古畫的鑑別方法與技巧有哪些

　　現在的很多人都喜歡收藏古畫，因為古畫十分的有價值，那麼你知道有哪些鑑別古畫的方法嗎?以下是小編為你整理的古畫的鑑別方法，希望能幫到你。

　　古畫的鑑別方法

　　紙絹鑑別

　　書畫所用的材料絹和紙對於書畫的斷代起著一定的作用。絹和紙的鑑別是鑑定書畫又一途徑。根據和國學者目前的研究，晚周帛畫和戰國楚墓帛畫以及稍晚時候的馬王礁漢墓帛畫，均是畫在較細密的單絲織成的，至今為止未見用雙絲絹的即經線是雙絲，緯線是單絲織成絹。五代到南宋時期的絹，較前代有了發展和變化。從表面來看，除了單絲絹外，還出現了雙絲絹的形式。這種雙絲絹的經線是每兩根絲為一組，每兩組之間約有一根絲的空隙，緯線是單絲。元代的絹總的說來比宋絹顯得粗了一些，不如宋絹細密潔白，並且還呈現出稀鬆的狀態。明代的絹總的看來也是比較粗糙。明代早中期有一種質量較低較稀薄的絹，由於這種絹太稀薄不易落墨，所以書畫家往往先將其託上紙然後再進行書畫創作。紙的質料是判斷書畫年代的又一標準。漢、晉古紙，所見都是用麻料，較多的是用麻布、麻袋、麻鞋、魚網等廢料的再生物，也有用生麻--北方用大麻、南方用苧麻。它的特點是纖維較粗，所以也難以作得精細，它無光、無毛、纖維束成圓形，有時見木素。

　　裝潢鑑別

　　各個時代書畫裝潢有各自特色，可作為鑑別斷代的輔助依據。如南宋宮廷收藏的書畫有規定的裝裱格式--紹興御府裝潢式，對不同等級的書畫採用什麼材料來裝裱，都有嚴格的規定，如手卷用什麼包首、什麼綾子、什麼軸心;立軸的用料的顏色、尺寸、軸頭等都有一定的格式。元代宮廷藏畫選擇專人裝裱。大德四年，"命裱工五芝以古玉象牙為軸，以鸞鵲木錦天碧綾為裝裱，並精製漆匣藏於祕書庫，計有畫幅六百四十六件。"明代書畫的裝潢形式有進一步發展，書畫卷增加了引首，並且有的被寫上了字，有仿宣和裝窄邊的，也有用綾或絹挖廂寬邊的;立軸則有寬邊、窄邊之分，有的還加了詩堂。清代宮廷收畫的裝裱，有其特殊的風格面貌。唐熙、乾隆時期，裝裱的用料和技術、形式各方面都比較好，卷、軸的天頭綾多為淡青色，副隔水多為牙色綾，臨近畫心那一部分多為米色綾或絹，立軸有的有詩堂，有的則沒有，但一般都有兩條綬帶。立軸天杆上的圓曲是定製的，與非宮廷有顯著不同。嘉慶以後，宮廷裝裱的質量逐漸低落，立軸的天杆逐漸變粗晚期成為方形一部分軸頭不再用紫檀、紅木了，而且顯得比較笨拙。手卷比康乾時期也顯得粗些。

　　印章鑑別

　　印章的時代特徵與氣息也是鑑別書畫的佐證。印章的時代氣息可從其形狀、篆文、刻法、質地、印色等方面出來。宋代的書畫作品，鈐蓋上書畫家本人的印章為數很少，大多數書畫家在作品上並不鈐蓋本人的印章。宋代印章銅、玉居多，少量是其它質料的。印色有蜜印和水印之分南宋未期出現了極少數油印，蜜印顏色紅而厚，水印顏色淡而薄。元代印章的篆文、刻法都有變化，出現了圓朱文印。質料有木、象牙、銅、玉等，印色大都採用油印和水印。自元代王冕開始採用石料刻印以後，採用石料刻印的人逐漸多起來。明代初期，各種石料的印章已相當普遍，篆文刻法也有新的變化，篆文每個字的停筆處，都比原筆畫略粗一點，但顯得較淡，並略呈黃色，同元代的印色就有些不同了。明代中後期印章以石質居多，其它如水晶、瑪瑙、銅、玉等均有。字型有古文篆體等到各種形式。這一時期印色大多是油制的，顏色也有濃淡之分，也還有少數畫家使用水印。清初，書畫家印章甩用的篆文變化並不大，但印章形狀、字型字形都有多樣化的趨勢。清代中後期的印章，篆文刻法有各種各樣的規格，如浙派、皖派和其它各種流派，大都以《說文解字》為主體。印色從為油質，水印已不見使用。

　　題跋鑑別

　　題跋可分三類：作者的題跋，同時代人的題跋，後人的題跋。某件書畫的題跋雖然也有對這件作品加以否定的，但是少數。最多的是為了說明這件作品的創作過程，收藏關係，又或考證它的真、表揚它的美，於是人所共知的。但書畫既有偽作，題跋方面也同樣有多種的作偽情況，因此書畫鑑定不能不注意它的"

　　張變幻"。真古畫而配以別人的偽跋，或偽古畫而配以別人的真跋，都是常見之事。畫上如有作者同時人的題跋，應當弄清楚他和作者之間的關係。這方面的情況從書畫本身並不見得能知道，而須從一些題跋中去探索。後人的題跋對書畫鑑定能起多大作用，更要根據具體情況來進行分析。作偽在宋代已很盛行，米芾《書史》便記載他臨寫的王獻之《鵝群帖》及虞世南書，被王晉卿染成古色，加上從別處移來的題跋，裝在一起，還請當時的公卿來題這些字卷。如果傳到現在，宋人題跋雖真，帖本身卻是米芾臨的。題跋對書畫的鑑定是否可信還要看題跋者的水平。弘曆收藏至富，題跋也很多，但鑑別能力都差，往往弄假成真。黃子久的《富春山居圖》，他先得了贗本，嘆為曠世無雙。後來對真本他反說是假的。文徵明的題跋就較為可信，因他工書善畫，鑑別能力高。鑑別的人除了眼力有高低之分，還須看他對作品的負責態度如何。董其昌經眼過很多書畫明跡，但在評真上極不嚴肅，因此不能對他的題跋完全相信。總的說來，前代的鑑賞家去古較近，見到的東西多，有比我們佔便宜的地方。他們的題跋雖不克盡信，還是值得我們研究思考的。

　　古畫的保養方法

　　如果畫面出現汙漬現象我們可以這樣處理：

　　黴斑：用75%%的酒精加脫脂棉再加吸水紙擦拭。

　　墨漬，20%%的雙氧水加脫脂棉再加吸水紙擦拭。

　　便汙：20%%的雙氧水加布再加吸水紙擦拭。

　　返鉛：20%%的雙氧水加脫脂棉再加吸水紙擦拭。

　　油漬：用鐵熨斗加熱，在下面用吸水紙墊著。

　　古代與近現代書畫的區別

　　馮曉鴻：關山月山水畫這個150萬左右，這是關老的寫生稿，沒有提款，92年才提款的。這張畫的比較好。關老主要是寫生，嶺南的大師級人物。他畫的比較現代，傳統的中國畫不行，他畫的很現代，這個漁船什麼的，一看就是解放後的事情，傳統的就很傳統很細，現在的一看就出來了，很有現代氣息。

　　古代畫講究細節，很工整;現代畫大多寫意，這是二者比較突出的特色。而嶺南畫派，通常具有鮮明的時代感和寫實性，受到不少人的追捧和喜愛。

　　馮曉鴻：調色就是畫的當時那個感覺，這個寺，南國水鄉，比較協調，這個畫的比較好。這是65年寫生，92年落款，當時沒在意，後來畫得好又落款了，本地人很親切，廣東人很喜歡他的畫。

　　追根究裡，無論是收藏古代畫還是近現代畫，最重要的是保真。投資收藏，最擔心的就是收到贗品。如果是經驗不足的投資者，最好有專家指導，當然這也無法完全避免贗品的風險。

　　馮曉鴻：我還是比較喜歡傳統東西的，古代四王四僧還有這個晚清的畫家都不錯，價格都沒起來。近現代很多畫家很好的都沒起來。收藏還是收藏大家的東西，要真，不用大小，要畫得好。

　　張先生：一定要找專家，跟著專家走，你自己喜歡，可能不是真的不值錢。同時有個香港字畫朋友也給我介紹過一些喜歡的，包括一些作品，他的水平接近馮老師的水平，他認為不錯，但是後面有問題。當時四萬多買了一張要是真的，現在就是兩三百萬，但是那個現在就扔掉了，這種情況也確實有的。