紅棉吉他入門

　　的相關知識，在這裡就有。下面是小編給大家整理的，供大家參閱!

　　紅棉吉他圖片

　　古典吉他演奏詳解1

　　擊弦***大鼓******[西] Tambora [法]Tambour***

　　Tambora和Tambour的原意都是鼓、大鼓，可以想象這種奏法就象敲大鼓，好象有一個大鼓和吉它在同時演奏。音色粗獷有力，別具一格。

　　大鼓的奏法是右手作半迴轉動作，用大拇指的外側平敲離琴馬2--3釐米處的琴絃，使弦振動發聲，產生鼓聲般的效果。注意敲擊到高音弦，則高音旋律就能清楚地浮現在大鼓伴奏聲上面。

　　在樂譜上，擊弦奏法的符號可縮寫為“Tam.”。

　　打弦***[法] Vibracion [英] Vibration [意] Vibrato***

　　在音樂上，這些單詞通常是指“揉弦”。但揉弦一般是由演奏者自己決定的，吉它譜上從不標出。樂譜上如果標出這些單詞，一般就指打弦。這些單詞的縮寫都是“Vibra.”或“Vibr.”。

　　打弦完全不用右指，僅靠左指用很強的力乾脆果斷地在琴絃上敲打，使琴絃起振動發出聲音。在奏上行連音時，左指多少能借一點琴絃的餘振，因此還比較省力;而打弦時，左指一點兒也不能借助這種餘振。打弦奏法對左指的要求就更高了，左指軟弱無力是打不出高質量的音來的。

　　在打弦時要注意：

　　***1***連續打弦，要注意左指抬起時，不要勾到空絃音，手指應該垂直起落。

　　***2***在低把位的打弦較容易;在高把位的打弦容易打出另一端的音，這個音大都比想要的音低。打弦前先用其它手指按住比要打的音低一、二個音品的音，然後再打弦。

　　古典吉他演奏詳解2

　　彈指***[西]Rasgueado***

　　Rasgueado的原意是掄彈，刮彈，抓彈，一種吉它加花的奏法，常見於佛拉門哥吉它演奏法。在樂譜上常縮寫為“Ras.”、“Rasg.”。

　　彈指的奏法是右手握拳狀，但不必過緊，用指甲的表面按小指，無名指，中指，食指的次序彈弦。拇指不彈。彈指的速度和琶音差不多，但發出的音的層次要比琶音多，所以彈指這種奏法常用來表現激越、熱烈的氣氛。注意：彈弦時各指依次放開的時間要均等，不要有快有慢。

　　併攏除拇指外的四個手指，用指甲同時彈弦;或用其中一個手指的指甲面快速的彈弦，就成了掃弦奏法。它的符號是一個向下的箭頭，這種奏法在彈唱中很常見。大拇指也可以回勾，符號是一個向上的箭頭。

　　擊板***[西] Glope***

　　在吉它演奏中，敲擊琴絃是一種方法，而敲擊琴的面板也是一種方法。

　　擊板，這種技巧的彈奏方法很容易，即用右手的某個手指***通常用中指***垂直敲打琴的面板。不過有一點要注意，就是古典吉它不象佛拉門哥吉它在面板上一塊護板，當手指垂直敲擊面板時，容易使面板受到指甲所損傷，所以，一般可以輕輕敲擊琴馬底座的右邊部分。

　　擊板奏出的音不是樂音，而是噪音。

　　琶音***[意] Arpeggio***

　　吉它有六根琴絃，它可以模仿出類似豎琴的琶音效果。吉它的琶音奏法有順琶和倒琶兩種。順琶的符號是“}”，或再加上文字說明，如Pulgar，Pouce，Friser等。文字Pulgar，Pouce都是大拇指的意思，這種琶音要用大拇指從低音弦圓滑地向高音弦彈。

　　注意：有時樂譜上會有Pulgar單獨出現在旋律上，並由虛線點表明其範圍，這時它不表示用琶音奏法，而是要求用大拇指把這些音符一個個地撥出來。

　　Friser的意思的“聯接，接近，靠近”。這種奏法是把右手除拇指外的三個手指都密集攏來，分別放在最上面三個音符所在的三根弦上，然後從拇指開始，在弦上用手指一個接一個地彈。如果琶音音符超過四個，那麼多出的音符就都由拇指來擔任，拇指可用上面的Pulgar奏法，即可以用拇指接連彈，然後緊接著再由剩下的三個手指一一彈出最後三個音符。以上兩種奏法雖然都屬於順琶，但效果是有區別的。

　　在樂譜上，有時只有符號或什麼都沒有，那麼這一串和絃音的奏法可以由你自己選擇。

　　倒琶的符號是“|}”，再用文字Index或indice說明。Index和indice都是指食指，這種奏法是用食指由高音弦圓滑地彈向低音弦。

　　琶音和奏法不難，但要注意速度，過慢過快都不能彈出琶音的效果。過快就是掃弦奏法;過慢就成了分解和絃。琶音介於掃弦和分解和絃之間，雖快但剛好能清楚地聽出各音的音響。

　　移指

　　從外形上粗看，移指和滑音的動作好象差不多，但實際上是很不相同的，首先兩者的目地不同;移指是為了移動把位以便手指達到某個音或某群音，或為了取得某弦所特具的音質;而滑音大都是為了取得半音階式的效果。其次，雖說同樣是手指的移動，但其方法是不同的。

　　移指的奏法是：

　　移動的手指略微向上抬起一點，完全鬆釋手指在弦上的壓力，使手指浮按在弦上迅速地移動。正確的移指是絕對不能聽到經過兩音之間的各音痕跡的。

　　注意：移指時，在兩音中間移動的過程也不要太長，要儘量縮短這段無聲的時間。做到聽不出手指移動的痕跡，就象手指在一個把位內按音一樣。

　　由於移指經常是為了使手指達到在原把位按不到的音，因此移指總是和換把緊密相關的。關於把位的概念是這樣的：吉它上每一個音品都是一個把位，最靠近琴頭的是第一音品，下一個音品叫第二音品……，依此類推，直至最靠近音孔的音品***即第十九格***叫第十九音品，通常古典吉它擁有十九個音品。決定整個手究竟在第幾把位，主要是左手食指。食指在第幾音品就叫第幾把位。把位的英文是Position，常縮寫為P.或Pos.。如果表示某個把位，則要和阿拉伯數字或羅馬數字結合在一起。如Pos.9表示第九把位即食指在第九音品上，有時也有單用羅馬數字表示把位，如“VI”表示第六把位。另外，在一些歐洲出版的樂譜上，我們也常會見到“2e，7e”等。或在西班牙和南美洲出版的樂譜上見到“Ca2a，Ca7a”等寫法，它們都是表示第二，第七把位的意思。

　　古典吉他演奏詳解3

　　撥奏***[意] Pizzicato***

　　Pizzicato原指弓弦樂器的一種撥奏技巧，對古典吉它來說，這個單詞則有模仿弓弦樂器撥奏的音色的意思。演奏時，右掌伸直，用其右內側***小指的方向***輕輕壓在琴馬正上方的琴絃上，同時用右拇指撥絃。當然，有時也時也可用食指，中指撥奏。無名指一般不用。用這種方法奏出的聲音餘音短促，沉悶，跟小提琴類等無音品的弓弦樂器上的撥奏效果差不多。

　　使用撥奏奏法要注意壓弦部位的準確、穩固。手掌壓得太前，發音效果不好，而且容易使音偏高;壓得太后等於沒壓。

　　彈奏時，手掌不要隨著手指的運動而偏離正確的壓弦部位。使用拇指撥絃時，手掌可隨拇指在不同弦上的位置變化而沿琴馬小心地稍稍移動，以便調整拇指撥絃的角度。Pizzicato常縮寫為Pizz.。

　　泛音***[英]Harmonics　[西]Armonicos***

　　泛音是一種奇妙的音響，在吉它上奏出的泛音，其音色透明而清澈。象鈴聲，也象鐘聲，有時又象潺潺的流水聲或巖洞裡單調的滴水聲。總之，在樂曲中偶爾出現的泛音，是很富有情趣的。

　　泛音的奏法很多，基本可分為自然泛音***Natural harmonics***和人工泛音***Artificial harmonics***兩類。

　　泛音的發音原理是：

　　把手指輕輕地接觸在琴絃的等分點上，使琴絃不僅全部振動，而且等分點部分也同時振動，這時所發出的基音高的那個音就是泛音。從理論上說，在琴絃的二等分，三等分，四等分等各點上都能發出泛音。但吉它上，各等分點上泛音的清晰度和響度都是不一樣的，等分越少***如二等分到六等分***，發音就越清晰越響亮;等分越多***如七等分以上***，發音就越模糊，越不響亮，甚至使噪音蓋過泛音。

　　泛音的常用符號有：harm.,har.,arm.,ar.等，並以點線顯示其範圍，用比左手指法數字在一號的數字表示品位，用外圍帶圈的數字表示弦號。泛音中，八度泛音用得最多，所以，八度泛音又可用8va,8***ottava的簡寫***和Oct.***Octave的簡寫***來表示。

　　吉它上自然泛音是以空絃音為基音，在六等分以內的各等分點上演奏，即以空絃音為基音，在吉它的第十二、七、五、四、三各音品上發出的泛音都是自然泛音。小於第三品以上的泛音很不清晰響亮，通常不用。

　　自然泛音的奏法是：左指輕輕虛按在琴絃上，右手手指用適當的力量撥絃，同時按弦的左指立即離開琴絃。注意左指按弦的部位要準確。在第十二、七、五、四、三音品上發的泛音分別比基音高八度、十二度、十五度、十七度、十九度。

　　在一根弦上，除了能在以上五個地方發出自然泛音外，高把位上的幾個地方也能奏出清晰響亮的自然泛音。不過，它們的音高都和上述五個泛音中的某一幾個相同。例如第九、第十六音品上泛音都和第四品上泛音一樣高;第十九品上的泛音和第七品上的泛音一樣高。所以，可以這樣講：在一根弦的不同部位，能發出五個音高不同的自然泛音。但不以為吉它有六根弦，就能奏出三十種不同的自然泛音。因為其中有幾個泛音的音高也是相同的，例如第六絃第五音品和第五絃七音品上泛音一樣高等等。一般說，吉它上六根弦能發出清晰響亮的自然泛音只有二十二個。如果把音高相同的泛音都算進的話，那麼吉它的六根弦上就有四十八個地方能發出自然泛音。注意：這四十八個地方僅指十九音品，超出十九個音品，在極高把位的無音品的地方也有幾個自然泛音，雖然它們都是二十二個自然泛音中已有的。由於這些超高把位上自然泛音不容易按準，因此極少使用。

　　人工泛音是人為地改變弦的基音而發出的一種泛音。通常的奏法是：左指實按，右手食指在離左指實按的地方的後面第十二個音品上虛按，用無名指彈奏***也可用拇指代替***。同樣，無名指彈後，食指立即離開琴絃。左指仍按弦，這時發出的泛音要比左指實按的音符高一個八度。吉它上所有音域內的音符都能用人工泛音奏出。自然泛音作為人工泛音的一個特例，也可用人工泛音的方法奏出。右手食指虛按在離左指實按的品位後面第七、五等音品處奏人工泛音也可以的，不過，既然相距十二品的人工泛音能 奏出所有的音符，那相距第七、五音品的人工泛音也就顯得意義不大了。

　　泛音可以兩個或兩個以上同時奏出，成為雙泛音或各弦泛音。常見的是用自然泛音的方法奏出。同時發出泛音和實音比較困難，這個泛音既可以是自然泛音，也可以是人工泛音。如果要自然泛音和實音同時發出，就不必考慮它們的位置，右手可直接奏出。如果要人工泛音和實音同時發出，就要看泛音和實音之間的位置了，即看泛音所在的弦在實音所在的弦的哪個方向，是低音弦還是高音弦方向。在低音弦方向的奏法是：右手食指虛按在離左指八度***即離開十二品***的地方，用拇指彈弦，然後同時離開，實音用無名指或中指彈奏。或者用右手拇指虛按在離左指八度的地方，用食指彈弦，然後同時離開，實音用無名指或中指彈奏，當泛音在高音弦方向的時候，其奏法是：右手食指虛按，無名指彈弦，然後同時離開，實音用拇指彈奏。

　　人工泛音的記譜比較簡單：由於習慣上使用的都是離實音十二品的泛音，因此只要規定虛按的右手手指的位置***即品號***就可以了，通常在十二至十九品之間;而弦號則由實音決定，不必另外標出。

　　泛音中還有一類擊弦泛音，一般不常用，演奏起來也較難，不易奏好。擊弦泛音的奏法和大鼓奏法幾乎完全相同,它把彈奏大鼓奏法的手型從靠近琴馬處向上移動到指定位置。擊弦泛音奏法不僅要求敲擊部位十分準確，而且對吉它琴的靈敏度也要求非常高，質量差的吉它幾乎不可能奏好這類泛音。擊弦泛音沒有類似大鼓伴奏聲。泛音也能用左指演奏。***參見左手獨奏***。

　　在泛音群裡，或在泛音實音的和絃裡，有時我們可以見到“Nat”的字樣，它是“Natural”的縮寫。它不是自然泛音的意思，而是表示這是一個自然音，即實音。標上這個記號是為了把少數幾個實音從泛音群裡區別開來。

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