印章的用法印章如何辨偽

　　印章用作印於檔案上表示鑑定或簽署的文具，而印章有哪些使用的方法呢?以下是由小編整理關於印章的用法的內容，希望大家喜歡!

　　印章的用法

　　1、 書畫上落款蓋印，印比字大不可以。大幅蓋大印，小幅蓋小印，理所當然。

　　2、 國畫直幅落款字下蓋印，直下底角，不可再蓋壓角閒章。如右上落款，左下角可蓋閒章，左上落款，右下角可蓋閒章。如上款字印接近下角，閒章就不須蓋了。

　　3、 國畫橫幅落款，左右兩頭角邊，不可蓋閒章。右上落款，左下角可蓋方形閒章，左上落款，右下角可蓋方形閒章。此處如不須要蓋閒章，而勉強蓋上，反而弄巧成拙。

　　4、 長方形、圓形、長圓形閒章，不可蓋在下角方形壓角閒章處之地位。

　　5、 方形閒章不可蓋在書畫上端空白處，喧賓奪主。

　　6、 國畫直幅落款，字行末行末字，與他行末字長短，不可整齊，蓋印亦如此。

　　7、 蓋二印，一方形、一圓形，不可匹配。同形印可匹配。

　　8、 蓋二印，一大一小，不可匹配。同樣大小可匹配。

　　9、 蓋二印，一長方形、一橢圓形，不可匹配。同形印可匹配。

　　10、 蓋二印，上陽文，下陰文，不可匹配。而上陰下陽可匹配。

　　11、 蓋二印，上陽文，下陽文，不可匹配。而上陰下陽可匹配。

　　12、 蓋二印，上陰文，下陰文，不可匹配。而上陰下陽可匹配。

　　13、 落款蓋印之下，不可再題字。印章上下有字制肘，就失去自然現象。

　　14、 已經落款蓋印字畫，款後不可再落上款贈人，就失敬了。

　　15、 花頭、鳥尾、樹枝、山頂上，不可落款蓋印。這是畫家最起碼的常識，不可不懂。

　　16、 匠刻印章，不可用於書畫上，須用藝術篆刻家所刻石章最佳。

　　17、 普通印泥不適用於書畫上，要用八寶印泥。

　　18、 蓋二印，距離不可太遠太近，相隔一個印距離正好。

　　19、 蓋二印，印文、章法、刀法各異，不可匹配。要用相同刀法所刻印章。

　　20、 畫上不可題打油詩，一來識者奚落，二來作品就貶為低俗。

　　21、 上款上端不可蓋閒章，壓在人名頭上。一來失禮，二來破壞畫面。

　　22、 蓋壓角閒章，不可太小，宣紙四開，用方形石印，大約3公分 比較適中。

　　23、 蓋壓角閒章，不可蓋二方以上，一方正好。印與邊距離約1公分 適中。

　　24、 落款字下不蓋印，而偏要蓋在款字左右，脫離字行，而成畫外物，特殊情形例外。

　　25、 書畫上，不可蓋上劈頭大印，即成巨印***，毀滅了美麗的畫面。

　　26、 小畫不可題大字，大畫不可題小字。小空不可題字多，大空不可題字少。

　　27、 書畫上姓名印，不可連蓋三印以上，應蓋二印，或一印妥當。

　　28、 書畫上下左右，不可任意蓋印。蓋多不當，不如少蓋，印章印泥不佳，倒不如不蓋好。

　　29、 蓋二印，不可東倒西歪，如何蓋法，用力輕重，印章印泥保養，一切要潛心研究。

　　30、 畫上不可題上粗俗字型，致影響畫面美感，就未能免俗了。

　　31、 書法四聯首幅，右上可蓋小印章。其餘不可蓋，如統統蓋上，行氣就破壞了。

　　32、 貯藏印泥宜用瓷缸，晶玉亦可，最忌紫砂煨瓷，因期能吸取油分，易使印泥乾燥。又銅錫銀漆器犀象及石制者，皆不相宜。

　　33、 每隔十日或半月，以骨籤翻調一次，因砂體下沉，油性浮上，故須常調使之勻和也。

　　34、 圖章蓋印泥時，手勢宜輕，輕拍印面所黏之朱已逾而勻，乃蓋於紙上，須將印持正按下，切勿動搖，紙下宜墊以薄書一本。

　　35、 圖章宜隨用隨揩，以免積垢，而影響色澤。

　　36、 印泥用過後，即須將缸蓋蓋好，防塵埃侵入，有損色澤。

　　印章的鑑賞

　　印章的美學價值可以歸結為兩個方面：印章的藝術美和印章的材質美。印藝之美則可分化成四個部分：印文、印款、印譜以及印飾。

　　鑑賞印章文字，先要把握藝術表現手法的特徵，如書法、章法、刀法，再要體會印文內容中蘊含的情趣、意味，綜合起來細細品鑑、慢慢欣賞。

　　書法

　　歷來有成就的印藝家對書法都十分重視，我們在前面一章中已經有所瞭解，“無一訛筆”是保證印文具備鑑賞價值的重要前提。大家知道，書法是寫字的藝術，如果連字都不能識讀，還有什麼藝術鑑賞可言。印章之所以被歷代知識階層推崇、喜愛，也正是由於他的難能、他的艱澀所帶來的挑戰已 經誘惑。垂手可得的東西不具備挑戰性，也沒有誘惑力，更談不上鑑賞價值。而對於鑑賞者來說，識篆就成了一件首要任務。篆字初看起來，是有點陌生，其實學起來很容易上手，要精通卻很難。篆字是以“形”為中心發展而成，雖然後來已經變為“意象”，但探其本源，總有形的影跡可循，所以篆字從一開始就具備美術性。

　　章法

　　印文章法就是字與字、行與行之間的位置安排和整體佈局的方法。符合情理的章法能給人以高品位的享受，不合情理的章法明眼人一看就知道底蘊不足甚至是冒牌貨。章法的基本要求是平衡、老實、大方、端正，漢印章法大多根基於此，進一步要求自然生動、別饒情趣，這樣才可供協商、玩味。

　　刀法

　　古人鑿銅刻玉，力艱功深，其過程較為複雜。佳石極宜受力，一如良紙之受筆墨，鐵筆所行之處，石屑紛披，呈現出天然崩裂的效果，留下的線條痕跡具有古拙蒼勁的金石氣息。刀法大致可分為兩種：衝刀和切刀。衝刀行進爽快，一瀉千里，很像書法中一拓直下的筆法，能表現出雄健淋漓的氣勢;切刀則行進較慢，用短程碎刀連續切成，一步一個腳印，猶如書法中的澀筆，能表現出遒勁凝鍊、厚實穩健的氣象。有時兩種刀法結合起來使用，效果更佳。

　　我們知道，歷代諸如文學家、詩人、書畫家都對印章情有獨鍾，許多印人同時也兼工詩書畫，他們常常取用一些警世恆言，或詩詞佳句作為印章內容，以作為空閒之用。當我們看到這類語句時，往往饒有興趣，自身種下善根。

　　印材石質美

　　古印章的石材產地多，僅壽山、青田、昌化三地就有數百種之多，其質地高下、優劣參差不齊。一般來說，衡量石質有三點：一是直觀顏色漂亮明豔、亮麗搶眼;二是質感好，即符合“細、膩、溫、潤、結、凝”之“六德”;三是產量稀少、外貌特殊，如上品母黃、芙蓉、封門、雞血等名品。

　　工藝雕琢美

　　古印章大多都有鈕飾工藝，而鈕工的精粗與否將直接影響到古印章的價值。鈕飾雕琢奇巧、精緻傳神，薄意浮雕水平高超的，附加值亦隨之提升。

　　名刻篆藝美

　　古印章和書畫一樣，崇尚名人效應，講究技藝水準。一般來說，篆刻作者以及印章屬主的名氣大小、地位高低和作品的價值成正比。但古印章和字畫、陶瓷等熱門品種又有所不同。由於藏家、行家相對較少，認知能力跟不上，以至於鑑定難度加大，認可上更挑剔、更嚴格。因此，對於名人作品的收藏或投資，一定要慎之又慎。即不僅要真，還要真得“好”、“精”、“開門”。要注意鑑別舊仿以及改刻、添款之作。

　　印章的辨偽

　　所需鑑別的印跡，只要與已知真跡印章大小一致，印文的文字筆畫位置一致，基本上就可以了。

　　一幅名家的書畫作品，其印章也應該具有一定的藝術水平。如果印章很差，則有贗品的可能。印章的藝術水平，主要從書法、章法、刀法上來辨別，特別是文字上不能有錯誤，一個著名的書畫家，是不可能經常出現寫錯字，用錯字的現象。

　　鑑別印章還要看印泥的色澤，一幅古畫印章的顏色，雖然可能是鮮豔的，但它還會有飽經歲月，歷盡滄桑的變化，顏色會變得渾厚而沉著，印泥由硃砂製成，硃砂顏色穩定，但歷久的印跡也會發生一些變化，雖然變化很小。黃金效能是穩定的，但新制品的黃金與傳世多年的黃金還是會有所不同。所以古代書畫上印章的色澤不可能與現代人作品上的印章色澤相同。

印章如何辨偽