周作人散文讀後感

　　周作人的散文生活氣息很濃。那關於它的讀後感有哪些?看看小編精心為你整理，希望你有所收穫。

　　篇一

　　我家有兩個書櫃，書櫃裡擺滿了我心愛的書，閒暇時這些書便是我的伴侶。前兩天，從書架上看到閒置在那裡的《周作人散文集》，便取下來，細細品讀，這一品，我更加愛不釋手。

　　周作人是魯迅先生的二弟，他的人生道路曲折而複雜，抗戰時期，他投故附逆，當過漢奸。然而，他卻是一個在中國現代文學史上曾經產生過重大影響的散文作家，他的文風平和恬淡，我非常喜歡。

　　記得上小學時學過一篇《蜘蛛》，“南陽諸葛亮，穩坐中軍帳，排下八掛陣，單捉飛來將”，這首詩非常生動形象地描寫出蜘蛛捉蚊的神態，到現在我都記憶猶新。到後來，我非常喜歡他寫的《烏篷船》，以至於文章裡的好些句子到現在我都能背下來。“篷是半圓形的，用竹片編成，中夾竹箸，上塗黑油;在兩扇“定篷”之間放著一扇遮陽，也是半圓的，木作格子，嵌著一片片的小魚鱗，徑約一寸，頗有點透明，略似玻璃而堅韌耐用，這稱為明瓦。”“你坐在船上，應當是遊山的態度，看看四周的景色，隨處可見的山，岸邊的烏桕，河邊的紅蓼和白蘋，漁舍，各式各樣的橋，睏倦的時候睡在艙中拿出隨筆來看，或者衝一碗清茶喝喝。……”，“夜間睡在艙中，聽水聲櫓聲，來往船隻的招呼聲，以及鄉間的犬吠雞鳴，也都很有意思。”就是因為這篇《烏篷船》，我的腦海裡總會想象自已坐在烏篷船裡賞景喝茶的情景，後來我們單位在浙江有工程專案，我總算可以圓夢了，可以坐船感受“春水碧於天，畫船聽雨眠”的景緻，可惜我坐的卻不是烏篷船。

　　早晨起來，站在窗前，大聲朗讀周作人的《故鄉的野菜》，一連讀了幾遍，令人真是品味不盡。周作人的散文特色就是平和恬淡，對於抒寫自已的情懷時，好象總是經過了一種藝術淡化處理，從而將蘊涵於中的激情舒緩、有節制的、隱而不顯、含而不露的表現出來，給人一種熨貼、寧靜、幽遠、質樸的美感。如在《故鄉的野菜》一文中，作者沒有正面去舒寫對故鄉的懷念，卻淡淡地說:“故鄉對於我沒有什麼特別的情分，只因釣於斯遊於斯的關係，朝夕會面，遂成相識，正如鄉村裡的鄰舍一樣，雖然不是親屬，別後有時也要想念他。”在這淡淡的舒寫之中，卻貯滿著對故鄉的眷念、依戀。在舒寫故鄉野菜的黃花麥果之後，他說:“自從十二三歲時外出不參與外祖家掃墓以後，不復見過螢果，近來住在北京，也不再見黃花麥果的影子了。”這是舒述，也是懷念，是真實情況的記寫，更是思鄉之情懷的委婉表達。

　　篇二

　　通過閱讀1990年的日記，才知道我第一次讀周作人的書是在1990年6月18日，書名是《苦竹雜記》，該書是在淄博一個私人開的小書店裡買到的，書不厚，才二百來頁，當時日記這樣記著:“這幾天可能是下雨的原因吧，所以甚感身體的不適，吃過晚飯，躺在床上順手拿起下午買的周作人的《苦竹雜記》，讀著讀著，不知不覺地入迷了……當合書睡覺時已是晚上十二點了……”

　　由於該書是嶽麓書社出版發行的，第二天中午就向嶽麓書社郵購部寫了封信，詢問是否有周作人的其他書，半個月後，嶽麓書社來了郵購書單。我郵購了書單中周作人寫的全套書籍，其中有《雨天的書》、《秉燭談》、《夜讀抄》、《風雨談》、《看雲集》、《自己的園地》、《苦茶隨筆》、《永日集》等，讀這些書花了三個月的時間，多半是在晚上讀的。

　　我讀周作人《看雲集》中的《金魚》一文時，看後很有餘興。作者不喜歡養金魚，我也是一個不愛養金魚的人，原因正如作者所說:“因為我懶，不高興為區區視聽之娛一日三餐去飼養照顧。”再有原因，我覺得年輕人養金魚是玩物喪志，有這兩個原因，我對金魚就沒什麼好感。記得蜜月旅行時，在杭州花港觀魚，我對金魚的情趣不如花來的有趣，儘管金魚在水中忽隱忽現的遊動，但畢竟不象花那樣可以近以觀之，當然魚的動比花的靜，來得更有陶然之趣，但花的香卻是魚身上找不到的。作者對金魚的眼睛描寫尤為細緻，“金魚的眼睛是一種殘廢……”，以“金魚”比作“穿紅布襖褲的新娘”，從“金魚的眼睛的殘廢”感想到舊時小腳女人的“殘廢”，看後是很有意思的。

　　讀周作人的書很容易讓人產生創作的衝動，本來是很平常的事，人人都能察覺且經歷的事，在他的筆下是那麼的生動有趣，是那麼的平和、沖淡、飄逸，這些看似平淡的生活瑣事自己為什麼不能寫?

　　“今年冬天特別的多雨，因為是冬天了，究竟不好意思傾盆的下，只是蜘蛛似的一縷縷地灑下來。雨雖然細得望去都看不見，天色卻非常陰沉，使人十分氣悶。這樣的時候常引起一種空想，覺得如在江村小屋裡，靠玻璃窗，烘著白炭缽，喝清茶，同友人談閒話，那是頗愉快的事……”

　　“前天十足下了一夜的雨，使我夜裡不知醒了幾遍，北京除了偶然有人高興放幾個爆仗以外，夜裡總還安靜，那樣譁喇譁喇的雨聲在我耳朵已經不很聽慣，所以時常被驚醒，就是睡著也彷彿覺得耳邊粘著麵條似的東西，睡的很不痛快……。這回的大雨，只有兩種人最是喜歡，第一是小孩們，他們喜歡水，卻是極不容易得到，現在看見院裡成了河，便成群結隊地去“淌河”去。赤了足伸到水裡去，實在很有點冷，但他們不怕，下到水裡還是不肯上來。大人們見小孩們玩得有趣，也一個兩個地加入，但是成績卻不甚佳，那一天裡滑倒了三個人……“。

　　下雨是件十分平常的事，但在周作人筆端流出沖淡平和的趣味。

　　篇三

　　活在民國年代，戰火紛飛中一不留神，小說中血肉橫飛的情節就會在自己身上上演。談起那時文人的為人處世，雖說的確需要積極面對與投身變革，但在某些時節沉鬱淡泊些或許能活得相對“輕鬆”和“舒坦”些。

　　這是我讀罷《周作人早期散文選》的第一感受。

　　說起文才筆法，周作人未必遜於其兄魯迅，甚至某些方面有所超越，卻因對事物看得極為透徹的眼光以及生來易於煩躁激動的性格，字裡行間總是透出一股獨特的幽怨鬱憤之氣。其實他也曾做過魯迅那樣鬥士般的文人，以滿腔熱忱毫不留情地一次次直戳時代、社會或人民的痛處，為的是大眾聽到這些呼喊與擊打能有所反應、想法甚至行動。而從這本書中，我恰好看出他蘊含著的或激憤或淡然的複雜情感。從頭讀過，通篇帶著閒寂恢詭的日式幽默與變革時代的批判思想，彼此從思想上似乎是對立的，讀來卻順理成章。

　　倘若排除時代與社會因素，飲茶聽雨、嚐鮮品酒、談鬼說蠅，不經意間天南海北的零七碎八已經被周作人摹了個遍。以掩藏於溫吞之下的犀利目光掃視著埋藏在家常裡短中的風花雪月，然後將其轉換成嫋嫋婷婷的文字，宛若一葉隨波盪漾的小舟，不緊不慢地掠過一處處山川草木，總要在某處有所停留，幽雅地打個憐惜而玩味的轉兒，待吸夠了香氣、嚐遍了滋味再悄然前行，於不經意回眸間又在某處風景留下一道淺而雅的痕。

　　這恐怕正是周作人前期的閒適雜感散文風格受到諸多好評的原因所在。從《初戀》中對“她”的“淡淡的一種戀慕”，到《喝茶》中“瓦屋紙窗下、可抵十年陳夢”的“清泉綠茶”;從《烏篷船》中充滿舊江南風趣情味的明瓦烏篷船，到《談酒》中感到喝酒之時“懷著‘杞天之慮’，生恐強硬的禮教反動之後將引起頹廢的風氣”，無不以憐惜品味的態度、豐潤雍容的京派筆法雕琢著每一個本不腴潤的平凡物事，從中提煉出庸人體會不到的不平凡來。

　　比起平和沖淡來，周作人的犀利浮躁之風格同樣老辣痛膚，尤其在涉及封建禮教之愚昧、國民性格之醜惡及軍閥統治之暴虐等方面，愈發激烈敏感，其思想深度也愈發深入骨髓。如《風紀之柔脆》一文中，看到報上“因有關風紀而查禁女孩入浴堂洗浴”的小新聞，即知封建道學者之變態墮落至於“非禁止女童入浴堂而不能維持這‘更嫩更脆，像驕養的小兒一樣愈加怯弱下去’的風紀矣”，的確是“深可寒心乎哉”;又如《頭髮的名譽和程度》中，見到“因剪髮女生投考者程度不佳”而不取剪髮女生之大謬新聞更生髮了“烏雲覆頂則經書爛熟，青絲墜地而英算全忘乎”的痛怒感問……諸如此類，讀來實在驚心震懾，讓人心寒不已卻無從反駁。

　　以比誰都清醒的狀態看待當時黑暗的沉重，恐怕正是這樣才造就了周作人內心幽怨鬱憤的情感，反映在文字上就成了平淡與激越交織的獨特風格。平和沖淡，老辣犀利———彷彿在地下貯藏了多年的陳酒，留在敏感味蕾上的是交織了辛辣的醇厚。這些文字就像反光強烈的鏡子一直高懸牆面，以便那些自以為醉生夢死的人們隨時隨地從中映照出真實的自我。