鋼琴選購五大標準

　　購買鋼琴與買衣服則完全不同，你可不能犯下同樣的錯誤，因為你所買的可是重達幾百磅、只有專業人士才能幫你搬運回來的龐然大物。如果你在想要購買鋼琴之前或者在購買鋼琴時，考慮以下幾點，你更可能從一開始就走上正路。以下是小編為你整理的購買鋼琴的選擇標準，希望能幫到你。

　　一、技術標準

　　1、如果是二手鋼琴，那麼它必須是可以調音的。不管其外表看起來多麼漂亮，或者在試彈時聽起來多麼好聽，如果無法為其調音，那麼一切都是枉然。購買任何使用年期超過十年的舊鋼琴，你都需要藉助專業意見。

　　2、它必須適合主要使用者***即花最多時間使用該鋼琴的人***彈奏。

　　3、如果鋼琴是為學校、俱樂部、劇院、教堂等場地所設，那麼它必須能夠輕鬆的產生足夠音量，使樂音充滿整個空間。這意味著較大鋼琴比較小鋼琴更有優勢，但要注意，臥式鋼琴所產生音量不一定大於立式鋼琴。小型臥式鋼琴所產生的音量往往遠遠不能滿足中型禮堂的要求。

　　二、美學標準

　　1、鋼琴必須能夠產生悅耳的樂音。在家庭環境裡，關於鋼琴樂音是否悅耳的判斷，不單單取決於主要的演奏者，而且還取決於聽到樂音的所有家庭成員。對於不同的人，不同的鋼琴所產生樂音的悅耳程度是不同的。

　　2、鋼琴的外觀必須與其周圍環境相協調，特別是當鋼琴需要長期放置在你家中的某一位置時。音樂並非生活的全部，因此當你純粹為了追求最好的音質而準備購買一臺巨型的、面貌可憎的或與周圍環境格格不入的鋼琴時，最好三思而行。

　　3、如果你中意的鋼琴與停放房間格格不入，可考慮改變房間的佈局或裝修以使之與鋼琴相協調。這是因為，如果替代方案是以一臺更昂貴的鋼琴遷就現有的房間，那麼對房間做部分變更，是可以降低總體成本的。

　　三、鋼琴的擺放空間

　　1、音量問題。在薄牆壁的小房子裡，你可能不需要自然音量足以充滿整個市政廳的鋼琴***許多二手鋼琴確實是來自音樂廳、學校以及其他需要大音量的場所***。另一方面，鋼琴的音量太小，實在令生來就表現欲充沛演奏者感到沮喪。

　　2、你能騰出多少空間?臥式鋼琴，即使是迷你型的，也可使得大多數家庭的空間變得侷促起來，除非你願意像傳奇爵士音樂家塞隆尼斯·孟克一樣，能夠蝸居在擺放鋼琴之後的任何有限空間裡。

　　立式鋼琴是為供家庭使用而設計的，但是立式鋼琴是以舊時代的家庭空間為基礎設計的，那時的家庭空間比現代家庭空間要大。現在有許多人寧願在音質上做一些犧牲，購買體積較小的鋼琴，以節省空間。然而，無論是哪一種鋼琴，其鍵盤的體積差不多都是一樣的，因此，小型鋼琴之“小”只是在於它所佔用的牆壁空間較小而已。因此，底座佔用空間幾乎等同的情況下，可以選擇較高、音質明顯更好的鋼琴，這是有道理的。

　　3、放置鋼琴的地點是否有利於所有家庭成員?此處筆者不是在談“風水”，但是鋼琴在房間裡的擺放位置與座向可以對音質與使用者的演奏滿足感產生很大影響。例如，許多鋼琴家不喜歡背對著整個房間彈琴。充足的自然光線也很重要。然而，鋼琴的放置滿足了使用者的要求的同時，卻可能讓其他人不滿，筆者曾經聽說鋼琴的擺放問題成了一些家庭矛盾的源頭。鋼琴並不像茶具推車，可以隨意四處移動。在空曠的地方，鋼琴可以像推車一樣隨意移動，但現實生活中，大部分鋼琴都是留在原地不動的。

　　四、鋼琴的外觀樣式

　　和其他商品一樣，鋼琴的外殼裝飾也講究時尚潮流，因此，如果你想要具有某一種特定“外觀”的鋼琴，那麼你的選擇範圍將很有限。你搜尋的過程將更長，你也許需要藉助專業人士的幫助以追尋自己的意中鋼琴***或者可接受的替代品***。

　　在此，筆者將極為簡略地介紹一下現代鋼琴的***外觀***設計歷史。

　　19世紀，鋼琴通常都有濃重的鑲嵌細工裝飾，裝飾樣式通常是植物花卉。繁雜華麗的漩渦狀木紋也頗為流行，特別是胡桃木。接近20世紀，具有簡潔外觀的鋼琴受到使用者歡迎，通常以玫瑰木效果作為外觀裝飾。

　　1918年之後，桃花心木成為潮流，並且自此之後，一直引領時尚。市場上偶爾會有鋼琴以胡桃木甚至是柚木作為外殼，但是基本上，一臺鋼琴，外殼如果不是桃花心木材質，那麼它是很難被銷售出去的。我們在周圍還可發現配橡木外殼的鋼琴，但這類鋼琴主要存在學校、教堂或其他機構裡。

　　我們的周圍有許多黑色的鋼琴，這是因為該顏色是許多德國鋼琴製作者所偏好的一種顏色。確實如此，早在亨利·福特時代之前。

　　對於大部分鋼琴而言，黑色是其唯一的色調。也許正是這一原因，英國的鋼琴很少是黑色的——至今，筆者只見過一款黑色的英國鋼琴。

　　德國人對於黑色的喜好，幾近失去理性。筆者曾經處理過一臺被撞傷的黑色裡特米勒舊立式鋼琴，在刮除鋼琴表面的法式拋光漆之後，赫然發現裡面是精美細膩的玫瑰木。當重新拋光***沒有使用黑色漆***後，幾乎變成了另外一臺鋼琴。***該臺鋼琴上所存在的德國式怪癖的另外一個體現是：鋼琴的框架上有精緻的手繪瓷漆花飾——這樣的裝飾，只有調琴師能偶爾享受得到!這讓人覺得，為該鋼琴調音儼然成為一種特殊的待遇。***

　　在過去幾十年裡，閃亮的黑色效果越來越流行，這可能是因為黑色可與任何事物搭配。當然，黑色還可隱藏木質較差的問題，黑色還易於噴漆。而無需手工拋光。

　　近年來，一些製造商銷售舊型號或經典型號鋼琴的新版本。例如，貝希斯坦在20世紀80年代生產的一款立式鋼琴，就是對它們1900年前後其中一個型號的翻新版。這是否是市場一時的復古潮流，很難說;但是，如果你對於一款舊時代的鋼琴情有獨鍾的話，或許在市場上就有該款鋼琴的新版或近期翻新版，這樣的可能性並不是完全沒有的。

　　五、設計上的災難

　　在20世紀40-50年代，興起了一陣潮流，即令鋼琴及其外殼變得更小，在當時，讓鋼琴與外殼變得較為小巧被視為“現代化”的標誌。一些鋼琴似乎受到奧迪安連鎖劇院的新藝術運動的啟發。20世紀60-70年代，較小型的鋼琴開始演變為側面扁平狀，看上去很像哈蒙德牌電子琴。在筆者看來，這個時代的哈蒙德電子琴仍然是經得住時間考驗的，但是同時代的鋼琴看上去卻極為陳舊落後。

　　20世紀40-70年代家居裝飾中，人們普遍熱衷於將所有可看到的東西都平整化、方塊化。這一狂潮也影響了鋼琴製造。鋼琴界興起了一陣浪潮——將已存在的成品鋼琴進行“現代化改造”。但這期間從未出現成功的個案，對於已存在的成品鋼琴而言，這簡直是一場災難。令人不齒的是，一些鋼琴零件供應商的供貨清單上仍然包括從事該種針對裝飾美的極度破壞行為所必需的配件。

　　最早、最常見的輕微“現代化改造”，是將舊鋼琴上的燭臺去除。隨著煤氣或電氣照明的普及，去除燭臺的用意不言而喻。這樣，對鋼琴的外殼進行拋光變得更加容易，但是改造後的鋼琴上卻可能留下不甚雅觀的螺絲釘孔或一小塊顏色與鋼琴整體顏色不甚協調的痕跡。

　　然而，1950年後的“現代化改造”是如此嚴重，以至於任何鋼琴貿易從業者都能夠立即辨別出經改造的鋼琴。一般包括以下幾個特點。

　　1. 前面板被去除，由多塊膠合板替代。

　　2. 稜角被平滑化，柱槽裝飾被去除。

　　3. 臥式鋼琴的造型琴腿被變成改成方形，甚至整個由方形琴腿替代。

　　4. 而且，最可怕的是，許多臥式鋼琴原本由浮雕細工裝飾的譜架都被膠合板譜架所替代。

　　目前市面上仍然存在大量與以上描述相吻合的鋼琴，這些鋼琴的價格一般較低。然而，對一臺很精美的鋼琴進行上述的“現代化改造”，筆者認為是暴殄天物，是對裝飾美的褻瀆。因此，是否選擇購買此類鋼琴，取決於你對於該種改造行為的看法與感受。筆者認為，如果這些鋼琴在能夠保持良好彈奏效能的前提下，儘量維持其原本所含的富有生命力的各種元素，那麼它們將更加珍貴。如果僅僅將它們視作具有彈奏功能的樂器，那麼，沒有什麼東西是值得珍惜的。