徐志摩再別康橋詩歌鑑賞

　　輕輕的我走了，正如我輕輕的來;我輕輕的招手，作別西天的雲彩。多麼美的一句話!你對此有何鑑賞呢?下面請欣賞網路編輯為你帶來的徐志摩·再別康橋詩歌鑑賞，希望你能夠喜歡!

　　徐志摩·再別康橋詩歌

　　輕輕的我走了，正如我輕輕的來;

　　我輕輕的招手，作別西天的雲彩。

　　那河畔的金柳，是夕陽中的新娘;

　　波光裡的豔影，在我的心頭盪漾。

　　軟泥上的青荇，油油的在水底招搖;

　　在康河的柔波里，我甘心做一條水草!

　　那榆蔭下的一潭，不是清泉，

　　是天上虹揉碎在浮藻間，沉澱著彩虹似的夢。

　　尋夢?撐一支長篙，向青草更青處漫溯，

　　滿載一船星輝，在星輝斑斕裡放歌。

　　但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫;

　　夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋。

　　悄悄的我走了，正如我悄悄的來;

　　我揮一揮衣袖，不帶走一片雲彩。

　　徐志摩·再別康橋詩歌鑑賞一

　　大家都知道，徐志摩是我國現代著名的詩人和散文家，其實相比較而言，小編認為徐志摩的詩歌更為人所知，比如今天我們要鑑賞的這一篇《再別康橋》，下面我們就來一起看一看吧。

　　輕輕的我走了，正如我輕輕的來;我輕輕的招手，做別西天的雲彩。

　　那河畔的金柳，是夕陽中的新娘;波光裡的豔影，在我的心頭盪漾。

　　軟泥上的青荇，油油的在水底招搖;在康河的柔波里，我甘心做一條水草。

　　那榆陰下的一潭，不是清泉，是天上虹;揉碎在浮藻間，沉澱著彩虹似的夢。

　　尋夢?撐一隻長篙，向青草更青處慢溯;滿載一船星輝，在星輝斑斕裡放歌。

　　但我不能放歌，悄悄是離別的聲蕭;夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋!

　　悄悄的我走了，正如我悄悄的來;我揮一揮衣袖，不帶走一片雲彩。

　　這首詩是徐志摩的詩歌裡面最著名的詩篇之一，抒寫了詩人故地重遊，再別康橋時的情感體驗。詩人在劍橋留學的兩年中深受西方教育的薰陶及歐美浪漫主義和唯美派詩人的影響，追求個性解放的人生理想，追求“愛、自由、美”的生活理想，追求英國式資產階級民主的政治理想。然而回國後，詩人屢屢受挫，曾經似“快樂的雪花”般的詩人，變成了“卑微”的“殘葦”，發出了絕望的嘆息。理想的幻滅更激起詩人對往昔康橋歲月的回憶與珍惜，詩人以這樣的心緒再次漫步康橋上。因此詩歌反映的情感是複雜的，既有理想幻滅的感傷，更有對母校的摯愛、依戀，以及淡淡的離情別緒。全詩以三個“輕輕的”起筆，將至深的情懷幻化為西天的雲彩，用虛實相間的手法，描繪了一幅幅流動的畫面，構成了一處處美妙的意境，細緻入微地將詩人情感表現得真摯、雋永。

　　其實小編也非常的喜歡這首詩，記得是以前初中時候的課文裡面有收錄了這首詩，當時就把小編給迷住了。小編覺得這首詩是徐志摩的詩歌裡面最浪費的詩歌了，你覺得呢?

　　徐志摩·再別康橋詩歌鑑賞二

　　《再別康橋》第1節寫久違的學子作別母校時的萬千離愁。連用三個“輕輕的”，使我們彷彿感受到詩人踮著足尖，像一股清風一樣來了，又悄無聲息地蕩去;而那至深的情絲，竟在招手之間，幻成了“西天的雲彩。”同時透露了難捨難分的離情，給詩定下抒情的基調。第2節至第6節，描寫詩人在康河裡泛舟尋夢。披著夕照的金柳，軟泥上的青荇，樹蔭下的水潭，一一映入眼底。兩個暗喻用得頗為精到：第一個將“河畔的金柳”大膽地想象為“夕陽中的新娘”，使無生命的景語，化作有生命的活物，溫潤可人;第二個是將清澈的潭水疑作“天上虹”，被浮藻揉碎之後，竟變了“彩虹似的夢”。正是在意亂情迷之間，詩人如莊周夢蝶，物我兩志，直覺得“波光裡的豔影/在我的心頭盪漾”，並甘心在康河的柔波里，做一條招搖的水草。這種主客觀合一的佳構既是妙手偶得，也是千錘百煉之功;第5、6節，詩人翻出了一層新的意境。借用“尋夢”，“滿載一船星輝，/在星輝斑斕裡放歌”，“但我不能放歌”，“夏蟲也為我沉默/沉默是今晚的康橋”四個疊句，將全詩推向高潮，正如康河之水，一波三折!而他在青草更青處，星輝斑斕裡跣足放歌的狂態終未成就，此時的沉默而無言，又勝過多少情語啊!最後一節以三個“悄悄的”與首闕迴環對應。瀟灑地來，又瀟灑地走。揮一揮衣袖，抖落的是什麼?已毋須贅言。既然在康橋涅盤過一次，又何必帶走一片雲彩呢?全詩一氣呵成，蕩氣迴腸，是對徐志摩“詩化人生”的最好的描述。胡適嘗言：“他的人生觀真是一種‘單純信仰’，這裡面只有三個大字：一個是愛，一個是自由，一個是美。他夢想這三個理想的條件能夠會合在一個人生裡，這是他的‘單純信仰’。他的一生的歷史，只是他追求這個單純信仰的實現的歷史。”《追悼徐志摩》果真如此，那麼詩人在康河邊的徘徊，不正是這種追尋的一個縮影嗎?徐志摩是主張藝術的詩的。他深崇聞一多音樂美、繪畫美、建築美的詩學主張，而尤重音樂美。他甚至說：“……明白了詩的生命是在它的內在的音節Internal rhythm的道理，我們才能領會到詩的真的趣味;不論思想怎樣高尚，情緒怎樣熱烈，你得拿來徹底的‘音樂化’那就是詩化，才能取得詩的認識，……”。

　　反觀這首《再別康橋》：全詩共七節，每節四行，每行兩頓或三頓，不拘一格而又法度嚴謹，韻式上嚴守二、四押韻，抑揚頓挫，朗朗上口。這優美的節奏象漣漪般盪漾開來，既是虔誠的學子尋夢的跫音，又契合著詩人感情的潮起潮落，有一種獨特的審美快感。七節詩錯落有致地排列，韻律在其中徐行緩步地鋪展，頗有些“長袍白麵，郊寒島瘦”的詩人氣度。可以說，正體現了徐志摩的詩美主張。