中國山水畫電腦桌面桌布

　　山水畫是以自然山水的實境為依據，經過匠心經營，改造加工而成的。我們的電腦桌面可以用山水畫做桌布。下面是小編為你帶來的，供你參考!

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　　後，下面就來讀一讀關於山水畫的文章吧!

　　山水畫的虛實黑白

　　在陶瓷繪畫中能看得清楚的地方就是實，空白釉面處就是虛，在一條線中也有虛實，虛實是通過釉料的濃淡變化和用筆的輕重緩急而產生的。

　　虛實感是由自然山水的客觀景物所決定的。它在山水畫的構圖上十分重要。我們觀察山水景物時，眼睛與物件之間總有相當的距離，這種距離感就要用虛的方法來處理。從另一方面看，引人注意的地方為實，不注意的地方為虛，同樣要加以處理，以適應人們視覺的聯想要求，因此必須掌握虛實濃淡的運用。古人說：虛難實易，計白當黑。要在空白處下功夫，使畫面虛中有實，實中有虛，變化多樣。例如上部山峰，下部林木，山與樹之間虛，這虛即為雲氣，也是遠近和兩旁距離的處理方法。雲氣雖然虛，但在感覺上是實的，往往留著空白，不著墨與色，或只略施淡彩，使實中產生虛的感覺。畫面還須有較大的虛實，在繁枝密葉之間，山石密皴中，結構繁複的建築物中，都要應用虛實的方法。賓虹重墨的山水畫中有多處的虛白，他自己說這是畫眼，有眼即活。實處軒，虛處白，白處有時代表距離，有時為畫面上輕重、均衡的需要，如音樂中的休止符，戲劇中的停頓處，白又可以代表太空，其中有萬物生長之機。

　　疏密相間。畫中有密處，也有疏處，按不同的物件，主要部分相對茂密，其他部分疏簡。如房屋的瓦楞密，牆面門窗疏，同樣的物件，在不同的部位，疏密也有不同，密和疏到什麼程度，要看其整體佈局的需要。樹、竹的枝多部分要密，四旁枝稀處疏。叢樹密，單樹疏，這是客觀情理。山石的皴法，一種是自具紋理的疏密，另一種是藝術加工的疏密。全幅的結構可以繁密或疏簡，但必須使畫面繁不嫌塞，疏不嫌空。疏密與繁簡，有相同處，也有不同處，繁的不一定密，簡的不一定疏。上部密下部疏密中有疏，疏中也有密。這就是結構中的繁簡相間和疏密相間。繁密的佈局中，山巒重迭，簡的畫中，疏樹橫坡。