中國藝術表現裡的虛和實閱讀答案

　　“虛”和“實”辯證的統一，才能完成藝術的表現，形成藝術的美。以下是小編為你整理的，希望能幫到你。

　　《中國藝術表現裡的虛和實》閱讀材料

　　先秦哲學家荀子說：“不全不粹不足以謂之美。”這話運用到藝術美上就是說：藝術既要極豐富地全面地表現生活和自然，又要提煉地去粗存精，提高、集中，更典型，更具普遍性地表現生活和自然。

　　由於“粹”，由於去粗存精，藝術表現裡有了“虛”，“洗盡塵滓，獨存孤迥”。由於“全”，才能做到孟子所說的“充實之謂美，充實而有光輝之謂大”。“虛”和“實”辯證的統一，才能完成藝術的表現，形成藝術的美。

　　但“全”和“粹”是相互矛盾的。既去粗存精，那就似乎不全了，全就似乎不應“拔萃”。又全又粹，這不是矛盾嗎?

　　然而只講“全”而不顧“粹”，這就是我們現在所說的自然主義;只講“粹”而不能反映“全”，那又容易走上抽象的形式主義的道路;既粹且全，才能在藝術表現裡做到真正的“典型化”，全和粹要辯證地結合、統一，才能謂之美，正如荀子在兩千年前所正確地指出的一樣。

　　清初文人趙執信在他的《談藝錄》序言裡有一段話很生動地形象化地說明這全和粹、虛和實辯證的統一才是藝術的最高成就。他說：

　　神龍者，屈伸變化，固無定體，恍惚望見者第指其一鱗一爪，而龍之首尾完好固宛然在也。若拘於所見，以為龍具在是，雕繪者反有辭矣!

　　趙執信指出一鱗一爪的表現方式要能顯示龍的“首尾完好宛然存在”。藝術的表現正在於一鱗一爪具有象徵力量，使全體宛然存在，不削弱全體豐滿的內容，把它們概括在一鱗一爪裡。提高了，集中了，***裡看見一個世界。這是中國藝術傳統中的現實主義的創作方法，不是自然主義的，也不是形式主義的。

　　趙執信以輕視的口吻說著雕塑繪畫，好像它們只是自然主義地刻畫現實。這是大大的誤解。中國大畫家所畫的龍正是像趙執信所要求的，雲中露出一鱗一爪，卻使全體宛然可見。

　　關於中國繪畫處理空間表現方法的問題，清初畫家笪重光在他的一篇《畫筌》裡說得很好，而這段論畫面空間的話，也正相通於中國舞臺上空間處理的方式。他說：

　　空本難圖，實景清而空景現。神無可繪，真境逼而神境生。位置相戾，有畫處多屬贅疣。虛實相生，無畫處皆成妙境。

　　這段話扼要地說出中國畫裡處理空間的方法，也叫人聯想到中國舞臺藝術裡的表演方式和佈景問題。中國舞臺表演方式是有獨創性的，我們愈來愈見剄它的優越性。而這種藝術表演方式又是爭中國獨特的繪畫藝術相通的，甚至也和中國詩中的意境相通。中國舞臺上一般地不設定逼真的佈景***僅用少量的道具桌椅等***。老藝人說得好：“戲曲的佈景是在演員的身上。”演員結合劇情的發展，靈活地運用表演程式和手法，使得“真境逼而神境生”。演員集中精神用程式手法、舞蹈行動，“逼真地”表達出人物的內心情感和行動，就會使人忘掉對於劇中環境佈景的要求，不需要環境佈景阻礙表演的集中和靈活，“實景清而空景現”，留出空虛來讓人物充分地表現劇情，劇中人和觀眾精神交流，深入藝術創作的最深意趣，這就是“真境逼而神境生”。“真”“神”“美”在這裡是一體。

　　做到了這一點，就會使舞臺上“空景”的“現”，即空間的構成，不須藉助於實物的佈置來顯示空間，恐怕“位置相戾，有畫處多屬贅疣”，排除了累贅的佈景，可使“無景處都成妙境”。

　　中國傳統的藝術很早就突破了自然主義和形式主義的片面性，創造了民族的獨特的現實主義的表達形式，使真和美、內容和形式高度地統一起來。反映這藝術發展的美學思想也具有獨創的寶貴的遺產，值得我們結合藝術的實踐來深入地理解和汲取，為我們從新的生活創造新的藝術形式提供借鑑和營養資料。

　　***選自宗白華《美學散步》，有刪改***

　　《中國藝術表現裡的虛和實》閱讀題目

　　12.下列說法，不符合文意的兩項是***5分***

　　A.“全”就是全面地表現生活和自然，“粹”就是更典型更普遍地表現生活和自然。不全不粹難以形成藝術的美。

　　B.“粹”就是“洗盡塵滓”，去粗取精，對應“虛”，“全”則與“實”相對應。虛實相生，兩者辯證統一。

　　C.要“粹”，就有取捨，就不全;要“全”，就難做到拔萃。“全”和“粹”是相互矛盾的，難以兼得。

　　D.“全”而不“粹”，容易走上自然主義的道路;“粹”而不“全”，又容易走上抽象的形式主義的道路。

　　E.藝術的最高成就就是做到全和粹、虛和實辯證統一，先秦哲學家荀子在兩千多年前就已經指了出來。

　　13.下列說法，不符合文意的一項是***3分***

　　A.趙執信誤認為雕塑繪畫只是自然主義地刻畫現實，其實古人畫龍，也是以一鱗一爪使全體宛然可見。

　　B.精選區域性反映整體，即***裡見一世界，這不是自然主義，亦非形式主義，這是傳統的現實主義。

　　C.中國繪畫藝術處理空問的方法，與中國舞臺的表演方式和佈景問題的處理是相通的，具有詩的意境。

　　D.傳統的現實主義的表達形式，高度統一了真和美、內容與形式，為後世創造新的藝術形式提供借鑑。

　　14.“戲曲的佈景是在演員的身上”這話該怎樣理解?請結合文意分析。***4分***

　　15.八大山人畫一條生動的魚在紙上，別無一物，令人感到滿幅是水。齊白石畫一枯枝橫出，站立一鳥，別無所有，但用筆的神妙，令人感到環繞這鳥是一無垠的空間，和天際群星相接應，真是一片“神境”。這體現了文中中國藝術的什麼特點?請結合文意分析。***4分***

　　《中國藝術表現裡的虛和實》閱讀答案

　　12.C、E***C“全”和“粹”是相互矛盾的，同時又是統一的，好的作品都是兩者兼備;E荀子指出的只是全和粹，沒有言及虛和實***

　　13.C***中國舞臺表演方式是和中國獨特的繪畫藝術相通的，甚至也和中國詩中的意境相通，主語是中國舞臺表演方式，選項更換了主語;又將“甚至也和中國詩中的意境相通”曲解為具有詩的意境***

　　14.演員結合劇情的發展，靈活地運用表演程式和手法，逼真地表達出人物的內心情感和行動，使人忘掉了對於劇中環境佈景的要求。

　　15.全與粹、虛與實的辯證統一，形成藝術美;虛實相生，無畫處皆成妙境。