中國寫意人物畫圖片

　　西方繪畫傳入中國,其視覺感、形式觀念的強烈刺激,促進了中國寫意人物畫的發展。以下是小編分享給大家的，一起來看看吧!

　　
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　　看完了以上的之後，下面就來了解一下關於寫意人物的知識吧!

　　現代寫意人物畫的特點

　　現代寫意人物畫在各方面都有很好的繼承和發揚中國畫傳統的優點，併為寫意人物畫的推陳出新做出了很讚的表現。20世紀80年代以後，觀念的更新和思想的多樣化為人物的筆墨結合發展提供了契機。從一幅人物畫創作的主要內容上和主旨立意的表達上，中國當代寫意人物畫不但是傳統寫意人物的發展和延伸，更是通過打破傳統寫意人物畫的佈局格式，追求筆墨的多樣性。80年代出現的表現性水墨、都市水墨、實驗水墨等藝術形式都屬於現代水墨的範疇。以都市水墨人物畫為代表，傳承筆墨精髓的同時強調震撼心靈的創新，時代氣息濃厚，具有強烈的衝擊力。對傳統中國畫內容、筆墨語言、視覺圖式拓展及創新，它代表了中國畫現代發展的一個方向，起著積極作用。

　　李孝萱，以特寫場面中人物造型的怪異、荒誕的圖式表現現代都市的混亂感、壓迫感、失重感。他的大轎車系列通過對列車上擁擠堵塞的現實場景的誇張，集中表現了都市化情景下的芸芸眾生，一些腦袋和身子分離的比基尼的女人——一切似乎都斷裂了，騎在散了架的自行車上的女人;空氣中漂浮的腦袋和手;正在梳妝的女人，她的臉在鏡中是一片空白……筆法簡潔而又老道。傳統的筆法還在，但是形象已經顛覆了，不再是美麗和抒情的，而是醜的，反抒情的，即使在畫很沉重的東西時他也會賦予畫面一種趣味性。這是一種黑色幽默的趣味。畫家通過主觀的體驗和誇張、詼諧的手法將這類都市人的生存空間呈現出來，引發人們對都市生活的思考。

　　另一種是通過意象中的場景傳達心靈的嚮往，田黎明的《都市假日》，以河水、人物為主，畫面大部分空間都填滿了面部表情冷淡的人物形象，人物造型的重疊和閃爍在畫面上的光斑使得描繪的水面呈現出極度擁擠的視覺效果。畫家田黎明大膽的摒棄了以線造型的傳統表現型程式，毫無顧忌的突破了“水墨為上”的藝術禁區，代之以大面積的色彩表現。他始終強調對傳統美的繼承和發展，這使他站在了一個較高的藝術起點上。此外周京心、王彥萍等畫家也都從主體體驗出發營造出多元化的視覺圖式。這些畫家們都在現代人物形象的表達上探尋出自己的人物圖式和語言個性。

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