關於簫的打音技巧

　　管樂器的顫音，俗稱就是打音，用tr表示。打音是一種常用技巧，在練習打音時要使每個手指都能獨立打顫。下面是小編整理的，歡迎閱讀。

　　簫的打音技巧

　　打音是在吹出一個音或兩個同度音時，在這個音的音孔上急速地用手指打動一下，要求手指“靈、準、穩”。

　　在吹出一個音或兩個同度音時，在這個音的音孔上急速地用手指打動一下所得到的效果叫做“打音”，記號是“扌”。

　　打音與疊音不同的是：疊音的演奏方法是用本音孔上方二度音孔發音，而打音則是在本音孔打動發音。它的實際音高是本音與下方二度音的急速重複。如在演奏中遇到“1”音時，用打音所得到的實際上是“71”的效果

　　打音的用途和色彩與疊音大致相同，特別在江南的一些樂曲中，打音是一種常用技巧。在內蒙古或西藏的樂曲中也有應用，不過手指動作較慢，類似倚音。

　　在練習打音時，手指要“靈、準、穩”。所謂“靈”是指法要靈活，發音才能不死板;“準”是手指要打在音孔上，不能有虛音;“穩”是要求我們在運用打音時不能忽快忽慢，不能影響原曲速度，打音的時間要恰如其氛。

　　洞簫的音域

　　管樂器音域的寬窄，除了決定於製作工藝是否優良，吹奏技巧是否得當，以及指法組合是否恰當等因素而外，還同管樂器的量度有關。

　　量度是物理學名詞，是指管樂器吹奏一端的內徑同管長的比值。量度對管樂器的聲學性質音色和音域有著重大影響。例如五度超吹樂器的單簧管，若不借助高音孔就無法吹出比基音高十二度的第二泛音，就沒有現今寬廣的音域;中國的管子同樣是五度超吹樂器，卻毋須藉助高音孔就能輕鬆地奏出第二泛音來。單簧管與中國管子音樂聲學性質上的這一差別，乃是由量度決定的。原來就五度超吹樂器來說，量度越大，超吹音就越容易被激發;量度小，超吹音則不容易被激發。可在簫笛一類八度超吹的管樂器上，量度對它們聲學性質的影響，就恰恰同五度超吹樂器相反：量度越小，超吹音越容易被激發。

　　人們根據常識就可以知道，管樂器的管子越長音越低，管徑越大音也越低。因此，低音管樂器的內徑大、管子長;高音管樂器的管徑小、管子也就短。但是管徑的粗細、管子的長短都是有限度的。筆者曾對簫、笛一類的管樂器作過實驗分析：當簫、笛的管子長到一定限度時，基音就無法吹出，所吹出的也只能是第一泛音。對於洞簫的管長筆者所作的測算是：管長超出管內徑的50倍即量度小於0.02時，吹出的便是高八度的第一泛音;若將末端掩沒此時簫管已成了五度超吹樂器，當管長超出管內徑的25倍即量度小於0.04時，吹出的便是第二泛音。再以簧哨樂器來說，作為五度超吹樂器的單簧管，由於管徑小、管子長，以至於量度小，除基音外，第二泛音的奏出必須藉助高音孔，而同樣是五度超吹樂器的中國樂器管子，由於量度大，毋須藉助高音孔也能方便地吹出第二泛音。

　　“量度”對管樂器聲學性質的影響，是一個至今未曾引起人們充分注意的問題。量度的正確運用，對簫、笛音域的增擴和音色的選擇，有著很大的意義。例如洞簫筒音為d1的內徑一般在1.6釐米，有效管長約52釐米，其量度約為0.031，而琴簫內徑一般為1.4釐米，有效管長約為60釐米，其量度約為0.023。為此，琴簫的高音比洞簫還要容易被激發，音域也就比洞簫略寬。

　　洞簫為次中音樂器，音區比曲笛低純四度，音域與笛子相似。洞簫的常用音域為d1—e3;若演奏得當，音域則可擴為d1—g3或更寬。

　　簫的呼吸方法

　　胸式呼吸

　　完全用胸部控制氣息，氣吸到肺裡後，由胸部向外擠壓，這樣，吸氣量不能達到最大值，氣流不穩定，氣息也不能持久，身體易感疲勞，這種方法不好控制氣息，也有損健康，所以一般不提倡採用胸式呼吸方法。

　　腹式呼吸方法

　　吸氣時將橫隔肌下沉，儘量擴大腹部與腰部，民間說法叫做“氣沉丹田”。呼氣時，丹田要繃住勁，一點一點均勻地將氣吹出，經過反覆練習，這種呼吸方法是能夠掌握的。腹式呼吸能有效的控制氣流，均勻的將氣吹出，還可根據音樂需要增強或減弱氣流強度，做出強弱變化和腹顫音效果，是一種正確的呼吸方法。

　　胸腹式聯合呼吸法

　　吸氣時胸部、肋部、腹部、腰部同時向外擴張，最大限度地將氣吸入，這樣肺吸入的空氣量比前兩種方法都要大。

　　採用胸腹式呼吸時。當整個呼吸肌肉組織聯合工作時，呼吸肌肉所承擔的負荷分佈得非常均勻，這樣，呼吸肌肉不易感到疲乏。

　　綜上所述，初學者首先應學會腹式呼吸，熟練後再加上胸部擴充套件動作，就是胸腹式聯合呼吸。

　　練習時先用鼻子將氣慢慢吸入，這時就能體會到腹部自然向外擴張，腰部也有向外擴張的感覺，這就是正確的自然呼吸的感覺，以後逐漸加快吸氣速度，再試著不改變腹部、腰部動作的情況下而改用嘴吸氣，這樣你就掌握了腹式呼吸的正確吸氣方法。吹奏時隨著氣的撥出腹部逐漸收縮，但丹田一定要繃住勁，找向外拉的感覺，這就是控制。