數碼相機的二次曝光知識

　　二次曝光是一種憑機遇的拍攝技術。它可用135毫米相機拍攝，而且很容易掌握。你只要拿整卷膠片拍攝就行，無需費神去牢記到底拍了些什麼。然後，把膠片倒回，並仍用這卷膠片再拍攝一歡即可。黑白和彩色膠片均可用來拍攝。唯一應注意的是，第二次拍攝的畫面必須精確地與第一次拍攝的影像重合。以下是小編整理的，希望對大家有幫助!

　　：影像定位

　　影像定位的訣竅在於你如何裝膠片。首先，應上快門***一定要上快門***再裝膠片，井用手指轉動收片盤。其次，在照相機背後緊挨膠片的地方找一個明顯但又很小的標記，然後用圓珠筆在對準標記的膠片上作一個記號，膠片上的記號同照相機背後的標記要對得很難。當你倒片後進行第二次拍攝時，要固定住快門，以便讓標記對準膠片上的記號，這就是影像定位的方法。

　　當你在第一次倒片時，應注意不要把片頭捲入暗盒。如你把照相機學到耳邊倒片時。你會聽到膠片從收片盤上脫落的聲音，這就告訴你應停止倒片了。

　　如果框格定位不是很理想，你要記住，有時偏離定位的影像也很有趣。雖然我總是嚴格按這條規則進行操作，但也曾發生偏離定位的現像，我也不知道原因何在。

　　：曝光

　　由於膠片將曝光二次，因此，每次都不應充分曝光，而是應減少一半的曝光量。最簡單的辦法是增加一倍ASA的速度，並將修正過的揚光應定在曝光表上。用這種曝光的方法，就可使每張膠片都得到充分曝光因為兩次減半的曝光量等於一次的曝光量。

　　：反差

　　你可能會發現你所拍攝的大多數底片都顯得有點兒平談***反差低***，但這一毛病可用局反差相紙或印片濾鏡很容易加以矯正。然而。有些底片會顯得比一般底片的反差大，這一現象取決於重影影像的部位。加強光倍位同強光部位的重疊，陰影部位同陰影部位重疊，那末你就會得到較差較大的照片。

　　雖然按一般規律，你所拍攝的底片比通常的底片反差小，但你不應用增加顯影時間的方法來增加反差，因為你可在印片時處理反差。延長顯影時間會增大顆粒，這種顆粒有時會很明顯。

　　簡單一些

　　在選擇重影被攝體時，應該找那些形狀簡單的被攝體。因為在二次曝光的底片上呈現的被攝影像都是重疊在一起的，因此，如果你選用的是兩個複雜的被攝體，那末，在底片上往往會呈現出過多的出像。

　　：色調分佈

　　如果你所拍攝的被攝體的色調分佈都很正常，那就可取得很好的二次曝光效果。這就是說，被攝體的色調大多都帶有強光和陰影的中間色調。如果被攝體大部分都是強光色調，那末，二次曝光的效果通常就不是很好，如果被攝體大都分都是陰影色調。效果也不會很好。被攝體中大塊的強光部分，會使大部分二次曝光的影像變成空白，而帶有大塊陰影的被攝體卻

　　又缺少可辨認的景物，在二次曝光中表現不出來。

　　照片和畫

　　照片和畫是拍攝二歡曝光照片最好的被攝體，尤其是當擔片和畫混為一體，或照片與照片重疊時效果就更好。然而，日常生活中的事物也可以用來作為被攝體，所以沒有必要加以迴避。照片和畫之所以有較好的二次曝光效果，是因為他們的色彩分佈通常總是比較均勻，反差總是受原被攝體的控制。

　　你可用自己的照片及博物館和美術館中的畫作為二次曝光的被攝體，雕塑也可成為很好的被攝體。

　　：二次曝光技巧

　　你所喜歡的都行

　　至於選擇什麼作為二次曝光的被攝體沒有定規，所以你可拍攝你所喜歡的，或你認為有趣的任何東西，或者你可嘗試一下用你的照片去逗樂旁人。

　　據說畢加索曾經說過，“我是把我所喜歡的東西融入了畫面。”正是遵循著這一信條，他在80年的繪畫生涯中得到了無窮樂趣。我常認為，這是畢加索的聰慧之言，而且也是他孜孜不倦地為之追求的東西。因此，你也應該作一番嘗試.主拍攝你所喜歡的東西，至於到底是否美好的照片，可讓旁人去評論。

　　夢

　　拍攝多影像照片時，最大的困難莫過於事先想像所拍的照片到底是什麼樣子了。你當然不可能像拍攝普通照片那樣處理多影像照片。最容易的方法或許是把多影像照片比作夢了。這樣，當你在欣賞這些照片時，才不至面對它們那種不合邏輯的畫面而感到不安了。但夢往往有它們自身的特殊的邏輯聯絡，因此，你也可以在你所拍攝的多影像照片中尋找這種聯絡。

　　象徵主義

　　我認為在拍攝多影像照片時，應有規律地從中找出象徵影像的意義，它有助於你領會影像的意思，並還將證明是一種非常有益的經驗。由於創造象徵性影像是一種高智慧的表現，因此它還有助於訓練你的智慧。

　　舉一個拍攝象徵化的多影像照片的例子，如設想把一張婦女面容的照片重印在一幢樓字的照片上。它可代表：這幢樓的主婦.對同這個婦女和這幢樓宇有關的往事的回憶;夢幻世界;熱愛房子的婦女;神智不清的婦女。昏昏沉沉地看照片的人等等。當你在替象徵影像確定含義時。應該儘量聯想得廣一些，這是一種很好的智力訓練。