李巖選書法作品

　　李巖選，號礪石齋主。1948年出生，山東臨沭人。畢業於曲阜師範大學。現供職于山東省出版總社，編審。學書先工唐楷，後法晉行，主攻魏碑，兼及漢隸，諸體皆善，尤擅行草。是我國當代較為知名的書法家。下面是小編為你整理的，希望對你有用!

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　　李巖選書法簡介

　　學書先工唐楷，後法晉行，主攻魏碑，兼及漢隸，諸體皆善，尤擅行草。書作多次在全國、國際各類大賽中獲獎，1990年獲山東省十大硬筆書法家稱譽;2002年在全國首屆新聞出版界書畫大賽中獲書法一等獎。多年來還潛心書法專著的創作編寫，先後有四十多種書帖出版問世。

　　現為中國書法家協會會員，中國楹聯學會會員，中國楹聯書法藝術委員會委員，中國硬筆書法協會常務理事，山東省文史館館員，山東省書法家協會宣傳出版委員會委員，山東羲之書畫藝術研究院執行院長，山東省楹聯藝術家協會祕書長，山東中山書畫研究會副會長，山東省東方名人書畫院副院長。

　　書法中中鋒的概念

　　有中必有側，中鋒的涵義應該是與側鋒相對的。不過更廣義地說：它之得以成立是取決於毛筆這一特殊工具，的特殊效能。毛筆是柔軟的，一按就倒，一倒就會有各種不同的偏筆。對一個沒有經過訓練的初學者來說，寫偏筆很容易，只要把筆按倒當刷子就行，但要寫出筆鋒不偏不倚。正線上條中心的效果來，卻必領經受嚴格的杉m法則訓練。太容易了當然人人皆能，唯其有難度，於是就有了技巧存在的需要。中鋒作為書法用筆的一個萬劫刁書的原則，首先並不是什麼人有意為難或泥古不化，只要用毛筆，就必然會伴隨著中鋒要求，除非你不打算搞藝術，或除非你捨棄毛筆用其他什麼玩藝兒，但那又是書法家們無法接受的，於是中鋒原則也就能成為萬代楷模。

　　不過這只是一個侷限於難或易的簡單規定。事實上，藝術審美需要在此中起著更至關重要的作用。比如書法是純粹的線條藝術，它對線條的高質量要求使它不得不求助於中鋒：恐怕沒有任何一種藝術形式或任何一國的書寫工具能對線條有如此的苛求。線條不但能體物造形，它不僅是作為媒介而存在，它自身具有一種獨立價值，它的實際平面的天地中可以凸現出一種立體的美：中鋒的圓潤、渾厚可以幫助這種美的表現，於是就有了線條的立體感一說。當然隨之而來的是另一個審美要求：如果線條是中國藝術的靈魂的話，那麼它應該表達出一和呆藏不露、含蓄內在的東方民族精神，於是中鋒又能提供一種美的規範：反對拋筋露骨，圭角橫生，追求線條的內在涵義。在包孕萬機中顯示出它那種深不可測的魅力。於是也才會有沈括對宋初篆書家徐銥的一番評論：“鋒常在畫中”。

　　以上述標準衡之，篆書的線條最具有中鋒所包容的一切涵義不過又很可惜，因為篆書***小篆***又恰恰是書法中線條最單調的技巧：厚則厚矣，藏則藏矣，是淪為單調，卻人人反對。在對中鋒的一般現象判斷完成之後，後人開始把它上升到一種技巧規範：以中鋒***擴大了內涵***作為技法準則，只要保持事實上的立體感，即使有側筆或露鋒出現也可歸為中鋒範疇***而不是中鋒現象***。它的判斷標準不是動作，而是一種實際的審美效果，這樣，中鋒的含義明顯得到了豐富。側鋒是相對於中鋒而存在的。一般說來，凡不中皆為側。時人有以佳者為側、劣者為偏鋒的說法，佳劣是一種價值判斷而不是一種事實判斷，應該說，側鋒在事實上即等於偏鋒。

　　但不管是側也好、偏也罷，都有一個是否能表達出書法審美要求的問題。能表達者，俗謂之“側筆取妍”，對書法線條的運動、方向、節奏、切割均有莫大的好處，不能表達者，則如扁、薄、靡、軟，毫無美感。前者成功後者失敗，不在於是側還是偏，而在於“運用之妙存乎一心”的道理。