，慾望與不甘心，失敗與沒有安全感。我用了很長的時間才明白，生活本身既不好也不壞，它只是隨心所欲的。你選擇的，就是你必將經歷的。

　　7*** 成功的反面不是失敗，不是突如其來的空虛，而是提供給你一種還不賴的生活。差不多的繁忙程度差不多的生活形態差不多的高朋滿座。只不過，日復一日的生活，漸漸，漸漸散發出一股酸腐味。和你廝混的人也越來越模糊和不體面。彷彿是泳池的誰，慢慢被抽乾，最後只剩下池底枯黃的落葉。起初你毫無察覺，後來你假裝沒有察覺，最後你接受自己已淪為二流的事實。

　　8*** 懷念，就是任由生活中的那個窟窿敞著，永遠不願意補上。

　　9*** 一生從來沒有那麼殘忍過，過了痛苦的糾結期，心多了一層角質層，像石頭那樣冷硬，竟然也有中角色扮演的快樂。

　　10*** 而這個截點以前的記憶，卻裝在一條駛離岸邊的船隻上，緩緩地遠離自己。他忘了想記住的，記住了想忘記的。

　　11*** 我發現，人在訂計劃時，像被終極催眠一樣，變得不清醒而激動，體內流淌著一股新鮮的血液，以為自己是假面超人。就像我們訂“新學期新打算”時一樣，在打算裡，自己過的是乾淨用功的生活，於是，我們便真的以為自己的人生可以從此“翻開一頁嶄新的篇章。”

　　12*** 我一直以為，把生活變得跌宕起伏富有戲劇性，以此作為寫作的材料，是二流作家的伎倆。現如今，我卻不得不承認，生活與作品，很難分清楚誰為因誰為果。

　　13*** 大家在飯局上拼湊著一些道聽途說來的聳人聽聞的政治上的小道訊息，每個人都假裝自己很靈通，每個人都假裝自己訊息源是最準確的，每個人都假裝自己對未來局勢是最有預測的，每次飯局都是一個下很大一盤棋的心態。

　　14*** 父母最擅長三種謊言: 一種是替孩子消毒，一種是替孩子判斷，一種是替孩子生活。

　　15*** 沒有受過欺負就不會欺負人，沒有喪失過自尊就不會剝奪別人的尊嚴。

　　16*** 作家又不是太監，不是靠檢查身體就能驗證的。沒有人能夠參觀我一趟，就證實了“將方舟是‘作家’”這一事實。

　　17*** 在一個不真實的年代裡和一個充滿謊言的生活中，好好地做一個“人”，比做一個好人，是一件更為困難但卻更為重要的事情。

　　18*** 也許天長地久可以做如是解：你一生中只有那麼一刻，你全心投入去愛過一個人，那一刻就是永恆。你一生中如果有那麼一段路，有一個人與你互相扶持，共御風雨，那麼，那一段也就勝過終生了。

　　19*** 很多理論和哲學家，平生所做的事情不過是在做字眼的爭吵。

　　20*** 世 界並非是不完美的，或是正處在一條緩慢通向完美的路上;不，它在每一個瞬間都是完美的，一切罪惡本身就已經蘊含著寬恕，所有的小孩本身已經蘊含著老人，所 有嬰兒都蘊含著死亡，所有瀕死者都蘊含著永恆的生命……學會愛這個世界，不再拿它與某個我所希望的臆想的世界相比，與一種我憑空臆造的完美相比，而是聽其自然，愛它，樂意從屬於它。

　　21*** 我希望自己最大的成就是成為推動社會進步的加速器。我相信社會是在進步中，但是這個進步太緩慢了。

　　22*** 社會看起來是仇富的，但仇富的本質是仇窮，權利和錢仍是僅有的被認可的追逐目標。身為屌絲，嚮往的仍然是逆襲的故事。

　　23*** 是否是好作家甚至大師，要取決良知在前還是文學水準在前，哪個是先發生的。答案就是：文學水準在前的作家才是好作家。有的作家就是為了成為好作家，才努力培養自己的良知，培養自己的悲天憫人，這就像跑步之前的壓腿運動一樣，這樣的良知和悲天憫人是不正確的。只有成為好作家以後，自發的難以控制的悲天憫人才是正確的。

　　24*** 青春這個大園子，有點美麗，有點誘惑，有點危險，就是沒有用。但若全拔了無用的勞什子，改種飽腹的捲心菜，伊甸園變成菜園子，未免也太可惜了。

　　25*** 寫作是不需要觀眾的，也不需要各種誇張的輔助動作。寫作是一件樣子醜醜的動作枯燥的單人運動。

　　26*** 記錄本身，即已是反抗。

　　27*** 你選擇了用什麼的方式開始一段故事，就選擇了所有經過和結局。

　　28*** 偶像不完美依然是偶像，因為一個人沒有醜聞是不正當的行為。

　　29*** 一個徹底誠實的人，如同黑夜中也健步如飛的人，內心只有一種聲音。他人的勸誡世俗的虛榮生活的誘惑權力的脅迫，這些一切都無法入耳入心。當一個人有所追尋時，他只會看到他所追尋的東西。

　　30*** 婚姻是愛情的墳墓，而榮譽和誘惑，則是寫作者的墳墓。

　　31*** “異性戀要找的是一個異己，一個異體，一個other;同性戀呢，往往找尋的是自體自己，在別人身上找到自己，這是同異性戀的基本不同。”

　　32*** 想跟名人談戀愛是因為和名人在一起你覺得尊貴，覺得刺激，覺得自己在演電影，覺得周圍有很多眼睛。但你知道自己只是寄居在電影中，所以你只是先混個臉兒熟，伺機讓自己成為電影。

　　33*** 滄 桑，唯有經歷，才是滄桑。人間正道，非得親自嚐遍各種滋味，才有資格對其發表演講。只有經過日日夜夜囿於自習室的煎熬，你才能真正明白什麼是耐得住寂寞，守得住清明;只有經歷過把畢生所學用在實處卻不堪一擊的脆弱，你才能真正懂得“紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行”;只有接受過歲月風沙的洗禮和生活瑣碎的 折磨，你才能真正萌生把握命運獨立生活的信心。沒有經歷就不會懂得，不會懂得就不能如實評價。或許在看遍別人的滄桑以後，不曾親身經歷的事物也可以讓人感同身受，但真正面對它的時候，曾經仁者見仁，智者見智的想法，與你體會到的，絕對不會完全相同。那些細枝末節的差異，或許才是人生的真諦所在。

　　34*** 堅定地成為自己，同時關心他人的命運。學會愛這個世界，但隨時準備好與之抗爭。這就是我每日對自己說的。

　　35*** 黃金年代永遠在身後。無人能夠改變的是，時代的火車往前開——拉著那些願意的，拖著那些不願意的。

　　精選：

　　1*** 後來發現這條路原來短的驚人，走著走著就發現視線裡出現了終點處的鮮花和點心，想象裡的荊棘和暴風雪都沒有出現。未免覺得無趣，無趣是對人生最大的懲罰。

　　2*** 做一個自由的人，心不為形役，形也不為心役，坐擁一整塊無人的疆域。

　　3*** 文化人寫了什麼不重要，在專業領域的地位不重要，他的思想不重要，重要的是，他必須看起來很“高階大氣上檔次”。

　　4*** 年輕人最基本的就是：不怕窮，對財產也沒有恭敬之心。他們發現***當然是不同程度的覺悟***如果要把未來掌握在自己手裡，就得有系統地挑戰社會體系和財富體系。

　　5*** 一個人逐漸長大，就必須接受一些事實：一些曾在生命中非常親密的人，如今分道揚鑣了，這沒什麼不好意思承認的。不斷告訴自己“友誼天長地久”根本麼什麼好處，搞得雙方很痛苦。

　　6*** 日本著名的民藝理論家柳宗悅談論器物時說：“每天使用的器具，不允許華麗繁瑣病態，而必須結實耐用。忍耐健全實誠的德性才是‘器物之心’。”樸素的器物因為被使用而變得更美，人們因為愛其美而更願意使用，人和物因此有了主僕一樣的默契和親密的關係。

　　7*** 作家真正該恐懼的，是被國家的巨大力量所魘住，被它的榮譽和擁抱收買，被它逐漸走向開明包容的幻想所欺騙。因為那將讓他失去自我。

　　8*** 有句我很不喜歡的俗話，叫做“是騾子是馬，拖出來溜溜”，有些家長超級喜歡遛孩子，讓完全不相干的閒人決定，哪個是騾子，哪個是馬。

　　9*** 創作有兩種：一種是赤子之心，掏心掏肺，恨不得拿著尖刀把自己的五臟六腑都剜出來給你看;另一種是每次只擷取一點兒，有效準確，加了很多其他的料，好吃好看。你是第一種——大部分人都是第一種，但是要成為第二種，才能成氣候。

　　10*** 我對社會的殘酷，沒有怨言，只有好奇。我想沿著'殘酷'，去尋找它的苦難，尋找它的父輩，它粗大的根系，我要溯流而上，期待憧憬著巨大苦難之源如世間最壯麗之景撲面而來。你敢嗎?你來嗎?

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