關於大提琴正確的持琴方法

　　大提琴正確的持琴方法關於到大提琴的演奏效果。下面是小編整理的，歡迎閱讀。

　　大提琴正確的持琴方法

　　正確的持琴方法總結起來有以下幾個方面首先，人在靠椅子的前沿正中含胸自然放鬆地坐好，然後將琴撐腳以自己身體中間為準在右前方著地，撐腳一定要放正確，若太偏右，琴頸離人頸太遠，左手按弦就會困難，演奏到高把拉就更成問題：撐腳太往左，琴頸就會貼靠在人頸上，這樣幾乎無法演奏。

　　將撐腳正確地放好後，兩腳自然放開比肩略寬，然後輕輕將琴靠向自己，使琴肩輕貼“心窩”即左右兩排肋骨中間的會合處，這時琴的C絃軸應該與人的耳垂持平，琴的這種高度演奏起來就比較合適。

　　琴肩位置是持琴的一個重要環節。

　　若琴肩靠在胸口，那琴身就過高了;琴肩位子太低，琴肩則頂在了演奏者的肚皮上。

　　這兩種都是不正確的持琴姿勢，它們都妨礙了演奏，若這兩種不正確的持琴姿勢持續時間過久，容易造成演奏緊張、兩臂不適。準確地放好琴肩點後，再將琴面略為向右偏斜，約向人體偏斜15度左右。

　　最後再用兩膝自然靠在琴的下襬兩側，應注意的問題是不要將琴夾得太緊，輕輕碰著琴，讓琴穩固就行了。

　　琴撐腳、琴肩、琴下襬兩側三點位置的正確與否是持琴好壞的關鍵，若能正確地按這三點位置自然放鬆地持琴，就能獲得好的持琴姿勢，從而為下一步演奏打下良好的基礎。

　　大提琴琴碼的重要性

　　在選擇製作琴碼的木材時，要求材質緊密、木紋平直、硬度高、絕對四等分、優美的黃褐色、有阻尼作用等，但是具體到某個琴時就要與琴相匹配，根據琴的個性來選材和修削。製作者的經驗和聲學直覺，以及修削和匹配過程中不斷地聆聽琴聲，是最重要不過的事情。

　　1. 碼的質量要與琴相配合，琴的木材堅硬而沉重、共鳴板的厚度較厚、琴聲朦朧發悶或發音柔細，可把碼修削得輕薄些，肩部寬一些，使琴聲更為洪亮清晰;琴的木材木紋稀疏質量輕、共鳴板的厚度較薄、琴聲響而發噪或尖銳刺耳，則要用厚重粗大或阻尼較大的碼，或把碼的肩部修窄些，以抑制高次波雜音。

　　2. 發音不靈敏的琴，可把碼腳底面高度修削得低些薄一些，讓它與面板拱有更好的彈性配合。在可能的情況下，只要碼腳不會斷裂，儘可能修低些，薄的碼腳使琴發音更靈敏。心臟之上的部分高一些，有利於弦的振動能量更多地向下傳導。

　　3. 面板拱弧度低的適用較高的碼，反之用較低的碼。

　　4. 由於季節變化和受到乾溼度的影響，無論是碼或琴都會有細微的變化。有時變化之大不得不更換碼來適應琴的變動，因為改動琴將是件更復雜的事情。所以一個琴有時要準備幾個碼，以適應不同情況的需要。

　　5. 一個與琴匹配多年的老碼，除非它有致命的缺陷不能再用，總是比新配的碼效果更好。新配的碼要應該多年不斷地演奏，才會逐漸與提琴相互融合。

　　6. 如果提琴做得很不規正，或長期使用後發生變化，琴頸和指板偏離了最合適的位置，匹配碼時必須作些協調。雖然不會太令人滿意，但也是個權宜的辦法。

　　7. 如果碼腳下的面板下陷或指板傾斜度不合適，可把一個碼腳修削得更低些薄些，使碼向需要的方向傾斜。

　　8. 若指板未對準琴的幾何中心，可先讓碼與指板對準到一定程度，再把碼上的弦略微偏離碼的中心，使弦在指板上的位置儘可能理想，然後在碼上部的一側削掉些木料。

　　9. 若低音樑的位置不準，可考慮把碼略偏離面板的幾何中心，對準碼與低音樑之間的相對位置。

　　大提琴現場選購基本要素

　　每年不同地區、級別的樂器展吸引不少愛好者及年長的琴友買琴。

　　對於如何選購，以什麼標準選購，這話題還是老生常談的話題。

　　一般來說憑感覺第一眼緣、先入為主，手感、試拉、聽音或找老師、朋友等等已成習慣性動作。

　　以下介紹在現場選購大提琴的時候最基本的要素，供大家參考，希望能幫到你。

　　一製作工藝

　　1：側板的烘彎和粘合。

　　2：琴邊的切削和形狀。

　　3：嵌線的製作。

　　4：F孔的製作。

　　5：琴頭的製作。

　　6：琴馬的製作。

　　二油漆

　　1：顏色。

　　2：透明度。

　　3：整體的均勻度。

　　三提琴的總體設計

　　1：面板和背板材料硬度的搭配。

　　2：琴體的外形和比例。

　　3：琴頭的外形和比例。

　　4：面板和背板的弧度。

　　5：F孔的設計和定位。

　　6：琴頸的形狀和裝配。

　　四裝配

　　1：琴絃的配置、定位。

　　2：琴馬的修削、琴馬的高度。

　　3：琴馬的位置。

　　4：拉弦板、弦枕和尾柱。指板的外形和輪廓。

　　五整體印象

　　1：整個琴總體協調。

　　2：特色和欣賞感。

　　六聲學品質

　　1、最少要拉奏一個八度音階和半音音程。同時檢查有無狼音出現

　　2、每條弦的反應靈敏度。從低到高把位的泛音不可少

　　3、動態特性拉奏一段曲子

　　七除以上要素以外還要注意聽音的時候內心要安靜，聽清楚。新琴有新琴的聲音，不要以成熟的琴音去作為鑑別標準。多看、多聽高階琴是積累經驗的好辦法。