寫小說的技巧和方法

　　隨著網路的普及，越來越多的人將自己的靈感轉化為文字，發表在自己的部落格或者微博上。同時，也有越來越多的文學愛好者嘗試創作自己的小說。今天，小編為你帶來了。

　　寫小說的技巧

　　當我們腦子裡有了一個基本的小說構架後，可以用“豐”字法來寫大綱。豐字的一豎是主線，三橫是文章的三個部分，可以理解為小說的開始、過程、結局，也可以比喻成一個宅院，分為前院、中院、後院。讀小說的人從你的大門進入，由前到後來觀賞你的院落，那麼你的院落裡要有豐富的看點才吸引人。

　　寫文章和庭院規劃是一樣的道理，一個空洞的大綱和一個空院落是一樣的，我們要往裡面新增內容，就是平時積累的素材。院子裡可以新增一顆海棠樹，還可以新增一個錦鯉池、一架葡萄藤，一掛鞦韆等等。那麼是新增在什麼位置就要根據情況規劃了。文章的素材也一樣，前後安排得當，並且隨時新增隨時調整，因為不一定什麼時候來了靈感，一個素材就形成了。

　　要養成隨時記錄素材的習慣，很多素材靈光一閃，只要你不記錄下來，它就會消失。你不可能把無數個素材全部記在腦子裡。不斷積累素材，不斷新增到豐字的大綱裡面去，並規劃調整。

　　經過一段時間積累，添加了一定量的素材後，你會發現你的"豐”字大綱豐滿了變長了。每一個素材都是一個豐富的內容，無數個素材串聯起來就變成了一串糖葫蘆。

　　但是，每一個素材一定要為你的總綱服務，要學會取捨。就像做菜一樣，儘管亂燉很好吃，但終究不是名菜。一盤名菜要色香味型俱全，沒有一盤名菜是什麼都有。

　　這時候你可以動筆寫了嗎?不要急，這時候你要豐富每一個素材，每一個素材就是一個小小的獨立的篇章，一是要豐富內容，首先要細緻安排素材裡的人物或其他，二是要賦予它的作用，前面的素材通常要為後面的鋪墊，為後面的打基礎，後面的照應前面的。

　　寫小說的方法

　　取個好名字。

　　一個好的名字對於小說的成功與否有著決定性的作用。好的名字未必表示要用華麗的辭藻或者神祕的含義，通俗易懂的名字一般更容易讓讀者記住。小說的名字要儘可能的簡短且與劇情相對應，避免使用生僻字和模稜兩可的詞彙。比如《西遊記》這一名字要比《玄奘西天取經記》要好的多，因為後者名字太長且有非常用字的出現。另外，絕大多數中國人對外國地名和人名的記憶能力非常糟糕，所以除非必要，應儘量避免小說以歐美文化為背景，比如《克里斯多夫約翰內斯堡奇遇記》遠沒有《張三天津歷險記》來得容易接受。

　　鮮明的主角。

　　在構思整篇小說之前，可以先對主角進行設定。主角的名字和小說的名字一樣，必須簡短且容易記憶，要遠離生僻字和長名字。對於讀者來說，主角叫什麼名字實際上並不重要，重要的是能讓讀者迅速記住主角的名字。所以生澀而冗長的主角名字對於小說的創作來說，等於是一劑毒藥。此外，還需要給主角設定一個鮮明的形象，這個性格可以是暴躁的脾氣，也可以是幽默的談吐，或者美豔的外貌，但不能是一個大雜燴或者是一個完美的形象。因為在現實生活中，不存在什麼樣性格都具備的人物，也不存在完美的人物，這兩種型別的形象出現在小說中，只會讓讀者覺得不真實。

　　第三人稱。

　　經過統計，小說以第一人稱視角的寫作手法成功的機率遠低於第三人稱。這通常是因為讀者在閱讀小說的時候，如果遇到的是第一人稱寫法，就會不自覺的將自己代入小說的情節中，雖然這樣可以迅速抓住讀者的注意力，但小說的劇情通常是離奇而誇張的，這種超現實的劇情會讓讀者覺得不真實，從而失去閱讀的興趣。而以第三人稱來寫，讀者始終保持著清醒的自我意識，可以清楚的區分劇情世界和現實世界，反而能讓讀者更願意讀下去。所以，除非是個人回憶錄式的文體，或者以現代都市等與現實世界高度相似的情節為背景的小說，否則應慎用第一人稱寫法，而改用第三人稱。

　　確立大綱。

　　所謂大綱就是小說的章節目錄，在動手寫小說之前，應該先確立好小說的大綱。大綱主要起兩個作用，一是確定故事的主線，也就是故事總的發展方向，這個主線必須以主角為中心，時刻圍繞著主角的成長或者發展方向。成功的小說必定有著明確的故事主線，散亂不清的故事脈絡只會讓小說變成作者的流水賬，毫無閱讀的價值。第二是對小說的主要人物、故事背景和場景等重要組成部分進行設定。比如確立主角和配角的性格、喜好等內容，這樣可以避免在真正動筆的時候將人物寫成飄忽不定的形象，只有鮮明的人物形象才能被讀者記住並喜愛。

　　閱讀心理。

　　當今社會生活節奏非常之快，多數現代人沒有太多的時間靜下心來閱讀，所以現代小說的寫作與過去的方法上有著本質的不同。要熟悉的掌握現代人的閱讀心理，才能寫出深受讀者喜愛的作品。明清章回體小說中有大量的場景描寫和詩詞穿插其中，這對於現代小說來講，是完全可以省略的，讀者一般都沒有興趣來閱讀長篇的描寫，更多的時候，讀者追求的是劇情快速的發展和主角的經歷過程。以章節為例，現代小說，特別是網路小說，每一小節的文字通過都很短，只有三兩句話，甚至一句話一小節。這種寫作方式都是為了迎合讀者快速閱讀的心理，同樣的，一章內容也通常只有3千字左右。長篇大論和密密麻麻的排版很容易讓讀者失去閱讀的動力。

　　善用對話。

　　小說與社科類的讀物有著本質的不同，後者是通過說教的手段來給讀者提供相應的知識，而小說則是靠新穎的劇情和跌宕的情節來吸引讀者。在小說中，如果需要到交待背景或者介紹事物的時候，採用說教手段或者長篇的論述都是沒有任何意義的，因為這種寫作手法會打斷原本的劇情，讓讀者的注意力從劇情中剝離出來，從而迅速失去閱讀的興趣。如果在小說中出現需要大篇幅交待背景的地方，應該通過小說中人物的對話來進行。比如小說中需要介紹北京的故宮，大量的陳述故宮的基本資料只會讓讀者頭痛，但如果這些資料是從小說人物的口述中表達出來，例如茶館中聽到陌生人無意中講起故宮的趣聞，那麼效果會好的多，因為故事劇情是自然銜接的，讀者的閱讀過程是平滑無縫的。

　　細節掌控。

　　小說通過生動和形象的描寫來吸引讀者的注意力，很多創作者把握不了生動和形象的含義。實際上，生動的描寫主要來自對細節的掌控，要讓讀者有很強的代入感，有身臨其境般的閱讀體驗，就需要在細節的處理上，抓住讀者的眼球。舉個例子，如果主角推開房門，發現桌子上放著一隻手機，這樣的描寫並不能讓讀者深刻的瞭解當時的情節，因為對手機的描寫太模糊，讀者無法想象是什麼樣的手機，從而也就對劇情的理解十分模糊。而如果改成桌子上放著一隻iPhone土豪金，那麼讀者就能迅速吸收劇情，並立即對手機所相關的人物、背景作出準確的判斷，從而加深了對劇情的理解。細節的描寫和散文不同，並不是通過大量的修辭手法來描繪事物，而是要給讀者一個貼近生活的、確定的、顯而易見的、可以立即想象的畫面。再比如，在描述事物的長度、重量和質感時，應避免出現科學術語，以免給讀者造成脫離生活感，比如“巴掌大的手機”遠比“長130mm寬60mm的手機”更容易讓讀者理解。

　　製造矛盾。

　　小說之所以吸引人，很大程度上是因為劇情中出現了激烈的矛盾，只要是對立的事物，都可以用在小說的創作上。比如人物的好壞之分，小說中的壞人就要壞得徹底，壞事做盡，並且永無悔改之意，而小說中的好人就要好到極致，即使周遭全是十惡不赦的壞人，即使他被壞人不斷的欺凌和蹂躪，也不會起一絲一毫的壞心。再比如一個身無分文的人物和一堆腰纏萬貫的人物在一起，極度寒冷的雪山上燃起一堆火紅的篝火等等，這些強烈的反差描寫，更容易吸引讀者的注意力，因為任何人更容易記住特殊的形象，當鶴立雞群的時候，最先被注意的一定是鶴，而要讓鶴被注意，必須把它放在反差極大的雞群之中，而不是相似的鶴群裡。

　　感情至上。

　　人類的感情一般分為親情、友情和愛情，在小說的創作過程中，利用這三種感情為創作手段，穿插在劇情中，將起到重要的作用。首先小說要有一個主要的感情線，比如以愛情為主線，那麼小說就要圍繞主角的愛情經歷來寫，切忌感情線不明確或者太雜亂，一會兒寫愛情，一會兒又寫親情，兩樣都沒寫清楚又寫友情。在感情線確定的大前提下，在一些細節的地方適當的描寫其它兩種情感，將起到錦上添花的作用。比如主角在外打拼十年，終於回到家鄉，看到滿臉皺紋的老母親而泣不成聲;又比如主角在戰場奮勇殺敵，從小一起長大的好哥們為了救主角不惜犧牲自己的生命等等。這些老掉牙的情節之所以一直能吸引讀者，就是因為每個人都有感情，感情的描寫能充分引起讀者的心靈共鳴。此外，對於感情的處理也可以從反面進行，比如主角被最好的朋友出賣，眾叛親離等等都是能打動人心的橋段。

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