阿斯圖里亞斯的傳奇民謠吉他譜

　　歌曲阿斯圖里亞斯的傳奇，既可以用民謠吉他獨奏，也可以用民謠吉他練習指彈。下面是小編給大家整理的，供大家參閱!

　　民謠吉他練習曲阿斯圖里亞斯的傳奇賞析

　　A段的第一部分全部由十六分音符組成，這些十六分音符的第一音和第三音連起來構成主旋律。A段第二部分的伴奏音型全部是三連音，把每組三連音的第一個音符連起來構成主旋律，後面的兩個音符則是伴奏音。主旋律用p指彈奏，注意主旋律的音量要突出，音色要和伴奏音有所區別。伴奏音仍然由i和m指彈奏，音量要弱一些，但要清晰，三連音節奏要準確。A段的第三部分，伴奏音型仍然是三連音。這一部分和第二部分有兩點區別，第一個區別是，每小節的開頭都使用了弗拉門哥吉他音樂中的掃弦奏法，因而增加了樂曲的熱烈氣氛，也帶來了濃郁的西班牙風味。掃弦可以p指，也可以用p指以外的四指進行輪掃，注意掃弦的時候動作要乾脆，不要拖泥帶水，以免掃出破音來。第二個區別是，伴奏音型的三連音全部是同音反覆，表面看來演奏技法似乎比第二部分更容易一些，其實控制起來則比較困難，尤其是當主旋律音與伴奏音也是同音的時候，就要更難一些，務必要將主旋律和伴奏音區分開來。A段的最後一部分是將前三部分的手法混合在一起，造成一種此起彼伏的效果。A段的結尾是兩小節的撥奏，一個泛音，一個極弱的和絃，為樂曲轉入B段作了情緒上的準備。

　　B段使用行板的速度，總的情緒顯得平靜，但在平靜中蘊涵著內在的激情。B段的第一部分是16小節的八度和音旋律，每個樂句的呼吸都應用了泛音和絃，因而產生了幻想的意境。B段的第二部分是8小節的過渡，把情緒由寧靜逐漸引向激動。B段的第三部分是這一段的高潮部分，一開始主旋律在低音聲部，然後向高音聲部轉換，接下來推出全段的高潮，以後恢復平靜。在重現A段三連音節奏型三小節之後，樂曲又回到B段開始時的八度和音主旋律，結束全段。

　　經過大反覆的A段之後，樂曲進入尾聲，再次回到寧靜安詳的意境之中而結束全曲。

　　民謠吉他練習曲阿斯圖里亞斯的傳奇作者

　　Isaac Albéniz 伊薩克·阿爾貝尼茲，西班牙作曲家、鋼琴家。1860年生於西班牙東北部卡塔羅尼亞的坎普洛爾東。童年時起便顯示出驚人的鋼琴演奏天賦，並在4歲的時候在巴塞羅那首次公開演出。

　　1875年，阿爾貝尼斯在國王阿方索***Alfonso***十二世的私人祕書的幫助下獲得了皇家的資助，而去布魯塞爾音樂學院學習。1879年，他在那裡獲得了鋼琴大賽的一等獎。此後又到歐洲進行巡迴演出。

　　1883年是阿爾貝尼斯生活的轉折點，在結束了南美的旅行之後，他在巴塞羅那定居。在那裡，他結識了素有“西班牙民族音樂之父”稱號的菲裡佩·佩德雷爾。

　　1883年，阿爾貝尼斯與他的第一個學生Rosita Jordana結婚，1885年，他們夫婦搬到了馬德里。

　　在此期間，阿爾貝尼斯還創作了大量各種風格的音樂作品。例如古風組曲***Suites Anciennes***----三首新巴洛克風格舞曲;一部李斯特風格的練習曲***Deseo Estudio de Concierto***。他的第一部鋼琴協奏曲***Concierto Fantastico, Op.78***也是在1886年左右寫成的。更為重要的是，也是在這個時期他創作出了受西班牙音樂元素影響的器樂作品，例如西班牙組曲***Op.47，只有Granada，Cantaluna，Sevilla和Cuba***，西班牙舞曲和西班牙隨想曲***Op.70***，Torre Bermeja***Op.92, No.12***等等。

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