劉震書法作品

　　劉震，著名書法家，生於1951年，上海人。精通各體書法，尤善行書、章草、小楷。中國書法家協會上海分會會員。作品多次參加各類書法展覽。下面是小編為你整理的，希望對你有用!

　　欣賞

　　圖片1

　　圖片2

　　圖片3

　　圖片4

　　劉震人物簡介

　　劉震，著名書法家，生於1951年，上海人。自小喜好書法，師承著名書法家李天馬先生學習，中國書法家協會上海分會會員。作品多次參加各類書法展覽。精通各體書法，尤善行書、章草、小楷。作品在《中國書法家作品選集》、《中國當代書法家作品典庫》、《中國當代書法藝術鑑賞》等書中都有收錄。曾於80年代前往日本，90年代初期回國，回國後閉門造車，開始鑽研賦文學，並從中華古典文賦中精選出300多篇，用多種字型、風格，在扇面上創作書法作品，耗時十年書寫扇面書法共計15萬餘字，主張作品要做到骨、面、章、文、字五位合一。

　　書法體式與材料之絹帛

　　絹帛書與竹木簡書、紙幅書一樣，都是墨跡書的一種具體表現方式。但在紙書尚未流行時，庶民們用竹木這樣廉價的書寫材料，而錦衣繡飾、華筵高座的貴族們則有條件採用布帛作書，布帛的昂貴价值又為貴族書法平添一段豪華之氣。這種格調，並不是所有的人都能得到的。絹帛材料本身具有一種肌理效果，它的經緯交織大都呈現出一種較為粗糙的紋理，雖然它比麻布要光潔得多，但與紙的效能相比，還是顯得縱橫清晰，這為墨一一特別是大塊墨的揮灑帶來一種或明或暗的組織效果。此外，紋路的疏也會使線條澀遲淹留，造成一種特殊的審美情趣。考慮到古代絹與吊的質地不盡相同，又考慮到絹本身還有生熟之分，則其間的變化幅度恐亦不遜於宣紙。古人有云“衣畫而裳繡”，是指絹帛畫從服裝的裝飾上演化而來，但在上古時期，織物都是粗纖維編成，大率是麻類，其粗糙自不待言，至殷商雖有蠶絲所織，但也是用生硬的未經練過的野蠶絲為原料，與後世的絹物挺滑也大相徑庭。由是，我們不妨可以指絹帛書畫本身即有自己的材料發展史，它的從粗到細、從麻到絲，不但決定了它本身的演變，也決定了書法在此中的發展風貌：象明清諸公寫的大作就不太可能用粗麻為之。

　　偶然間的個人心血來潮是一回事，時尚所規定的又是一回事。我們完全可以想象，在粗麻時代，象董其昌這樣婉媚秀逸的風格是無所用其極的，但在絲織品上，它卻有極好的線條效果。