矛盾的名言

　　毛主席說過這樣一句名言：有進步就會有矛盾產生。那麼有關你知道還有哪些嗎?下面小編為你分享的是有關的內容，希望你會喜歡!

　　1 王菲對自己的評價：“我挺懶，跑步只堅持了兩天;我抽菸，危害健康的表現;我直來直去，得罪人成了家常便飯;愛發脾氣，不懂得控制情緒;我缺乏耐性，尤其對不感興趣的事情，我自信也自卑，矛盾得要命;面對歌迷，總覺得尷尬，我不太積極，老想要放假;我不算太聽話，父母也拿我沒辦法。 —— 王菲

　　2 可能商業跟藝術永遠是矛盾的吧。他現在比較顧及票房的需要，顧及審查的需要，我覺得可能就不能投電影節所好。但是要做到觀眾喜歡又能得到電影節的認可，一定是非常重量級的作品，我反而覺得這種電影是最牛的，但一定非常少見。 —— 趙薇

　　3 他們的男朋友肯定是有錢人，我們不能因為這點指責他們。尤其是男人，你們難道不願意找個有錢的女朋友嗎。矛盾就在於，有錢的女朋友之所以有錢是因為找了個有錢的男朋友，而你不是。 —— 韓寒

　　4 還是先從自己做起吧!有些時候硬要怎麼樣不太好，因為作為藝人，他有很多矛盾，比如利益上的，你紅不紅啊，有時多講幾句就會過頭，影響到合作關係。 —— 劉德華

　　5 我手掬著此刻的賜予，這真實中沒有疑慮，沒有矛盾。我創作歌曲的時候，心裡充溢秀林的綠濤，清風的激動，霞光的延展，花開的歡情。心裡走來無名的貴賓、沒有地址的旅客。它包含的真實頃刻之間臻於完滿，不會爬到姓名的背上自吹自擂。今時的地平線的另一邊，我望不到的時光那兒，互不認識、互不親近的千百萬個姓名互相擁擠推搡的時候，我無憂無慮影子般的名字，如不幸與它們一起蠕動，那是該咒罵的貪夢蜃景。我神往的黑暗中，靜坐著宇宙之畫的作者，沒有姓名，在歡樂中露面。 —— 泰戈爾

　　6 關於底層的敘述也存在著一些問題，如矛盾的簡單化，把底層人的悲慘境遇簡單地歸結為村長或者包工頭的腐敗或剝削，並在富人與窮人、城市與農村之間劃上了簡單的道德與非道德的對立。 —— 王虹豔

　　7 查建國和鄧小平的區別就是前者是理想主義者，後者是現實主義者。大家都是為了把中國的事情搞好。大可不必如臨大敵。如果大家都冷靜下來，矛盾不難解決。 —— 李銀河

　　8 我生命中一切的凝澀與矛盾融化成一片甜柔的諧音 ──我的讚頌象一隻歡樂的鳥，振翼飛越海洋。 —— 泰戈爾

　　9 人都有兩面，一面是自尊，一面是自卑，這兩面永遠矛盾地存在人的心靈深處，人活著可以逃避許多東西，但是無法逃避自己。 —— 佚名

　　10 後現代的敘事本身顯然始終包含著同質化與異質化的矛盾。沒有同質化，就沒有對異質化的強烈需求;沒有異質化，也就沒有同質化存在的基礎。 —— 陳曉明

　　11 現代性的理念本身也就被後現代重寫，建構著後現代的新的價值體系，最重要的在於，建構著後現代的人學。以後現代的人學為本，一切外在化的巨集大主題包含的矛盾和困境，都可以得到化解。而後現代的人學，正是帶領人類走向未來的人文價值的新的出發點。 —— 陳曉明

　　12 現在，要建立一個統一的規範，建立嚴格的學科體系規則也不可能。知識的更新和權威性的喪失，使嚴格的規範顯得異常脆弱。但是現當代文學研究學科在遭遇強勁的挑戰中，更是應該以開放的姿態獲取新的活力。問題在於從業人員在完成知識更新的同時，保持對文學本身的關注。文化研究也不是天然地就和文學研究矛盾，根本的問題在於最後的落點。 —— 陳曉明

　　13 刻劃出性格鮮明的人物形象，這是現代性的美學命題，這樣的人物承擔著歷史重壓或重任，他身上凝聚著歷史的合力，凝聚著歷史衝突的全部能量。人物的性格矛盾經常指向歷史矛盾，它只能在階級和歷史衝突中獲得解釋或得到深化。 —— 陳曉明

　　14 我覺得專案和人不應該是矛盾的，優秀的專案必須有合適的人，優秀的人也必須要合適的專案，然後再加上合適的時間才能成功，所以我選的時候一定從這個人和這個專案，以及是不是合適的時間，他的團隊來看問題。有的時候這個專案很好，人不行，有的時候專案不成熟，曾經有人問過我問題，問我你喜歡一個能幹的人還是聽話的人，我說YES，他必須又能幹又聽話，因為不聽話本身就是能幹的表現。 —— 馬雲

　　15 生命在於矛盾，在於運動，一旦矛盾消除，運動停止，生命也就結束了。 —— 歌德

　　有關

　　1 為緩解今年就業矛盾，有關部門出臺新學位制度，博士學位畢業後可繼續攻讀壯士，四年壯士畢業可攻讀聖鬥士學位，畢業後如還找不到工作，請攻讀烈士學位。 —— 佚名

　　2 有幽默感的人就能享受人類的矛盾。 —— 慧律法師

　　3 人生其實像一條從寬闊的平原走進森林的路。在平原上同伴可以結夥而行，歡樂地前推後擠、相濡以沫;一旦進入森林，草叢和荊棘擋路，各人專心走各人的路，尋找各人的方向，那推推擠擠的群體情感，那無憂無慮無猜忌的同儕深情，在人的一生中也只有少年期有。離開這段純潔而明亮的階段，路其實可能愈走愈孤獨。你將被家庭羈絆，被責任捆綁，被自己的野心套牢，被人生的複雜和矛盾壓抑，你往叢林深處走去，愈走愈深，不復再有陽光似的夥伴。到了熟透的年齡，即使在群眾的懷抱中，你都可能覺得寂寞無比。你的工作能給你多少自由? 走進人生的叢林之後，自由卻往往要看你被迫花多少時間在閃避道路上的荊棘。 —— 龍應臺

　　4 工作就像愛人，雖然有時跟你鬧矛盾，可是天天都要見面。興趣就像情人，雖然讓你激情燃燒，可是不能代替麵包。 —— 佚名

　　5 要解決問題，還須作系統的周密的調查工作和研究工作，這就是分析的過程。提出問題即矛盾的所在。 —— 毛澤東

　　6 目標的堅定是性格中最必要的力量源泉之一，也是成功的利器之一。沒有它，天才也會在矛盾無定的迷徑中徒勞無功。 —— 佚名

　　7 精神戀愛是一種極不真實和複雜的感情，實際上是不健康的。如果在純潔這個概念中也把精神的意思加進去，那麼純潔的愛情就是種自我矛盾。 —— 斯特林堡

　　8 人家問我你喜歡能幹的員工還是聽話的員工，我說Yes，就是既要聽話又要能幹，因為我不相信能幹和聽話是矛盾的，能幹的人一定不聽話，聽話的人一定不能幹，這種人要來幹什麼，不聽話本身就不能幹，對不對? —— 馬雲

　　9 經過漫漫的等待，菜終於上來。四個人都有一碗麵，有所不同的是susan的麵條根根士氣飽滿，也是一副君子的樣子;相形之下，其餘三人的麵條都像歷盡了災難，面黃肌瘦。用政客的說法，Susan的面是拿到國際上去樹立民族自信的;其它的面則是民族內部矛盾的體現。 —— 韓寒

　　10 我這個人是這麼一個怪人，我是一個矛盾體，我有時候看事看得很清，有時候自己看不清很糊塗。 —— 周汝昌

　　11 一個人的感情不要太小，太小了就容易流於自私，完全不顧別人的痛苦痛癢。天天計算著心裡的日夜不眠，就是那點小痛苦，小矛盾。這樣的，這個人就不太令人可愛。男的也好，女的也好，我都不喜歡。 —— 周汝昌

　　12 人生其實像一條從寬闊的平原走進森林的路。在平原上同伴可以結夥而行，歡樂地前推後擠、相濡以沫;一旦進入森林，草叢和荊棘擋路，各人專心走各人的路，尋找各人的方向，那推推擠擠的群體情感，那無憂無慮無猜忌的同儕深情，在人的一生中也只有少年期有。離開這段純潔而明亮的階段，路其實可能愈走愈孤獨。你將被家庭羈絆，被責任捆綁，被自己的野心套牢，被人生的複雜和矛盾壓抑，你往叢林深處走去，愈走愈深，不復再有陽光似的夥伴。到了熟透的年齡，即使在群眾的懷抱中，你都可能覺得寂寞無比。你的工作能給你多少自由?走進人生的叢林之後，自由卻往往要看你被迫花多少時間在閃避道路上的荊棘。 —— 龍應臺

　　13 真正的文化經典，都是那種可以無比深刻，但也可以無比簡單的東西，它的深刻是它的精神內涵，簡單是它的表面形式。簡單與深刻有時並不矛盾。 —— 于丹

　　14 婚姻第一策略，以退為進。夫妻之間，有什麼對錯可言?要抓主要矛盾。毛選你讀過沒有?毛選第一章那是克敵制勝的法寶：誰是我們的敵人，誰是我們的朋友，這個問題是革命的首要問題。你不要把跟亞平媽的矛盾上升到跟亞平的矛盾。一個是敵我矛盾，一個是人民內部矛盾。這個局勢你要看清楚。一個要嚴打，一個要得饒且饒。 —— 六六

　　15 在道德教育方面，只有一條既適合於孩子，又對各種年齡的人來說都最為重要，那就是：絕不損害別人。甚至教人為善這一條，如果不從屬於這個教訓，也是虛偽的、矛盾和有害的。 —— 盧稜

　　關於

　　1 我們性格里都有林黛玉和薛寶釵，我們永遠都會在兩種性格之間矛盾。林黛玉帶著不妥協的堅持死去，薛寶釵懂得圓融，跟現世妥協活下來。我們要內在有自我的堅持，在外又能與人隨和相處，能在這兩者間平衡，真是大智慧。 —— 蔣勳

　　2 我們中國一向有一個傳統，就是隻要跟外國人一發生矛盾，你必須毫不含糊毫不打折扣地仇外。如果你稍微說幾句公道話，說外國人有外國人的道理，你不能不尊重外國人的習慣，那你馬上就被看成“二毛子”、“漢奸”。這個傳統在中國很早就有，最早從南宋開始就有。宋朝人跟金人打，打不過也不能和。和就是漢奸。實際上“和”是常態。列寧跟德國攻擊俄國的人訂立和平條約，俄國並沒有人說他是“俄奸”。但是在中國，只要你一求和，就是漢奸。不顧一切就是要打 —— 余英時

　　3 一位成功的企業家必須具備兩種基本素質，第一是定力，不容易被周圍的環境所幹擾;第二是化解危機的能力，能夠在危機和矛盾中抓住機遇反敗為勝。 —— 潘石屹

　　4 中國人有一種矛盾思想，即是：要子孫生存，而自己也想活得長久，永遠不死;及至知道沒法可想，非死不可了，卻希望自己的屍身永遠不腐爛。 —— 魯迅

　　5 不知什麼時候開始，我已經沉醉在那個世界裡不能自拔，雖然我害怕，我矛盾。但我卻說不出對那種快感的依戀。夜以繼日的，我逃避，我也尋找，我知道，我已經和它溶為一體了。 —— 三毛

　　6 開頭是怨：如果不愛我，就不該誤導我，何必偶而給我甜頭。後來就覺得，幸虧誤導我，令我得到無限回憶。心中一直矛盾。 —— 亦舒

　　7 就是所謂“教科書”，在近三十年中，真不知變化了多少。忽而這麼說，忽而那麼說，今天是這樣的宗旨，明天又是那樣的主張，不加“教育”則已，一加“教育”，就從學校裡造成了許多矛盾衝突的人。 —— 魯迅

　　8 政治就是沒有矛盾，製造矛盾，再解決矛盾。 —— 羅永浩

　　9 於是，有一種荒唐的說法，把城市的改造和城市特色的保護說成一對矛盾。只有舍魚才能得熊掌，二者不可兼得。這說法成了放開手腳、對城市大拆大改的一種理由。同時，在這種說法的背後還有一種潛臺詞，似乎任何不加文化限定的城市改造都是為民謀利，而執意強調保護城市歷史文化特徵，則成了文化人的精神奢侈。 —— 馮驥才

　　10 古書實在太多，倘不是笨牛，讀一點就可以知道，怎樣敷衍，偷生，獻媚，弄權，自私，然而能夠假借大義，竊取美名。再進一步，並可以悟出中國人是健忘的，無論怎樣言行不符，名實不副，前後矛盾，撒誑造謠，蠅營狗苟，都不要緊，經過若干時候，自然被忘得乾乾淨淨;只要留下一點衛道模樣的文字，將來仍不失為“正人君子”。 —— 魯迅

　　11 我的生活裡充滿了種種的矛盾，我的作品裡也是的。愛與憎的衝突，思想和行為的衝突，理智和感情的衝突……，這些織成了個網，掩蓋了我的全部生活，全部作品。我的生活是苦痛的掙扎，我的作品也是的。我的每篇小說都是我的追求光明的呼號。 —— 巴金

　　12 抓住主要矛盾其他問題就可以迎刃而解了 —— 毛澤東

　　13 人老了，來日無多，時間可貴，偏偏有人在這個時候麻煩你，干擾你，讓你做買空賣空的‘名人’，我實在痛苦。……我常常不願傷人，結果只有委屈自己。我生活中充滿矛盾，也充滿煩惱。……各種各樣的人來找我做我不願意做的事，為了應付這些人，我痛苦不堪。醫生要我休息，我希望隱姓埋名，避開名利，不做盜名欺世的騙子。 —— 巴金

　　14 與朱孝天是很談得來的朋友，但他不是“唯一”，“我一直都有談得來的男性朋友，不只他一個。他是非常好的人……但現在我根本不想結婚。不過我又想在可允許的時間內生小孩，在這個矛盾中，timing時機很重要，timing對的話，我不排斥和任何合適的人結婚。 —— 林熙蕾

　　15 我認為，演戲對自己是一種修練。每演一部戲，就是體驗一種人生。我拍了那麼多戲，演繹了那麼多角色，度過了無數個豐富多采的人生，我對這個職業的熱愛，到了忘我、痴迷的程度。只有進入創作狀態，我才會平靜下來，忘卻塵世的一切，假如讓我閒著或幹別的，我的內心就會出現無可名狀的騷動，就會寢食不安。所以我的家人都理解我，經常默默忍受親人分離的寂寞和痛苦。有時候我的心情也很矛盾，藝術和親人，那一方面都不能割捨，都是我的摯愛。 —— 斯琴高娃

　　16 我從前也的確是愛看足球的。但後來幾場中國隊踢的球，就決定不再看足球了。我的口味可能有點特別。我喜歡德國隊的巴拉克。我發現他正面看超帥，但是側面看超級難看。竟然有這麼矛盾的男人，我真的很感興趣。 —— 寧靜

　　17 要準確把握新時期人民內部矛盾的特點和規律，提高預防和處理矛盾糾紛的能力和水平。要堅持全面、協調、可持續的發展觀，讓人民群眾普遍得到實惠，從根本上減少人民內部矛盾的發生。要堅持依法律按政策按程式辦事，從源頭上化解不穩定因素。要認真研究社會治安的新情況新問題，抓緊建立和完善“嚴打”經常性工作機制，抓緊治安防控體系建設，提高社會治安的整體防控能力。要不斷髮展創新“楓橋經驗”，充分依靠基層組織和廣大群眾，就地解決矛盾糾紛，最大限度地把問題解決在基層，解決在萌芽狀態，推動全國的矛盾糾紛排查調處工作深入開展。 —— 羅幹

　　18 西寧市基層平安建立活動不斷深化，社會治安防控體系不斷完善，矛盾糾紛排查調處能力不斷增強，打擊預防犯罪的職能不斷強化，這些都為西寧市的社會穩定提供了保障。節前這段時間，西寧市政法各部門在防範和打擊“兩搶一盜”專項活動、維護社會穩定方面做了大量卓有成效的工作，取得了重大成績。他強調，西寧地區維護社會治安的任務重、壓力大，對全省的穩定具有帶動和輻射作用，直接影響到改革開放和人民群眾的安居樂業。政法部門是構建和諧社會的建設者、維護者，要牢記“發展是第一要務，穩定是第一責任”，堅持“打、防、控、管”相結合，積極構建社會治安防控體系，有效預防和打擊各種違法犯罪活動，不斷增強人民群眾的安全感。要樹立公正執法、文明執法的意識，提高執法質量，規範執法行為，改善執法活動，同時依靠高科技手段和強化服務來打造西寧地區的穩定環境，讓人民群眾過一個平安祥和的春節，為構建和諧社會做出更大的貢獻。 —— 白瑪

　　19 虛榮心同真正的悲哀是完全矛盾的感情，但這種感情在人類天性中是那麼根深蒂固，連最沉痛的悲哀都難得把它排除掉。在悲哀的時刻，虛榮心表現為希望顯得傷心不幸或者堅強;我們並不承認這種卑鄙的願望，但是它們從來;甚至在最沉痛的悲哀中，也離不開我們，它削弱了悲哀的力量並非美德和真誠。 —— 列夫·托爾斯泰

　　20 當“復調”作為一種小說結構原則時，它與被俄國形式主義詩學視為藝術手法的“奇特化情節”不但不矛盾，甚至在進行對話的復調小說中，也經常運用“奇特化情節”作為引起“對話”展開的背景或中介。 —— 張檸

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