現代陶瓷藝術的裝飾形式

　　隨著人類的發展與進步，現代陶藝出現了不同的裝飾風格。那麼，現代陶藝的裝飾形式有哪些呢?以下是有小編為大家整理的，希望能幫到你。

　　現代陶藝與裝飾形式

　　所謂現代陶藝是陶藝家藉助各種材料，或以陶瓷材料為主要創作媒體，融入新的創作理念，進而表現現代人的理想、情感、心理等的作品形式。現代陶藝在傳統的基礎上融入現代元素及陶藝家的情感，主要是通過陶瓷造型、釉色窯變、肌理等來顯示出它獨特的魅力。

　　隨著時代的發展進步，藝術家根據自己的個性和才能向不同的方向前進。通過具象、抽象等各種裝飾手法，表達作者的創意。運用青花、新彩等繪製工藝與高溫顏色釉相結合等的創作手法來表現，進而形成不同的裝飾形式。

　　現代陶藝的裝飾形式

　　1.造型的裝飾形式

　　中國古代陶藝受傳統觀念的影響，形成了固定的模式，千百年的文化習俗也對陶瓷造型裝飾有很大影響，傳統陶藝作品的器型都是規整的造型形式。主要以立體器型的花瓶和瓷罐之類的完整形式為主。從客觀實際來講，如果只按照過去的模式來製作陶瓷器型，就會產生侷限性，傳統陶藝的造型裝飾，滿足不了現代人的需要，現代陶藝在造型上摒棄了傳統陶藝的侷限性，引進了其他多種材質，如玻璃、金屬、木材等與陶瓷相結合。

　　現代陶藝雖在拉坯製作，泥板拼接等工藝與古代陶藝有相同之處，但卻是現代藝術的產物。現代陶藝在傳統器型及瓷罐上進行改變和創新，傳統陶藝作品造型講究平衡、對稱，器皿的口、頸、肩、腰，輪廓兩側的大小、長短等要協調一致。現代陶藝作品吸收借鑑傳統陶藝的造型手段，運用解構主義或波普的形態，並吸收現代雕塑及西方藝術的造型手段，創造出不同於傳統陶藝造型的陶藝作品。利用解構主義把一個物體分割成幾部分，組合起來產生不同的效果，打破了傳統陶藝的侷限性。再如寧鋼的作品《仲夏》，造型雖是傳統的鑲器，但作者採用不規則的泥板鑲嵌產生變化，帶有現代陶藝的特徵。

　　2.肌理的裝飾形式

　　利用肌理手法構成陶藝的裝飾效果在現代陶藝創作中是較多見的。肌理一般是指陶藝作品採用一定的材料、製作手法和燒成溫度所形成的表面紋理組織。它是材料、製作、燒成等因素的綜合表現。陶藝作品裝飾的肌理一般分為兩種，其一，自然肌理。如利用石紋、木紋、布紋、葉紋等自然存在的物體來裝飾;其二，人工肌理。如筆觸、貼花、摩擦、刀刻、鑿痕等。

　　在陶藝創作中，使作品的材料運用能力提高，產生視覺衝擊力是肌理的一項功能。現代陶藝強調審美，注重情感表達，打破了傳統陶藝的理念，把材料的綜合運用、材料的窯變及燒成方式引入陶藝。肌理的實用功能雖在減弱，但並沒有使肌理的運用減少，而是越來越多的運用，且形式也越來越豐富多彩。

　　3.釉色的裝飾形式

　　釉色裝飾是一種基本的陶藝裝飾手法。色彩繽紛的顏色釉滿足了人們對於陶瓷美的追求和享受。釉色裝飾包括：無光釉、裂紋釉、結晶釉、縮釉等。

　　釉色裝飾充分利用其質地和色彩。顏色的明暗、冷暖在陶藝裝飾中對陶藝家表達情感起到非常重要的作用。陶藝家對釉的多少、厚薄及燒成的不確定性，導致有時會出現意想不到的效果，而釉的運用和燒成的好，則是對陶藝作品的增色。黃煥義的作品《青韻》，作品用的是影青釉，在燒製的過程中發生了窯變，原本整個器型應是青的效果，由於吸收了煙產生了意想不到的變化。陶藝家正是在這種不可預知性、必然性與不確定性並存的期待中，找尋釉在自己的陶藝作品創作中的表現，結合材料、自由的創作方式，將自己對人生、自然界萬物的感悟以及藝術家的情感融鑄於泥土。

　　釉的發明和使用在陶藝發展史上具有劃時代的意義，它使陶藝裝飾得到了一個更為寬廣的發展空間。釉不僅保護了陶胎，它的色彩、質地、紋理是陶藝變化的最多的部分，而釉的偶然性因素卻分佈在其燒成過程中，如縮釉，陶藝釉色的每一次突破和創新都會給陶瓷藝術產生巨大而深遠的影響。然而陶藝家在創作過程中除了融入自己的個性特徵和情感外，更應該注重釉色的研製和創新，拓寬釉色在陶藝作品中的道路。

　　4.釉彩的裝飾形式

　　釉彩裝飾包括釉上彩裝飾和釉下彩裝飾等。

　　粉彩是一種釉上彩裝飾手法。它能表現明暗、渲染接色、顏色的漸變和不同色相的銜接的畫面。這些都能達到柔和而俊雅的特點。現代粉彩從表現技法到創作的觀念都有了很大的更新，主要是陶藝家們對現代新的材料的研究和運用。要想使粉彩的畫面增添美感，陶藝家就必須掌握好高溫釉色的變化，多種色料和不同工具相運用的方法。精細的筆法、清秀、鮮活的色彩一直是粉彩受到關注的原因。

　　新彩，舊稱洋彩，出現於清末，也是釉上彩的一種裝飾方法。新彩運用貼花、繪畫、印花、描金加彩、套色印金、腐蝕金彩和各色電光彩等手法來裝飾作品。色彩豐富、裝飾多樣、花紋生動、格調新穎是新彩的特點。

　　青花裝飾是釉下彩裝飾的一種，以鈷元素著色，與坯胎同時燒成的紋飾顯青藍色的釉彩。現代陶藝上的青花裝飾是從民間青花的基礎上繼承發展而來的，已不單純地把它作為一種裝飾形式依附於坯體，而是把它作為作品的主體以及作者情感的載體來表現。黃煥義的作品《桌子》就將傳統的青花與現代相結合，將細膩、精美、古雅的傳統明代青花罐殘片置於剛硬、粗獷、大氣的陶土桌面上，將古代陶瓷文化凝固在現代陶藝之中。

　　5.綜合裝飾

　　綜合裝飾是近幾年現代陶藝中比較流行的一種裝飾形式，是在一件陶瓷作品中綜合運用了兩種以上不同屬性的裝飾技法。諸如刻花、貼花、剪紙、拼貼等多種工藝裝飾手段，或使用釉料、泥料、彩料、色泥等不同的裝飾材料，或採用釉上、釉下、釉中等不同的彩繪技法，或在陶瓷的燒成中產生窯變或吸菸等。多種裝飾工藝和技術相互結合形成各種不同的綜合藝術效果。施於人的作品運用拼貼的手法與青花相結合。秦錫麟的作品也運用了兩種裝飾形式，將青花與自然肌理相結合，產生了一種極富個性魅力的視覺效果。

　　現代陶藝裝飾形式的發展

　　現代陶藝的裝飾形式隨著時代的發展而變化，從功能、材料、工藝、藝術表現手法等各方面進行創新，不斷地滿足人們的鑑賞要求，在傳統陶藝的基礎上加入現代陶藝的元素，適應現代人更新更高的物質和精神需求。

　　從功能方面，使陶藝應用的範圍更廣泛，在原來實用性的基礎上又添加了觀賞性的功能;從材料方面，陶藝家越來越多的運用更多不同的材料創作作品;從藝術表現手法方面，由過去單一的表現手法發展到多種不同的手法相結合。

　　陶藝家們不斷地發揮自己的想象力，不斷探索新的工藝技術，不斷借鑑和吸收前人的新技法，使現代陶藝的裝飾形式更豐富。現代陶藝裝飾形式的發展也不是單獨的在發展，一方面要繼承傳統陶藝的成就，一方面要吸收外來文化並發展自身的裝飾。現代陶藝裝飾形式的發展，從整體來看意在追求簡單大方的形式，人們已不再把陶藝看成是實用品和裝飾品，而是隨著現代藝術而發展的藝術品。

　　隨著當今時代格局的發展變化，現代陶藝的裝飾形式也在許多方面發生了變化，為中國現代陶藝的發展開闢了新道路，但也需要人們進一步的去探索