李向軍書法作品

　　李向軍，男，1974年11月生，河南省濟源市人，本科學歷，中學一級教師，中國書法家協會會員，河南省書法美術教育專業委員會委員，濟源市書法家協會理事，濟源市青年書法家協會副主席。我國當代知名書法家，下面是小編為你整理的，希望對你有用!

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　　書法從執筆法談到指實掌虛

　　書法的藝術表現特徵、它的工具的規定性，決定了它對執筆有著非常嚴格的要求。據說對於一個書家來說，僅僅能把作品寫好而不按正常執筆方法去做。雖然效果可取，但終被視為白璧微瑕。書法發展到近世，更是在執筆問題上有著非常激烈的爭論。從按正常執筆法去做到為執筆劃出一個人為的規定界限不可逾越，可謂是愈演愈烈。以各種執筆如“單鉤”、“雙鉤”、“龍睛”、“鳳眼”乃至“迴腕”諸執筆法看來，它們所擁有的便利，當然不如五指執筆法。

　　五指執筆法是相傳從唐代成型。並取自初唐澳世南、陸育遠等名家，其特點旨在運用執筆的五指的每一關節，對筆進行多角度、多方向的支配，以使寫出的線條具有最豐富的藝術效果。從這一點上來說，執筆要尋找一種最科學的方法，顯然是合理的。儘管曾發現有許多古代名家並未按五指執筆法作書，如蘇東坡用單鉤法，又如何紹基用迴腕法，他們也同樣卓然名家。不過蘇書素有“左秀右枯”之病;何書則有故作頗抖不夠自然的不足，取勢都較單一，應該說與執筆的單鉤***有偏側***和迴腕***有違生理習慣***是不無關係的。作為已經大家的蘇東坡與何紹基，自然是偏師獨出，不能苛求，作為初學者卻不必重蹈舊轍。執筆法的根本不在於限出某種清規戒律去束縛人的手腳。

　　相傳晚唐人林祝創撥鐐法。以推、捻、拖、曳四字為訣，以後則合為振、壓、勾、格、抵五字訣，以陸希聲說為準。從這些口訣中可以看出，正確的執筆法應該是最大限度地調動手的功能。為充分表達線條美服務。順此則昌，逆此則不取。比如近人有提倡腕平掌豎者，亦稱得自古法，雖言來頭頭是道，但在實踐中，掌豎的要求只能、適‘用於作小楷，且足以自我束縛，對書法並無任何實際便利，雖則大聲疾呼倡導，終是從者日稀，難以推廣。

　　因此，任何成法都應放在實踐中加以檢驗，適者生存，物竟天擇的法則在書法執筆論中也同樣適用。五指執筆法的目的除了能調動各關節手指的靈活運用之外，還能起到一個指實掌盛的作用。指實則控制筆穩鍵牢靠、貫注全力面不致雙軟，足以顯示出書法中最重要的力之美。掌虛則留出靈活的迴旋餘地，使執筆不拘泥不死板，便於向各個方向進行伸展與運動。指實掌虛的口訣的確是書法執筆的不二法門。如果說擁壓勾格抵是指執筆的五個基本動作，那麼指實掌盛則是以辨證的立場對之作了一個扼要的規則總結，前者具體後者抽象，但顯然是後者統攝前者。

　　關於執筆法的討論，主要是針對一些故作神祕的時髦說法加以澄清。比如考證魏晉人並不用五指執筆法，因為當時人低案席地而坐，手與案不成水平線，故只能用單勾之類，討論旨在打破對傳統執筆法的迷信，表明一個歷史是在不斷演進的客觀道理，但並不是要專門去打倒五指執筆法，今天學書法還是要擇善而從，取最合理的執筆法以便利學習過程。