學好素描的訣竅

　　素描是一個打基礎造型能力的東西，這方面不能偷懶，需要時間和量的積累。以下是小編為大家整理的關於，歡迎閱讀!

　　1中心焦點是有視覺習慣形成的。所謂焦點，在客觀上應該是在結構中最有特徵、又最能展示形體與空間部位的。一般的說，它常位於畫幅前景接近中心的部位，它是中心，也是重心。畫素描就應有點偏心，如果平均用力不僅破壞了整體感，也違背了視覺的真實。

　　2所謂“寫生”，並不是客觀原形的翻版，它允許也應該在美的指引下憑主觀意念去集中、增刪，在這個意義上講，寫生已經是創作了。

　　3要十分注意畫面的縱深，就是指物體的體積狀態和物體之間組成的空間狀態。儘管素描要解決的問題很多，但重點就是這個縱深關係。這並不是畫面本身自然具有的因素，缺乏縱深，就不是畫面，而是紙面。因此，當觀察實物的時候，眼光不要一味地上下左右去看，而應當由近及遠、從前向後去延伸擴充套件。用眼睛追索這個空間，才有可能用鉛筆去開掘這個深度。

　　4筆是手的延長，它應當具有手的觸覺。畫素描就好象雕素家捏泥巴，手指在一個具體的空間裡動作，從前面一直摸到背面去。

　　5學素描要鍛鍊兩手功夫，一是眼睛的比例觀念，二是按步就班的作畫習慣。

　　6素描的語彙不外乎黑、白、灰三字，它所表達的是形體與空間。

　　7一幅素描起碼應該具備三個方面的成功：一是形體結構準確，二是黑、白、灰大層次分明，三是中心焦點突出。

　　8用輪廓線來認識世界，不應是初習素描者的課題，而先要學習用立體的觀念來研究世界。輪廓線***包括一些區域性輪廓線***只是物體的某些面在轉移時被縮小了形象;這條線的表現力是不容忽視的，一方面是因為物體表面有豐富的起伏，另一方面它們在向縱深轉逝時又與空間組成各種關係，所以這根線並不是簡單的“線”，它時濃時淡，寬窄虛實，變化無窮。

　　9第一是結構，第二才是光，黑白則是它的附屬物。我們只是藉助黑白來認識形體結構，但有時黑白也會歪曲形體結構的原來面貌。因此，對於黑白要善於過濾，敢於排除，缺乏這種主見，就不可能準確地表現結構。

　　10要注意“區別”二字的運用。說到家，畫素描就是找區別，大的區別就是“大關係”，凡是大關係都具有整體性的分量，它容納並制約著所有區域性，因而它是最重要的。。

　　11小的區別就是“小關係”，就是指處於同一色調中的輕微差異。相對於整體來說，它們只能被稱之為“區域性”。它們以一定的比例或層次關係組織起來並充實著整體。所以說，如果沒有區域性，“整體”便是空的，而如果沒有整體的制約，“區域性”就成為散亂無序，所以它們是相輔相成辨證統一的。

　　12結構的透視變形色調的黑白相稱，對邊線的虛實處理，三者共同擔負著表現空間與體積的任務。

　　13邊框之內都是畫，只有空間而無白紙。邊框之外也是畫，是靠觀眾的想象去補充的畫。

　　14人們難以想象形體表面自然轉移的那種微妙。一個面頰，一個鼻頭，即使分成及百個過度面也不足以表現這種微妙。我們所能做的是將這種過度提煉成幾個典型的面來研究，於是有了“寧方勿圓”的說法。我們無法用手去描繪物體面的微妙過度，而是靠認的視覺習慣去補充這個過度。

　　15物體除了有一條可見的輪廓之外，還蘊涵一條無形的線——旋律線。它傳達了物體的總趨勢***或動勢***所構成的美的旋律。這是一種精神傾向。如說輪廓線是形體的外貌，那麼旋律線則是生命的活躍。

　　16把手臂伸開，儘可能使你的位置處在能將全部畫面收進眼底的的地方，這樣便於縱觀全域性。

　　17對於全副畫來說，要首先區別背景於物體的差別，這時要注意作為形體介面的輪廓線的處理;對於形體來說，要首先區別暗部於明部的差別，這時要注意銜接明暗的交合線。

　　18“整體”與“大體”是兩個不同的概念。大體是大約的樣子是較為模糊的近似值;整體是指全體區域性有組織的結合，是精確的組織關係。有的人以為到處虛乎乎的就有整體感了，錯!那是“大體”。

　　19距離實物遠些，你所見道的物體當然小一些，距離拉近了，當然大一些。如果，你的畫幅逼近實物，所見到的形體或許與實物等大，但不可畫的比實物更大，用大一些的紙畫，對初學學生來說必然會使畫面產生“空”的弊病。

　　20表現質感要抓住特徵性的差異。對於素描來說，這種差異大多在反光或透光的程度上放映出來

　　21背景就是世界，畫人像不畫背景就好比魚沒有入水。在習作時你在背景上“節省”了多少時間，將來你會在創作時花費多少腦筋。***為適應高考要求，畫人物頭像，可以省去畫背景，小一些的石膏像也可以省去。***

　　22所謂“大眼光”就是整體觀察。當你看到一個區域性時，能夠自覺的與區域性外去比較，從而把握這個區域性的分量這就是大眼光。向區域性外尋找比例、尋找差別，這種尋找越是遠，眼光也就越是大。這並不神祕，但初學素描的人往往抗拒不了區域性細節的誘惑而將整體忘卻了。

　　23物體的邊緣，其實是物體與背景的關係，所以表示物體邊緣的輪廓線並不只是邊緣自己的事，而是要把背景因素考慮進去。物體於背景的明度反差大則輪廓清晰，反差小則輪廓弱，如果明度一致則輪廓消失。所以，不管背景只將物體勾一條輪廓線的方法是不對的。

　　24視覺的光圈收的越小，所能尋找的比例就越少。所以畫素描要學會作長距離比較，眼不要盯在小範圍不放，而要在全域性上大步跨越，大步跨越可以找到很多可作比較的“支點”。

　　25用輔助工具測量的方法，對學生並不是好助手。柺棍拄長了，腿腳就不靈。學素描練的就是眼，要把眼睛練成最靈敏的比例尺。用眼睛去估計比例，不要依賴工具!

　　素面訣竅之人物頭像頭髮處理:

　　NO.1

　　立體感

　　不論怎麼塑造人物的髮絲，重點就是必須使你的畫筆始終去圍繞著這個頭部形體去進行變化。

　　依附頭骨結構分析明暗變化，把握微妙的明暗調去完善這個形態效果。

　　NO.2

　　明暗關係

　　頭髮應該體現頭部的主要形體特徵。不管物件是何種髮式，要注意它的球體特徵。它與臉部的結構是一個整體，同樣有明暗交界線、反光和亮部。

　　由於人的頭髮表面光滑，所以會出現高光，這些高光都是由一根根彎曲的頭髮集合而成。表現時要注意它與一般的高光形式不同，畫得不好，會像“白斑”或灰白頭。

　　NO.3

　　刻畫重點

　　近實遠虛，這種方式能夠最大程度地保留頭髮的真實感，不會顯得雜亂無章和不真實。因此，髮絲的變化主要利用素描的虛實手段來處理。鬢角部分的處理是是一種過渡形式，髮際部分具有一定的厚度，這種厚度會給額頭造成投影。

　　NO.4

　　外輪廓的變化

　　不同的髮式對外輪廓有一定的影響。簡單的髮式，外輪廓的變化也簡單，反之則複雜，所以頭髮的色調很重要。