黃庭堅的故事有哪些

　　黃庭堅是北宋時期“蘇門四學士”之一，同時也是北宋“四大書法家”之一，在文學、書法上面都是有著很高的成就。下面是小編蒐集整理的黃庭堅的故事，希望對你有幫助。

　　黃庭堅的故事

　　黃庭堅是蘇東坡的弟子，兩個人關係很好，經常坐在一起聊天。蘇軾的家鄉在眉山，他經常炫耀自己的家鄉風景秀麗，是名副其實的“天府之國”。而黃庭堅的家鄉在江西分寧雙井村，於是他也開始炫耀自己的家鄉是個人傑地靈的好地方，就算是山野村夫，也都能識字寫文章。

　　蘇軾聽了之後半信半疑，但苦於找不到反駁的證據，只好預設。

　　有一次，蘇軾來到江西雙井村探訪黃庭堅，黃庭堅就帶著蘇軾到自己的村裡到處走走看看。一路上，蘇軾留意看了一下每戶人家門口貼的對聯，果然都是文采非凡，筆墨端正，不由開始相信黃庭堅的話，開始對他村裡的人佩服起來。

　　他們來到一個山坳裡，停在一戶人家面前，蘇軾忽然對著這家的門大笑起來。原來，這家門上，一個都大的“福”字被貼反了。蘇軾反問道：你不是說你們村裡人人都識字嗎?怎麼這戶人家那麼大一個福字也會貼反呢。

　　黃庭堅一看，這戶住著一個老頭，應該確實不識字，所以才貼反了“福”字。突然他靈機一動，說：先生，何以見得他不識字呢?蘇軾說：既然識字，斗大的福字為什麼會貼反了呢。黃庭堅假裝聽不見，說：什麼?蘇軾大聲說：福倒了。忽然他好像意識到了什麼，頓時閉口不說話了。

　　黃庭堅哈哈大笑，說：這就對了嘛。“福”字倒貼的含義，就是福到了。

　　黃庭堅的書法特點

　　一、中宮斂結，長筆四展：

　　黃庭堅的行書，每個字大都長橫長豎、大撇大捺，但每個字的中宮***“中宮”即中心***似乎都有一個圓心，其他筆畫從圓心中放射出來。這種“破體”的“輻射式”的字形結構，突破了晉、唐以來流行的那種方方正正、四面停勻的外形，而以其點畫的借讓，既把握重心，又誇張某些筆畫，使他的書法表現出渾融蕭逸的雅韻和骨力道勁的氣魄。

　　二、欹側變化，不受羈束：

　　黃庭堅的書法的第二個特點是字形的結構筆畫欹側，不受羈束。他寫出的橫畫傾斜不平，豎畫虯曲不正，每個字的各部分常以相乖或相應的歪斜之形作配合，一反前人橫平豎直的平淡、呆板的結構，使他的字顯得風神瀟灑，瑰瑋跌宕。蘇東坡很欣賞黃書欹側的特點，曾說：“魯直以平等觀作欹側字，以真實相出遊戲法，以磊落人書細碎事，可謂‘三反’。 ***《東坡續集》卷四《跋魯直為王晉卿小書爾雅》***。

　　三、點不挑起，一代奇書：

　　黃書的第三個特點是寫三點水偏旁時，最下一點多不作挑起如《範滂傳》中的“範”、“滂”、“汝”等字，《諸上座帖後記》中的“淨”字，《松風閣詩》中的“濤”、“洗”、“灑”、。潺，、“沈”等字，特別如行書《經伏波神祠詩卷》，全篇有十七個三點水偏旁的字，除“澤”、“得”二字外，其他十五個字的最下一點全不作挑起。宋代袁文評黃庭堅的書法時說：“字之從水者，篆文作此*字，蓋水字也。至隸書不作*字，乃更為三點，亦是水字，然三點之中，最下一點挑起，本無義，乃字之體耳;若不挑起，則似不美觀。本朝獨黃太史三點多不作挑起，其體更道麗，信一代奇書也。”***《甕牖間評》卷四***。

　　四、撇改為點，蹙寫上收：

　　黃書大多以大撇大捺、長筆四展見功夫，這是黃書的明顯特點，但黃書也有時將一些字的筆畫故意縮短和上收，其中最突出的如《王純中墓誌銘》、《詩送四十九侄帖》，《松風閣詩》等中的“修”字和“參”字，黃庭堅都將字中的三撇蹙寫和上收為三點，這種異乎尋常的處理，使字型結構中的“展”與“蹙”形成對比，長筆短畫，多姿多型，使這些字的筆畫多變化和不重複。這是黃書的又一特點。

　　五、動靜結合，和諧統一：

　　黃庭堅對一些下面帶有四點的字，寫時都將筆畫連續，成一道波浪形，如《黃州寒食詩卷跋》中的“兼”字，《花氣詩帖》中的“薰”字，《經伏波神祠詩卷》中的“馬”字，《致景道十七使君尺牘》、《王純中墓誌銘》中的“無”字等。這樣處理，使字的上半部較為端正、平穩，表現為“靜”，而下面的四點寫作波浪形，連續一筆而成，則顯得瀟灑飄逸，表現為“動”，這樣便使字型結構動靜結合，和諧統一。

　　六、不泥古法，得筆外意：

　　黃庭堅的草書如龍飛風舞，超軼絕塵，為世人所稱讚。他雖師承張旭、懷素，但他不泥古法，力求創新。金代詩人施宜生稱讚黃庭堅的草書時說：“行行當行止當止，錯亂中間有條理。意溢毫搖手不知，心自書空不書紙。”***《中州集》卷二“跋山谷草書”***趙秉文在《題涪翁草書文選書後》說：“涪翁參黃龍禪，有倒用如來印手段，故其書得筆外意，如莊周之談大方，不可端倪。”黃庭堅草書的有些字形雖與張旭、懷素所寫的字有些相似，但他善於用筆，深得此中三昧，所以黃書的線條千姿萬態，變化多端。旭、素的許多筆畫雖也豪逸放肆，但多是一筆簡單而過，而黃書則一波三折，或籜龍坼石，或輕梢遏雲，妙兼數體，圓轉卓絕。我個人認為，青出於藍而勝於藍，黃庭堅的草書已超過張旭和懷素。另外，蘇東坡說過：“退筆如山未足珍，讀書萬卷始通神。”從生活閱歷、文章學問等方面來說，黃庭堅遠比旭、素豐富和淵博。

　　黃庭堅的評價怎樣

　　史上傑出的書法家，不僅創造了自己獨特風格的書法，更重要的是能對後代書法藝術的進一步發展提高，起引導推動作用。黃庭堅在這兩方而的貢獻，都很突出。

　　“唐中葉以後，書道下衰”的原因之一，是人們廢除了席地作書習慣所帶來的缺點。黃庭堅就針對這個實際，在執筆方法上，正確地提出了“高執筆，令腕隨己左右”來補救。隨著米芾繼之。經過後來書家在共同的實踐巾，證明並公認了懸腕作書，是學好書法的必要途徑。

　　除此之外，對具體作書方而，他又提供了重要心得。說“古人作書無他異，但能用筆耳”他用筆的心得是，充分掌握各種毛筆的不同效能，極力操縱，因勢利導。使“鋒在筆中，意在筆前”，“心能轉腕，手能轉筆。”指出用筆“要知擒縱，要字中有筆。”深得捉筆迴腕，法度甚嚴”、“於左右之體、點畫之間，既能精神不病，要且遒勁兩全”。所以他妙能不擇筆。他在被貶謫期間，物質條件很壞，用三錢買雞毛筆，還是寫字。說“雞毛筆亦堪作字”“蓋能書者，有時亦乘興不擇佳筆墨也。”黃庭堅用雞毛筆寫的字，我們雖然無法辨出。但流傳著名的《松風閣詩》後有南宋向立跋雲.“此松風閣詩，乃晚年所作。筆墨雖不相副……然書法具存.章章乎羲獻父子之問。”我們在這件墨跡中，可以看出他高懸肘腕，用提按和筆管向八而起倒，隨勢操縱的方法。制服了倔強難馴的劣筆，寫出了不朽的名跡。