少女的祈禱鋼琴演奏欣賞視訊

　　《少女的祈禱》是波蘭女鋼琴家巴達捷芙斯卡***1838—1861***創作於1856年，是舉世皆知的鋼琴小品。今天小編給大家整理了，希望對大家有所幫助。

　　少女的祈禱作者介紹

　　巴達捷夫斯卡***Tekla Badarzewska，1838-1861***是波蘭的女鋼琴家、作曲家，主要作品為三十五首鋼琴小品，風格單純而清麗，但她的大部分作品默默無聞，只有《少女的祈禱》***作於1856年***是世界名曲中最為膾炙人口的鋼琴小品之一。她創作這首《少女的祈禱》時，年僅18歲，她不幸於24歲因肺炎離開了人世，可是她的這首精緻小品卻足以使只有短暫生命的她流傳百世。

　　在世界音樂的聖壇裡，有茂盛的參天大樹，也有一些叫不上名的小花、小草。當你步入這個迷人的仙境中，你會發現，這些無名的小花草給你的感覺是異常的驚奇。她吸收極少的大地母親的養分，而奉獻給人們的卻是無以倫比的歡欣和絕美，她幼小的姿身，怎能承受這變幻無常的風雨侵襲，她那柔美的嬌嫩的花朵，送出幽幽淡淡的清香，這種感受是親切、溫馨和甜美的，是永遠難以忘懷的。

　　少女的祈禱創作背景

　　《少女的祈禱》是波蘭女鋼琴家、作曲家巴達捷夫斯卡18歲時的作品，這首曲子結構簡單，手法樸素，歡快輕盈，充分表現出一位少女的心境：充滿了夢幻和遐想，洋溢著青春和幸福的願望。

　　這首曲子為降E大調，4/4拍，行板，採用了主題和變奏的曲式結構，樂曲旋律優美動聽，溫婉幽麗，親切感人，雖略帶傷感但異常柔美，真實地表現了一位天使般純潔少女的美好心願，它令所有鋼琴初學者都喜愛和著迷，幾乎每一個學鋼琴的女孩都要學習這首曲子，並常常作為演奏時的保留曲目。

　　《少女的祈禱》作於1856年，最初於1859年發表在法國巴黎一家音樂的副刊上，很快便不脛而走，以其清麗、浪漫的旋律深得人們喜愛，成為暢銷一時的名曲，此後並相繼以八十餘種不同的版本流傳開來。

　　在樂曲結構上，它以抒情的方式描繪出音樂本身所代表的意境的美好。前四小節的降E大調音階簡短而明朗，宛如教堂的鐘聲響起，令人眼前一亮，勾畫出一座高大莊嚴的教堂形象。緊接著的兩個琶音為引子後便呈現出樂曲主題的五個變奏，溫婉幽麗，色彩分明，時而歡快時而憂傷，彷彿預示著少女在祈禱時內心豐富的感情變化。

　　樂曲的第一個主題變奏是以分解和絃的上行音調和輕捷的八度下行音調組成，其波浪式的旋律線和上下行的音型，具有柔和的迴旋感。在第二個變奏中，右手的八度主旋變成了三個八度的琶音，歡快、清麗，是主題的另一個體現。這一段變奏中，琶音和顫音的出現是表現樂曲情感的細節，也是感情的細節，是體現少女內心深處思想的關鍵，也是整個曲子的演奏重點，在彈奏時一定要注意把握好音樂的節奏和音符與音符的連貫性、顆粒性。

　　樂曲的第三個變奏是左右手的交叉彈奏，其低沉的八度和絃聲就像是少女心裡發出的一聲聲嘆息，令人遐思而難忘，整首曲子的感情在這一段的變奏中由高昂的歡快轉變成深切的低沉。反覆兩次變奏後便是樂曲的第四個變奏，第四個變奏在形式上較第二個變奏略有變動：三度的琶音變成了兩度琶音，彈奏起來更加有力度感，而且在每次反覆之間穿插了顫音做銜接，使得旋律反覆時更加連貫緊湊，自然流暢。在這一段的變奏中，樂曲的情感由低沉再次回到了歡快上，但又不及先前的高昂。

　　樂曲的最後一個變奏是以三連音為主的主旋，包含熱情，激昂而熱切，充滿了少女青春的活力和對未來美好的憧憬。左右手的八度連音把樂曲的情感推向高潮，昇華全曲的主題。

　　整首曲子聽起來似乎是以一個同樣的旋律在不斷重複著，但細聽後發現卻又不是一成不變的音高。曲中跌蕩起伏的音高帶來了不同的感情色彩和不一樣的意境體驗。只有在反覆聆聽和不斷揣摩中才能更好地將這首曲子的感情表現出來，並掌握領會彈奏的要點和作者所要表達的情感和它細緻微妙的變化。

　　在作曲方面，《少女的祈禱》是一首名副其實的少女的創作。它的作者，巴達捷夫斯卡在她18歲的花樣年華里譜寫了這首敘述心靈的曲子，二十四歲便因肺炎匆匆離開了人世。她的主要作品為三十五首鋼琴小品，但大部分作品都默默無聞，只有這首《少女的祈禱》廣為流傳，成為世界上最為膾炙人口的鋼琴小品之一。

　　巴達捷夫斯卡的青春是短暫的，但她帶給我們的這首曲子就像是音樂聖壇裡的一朵奇異的小花，以它嬌小的身姿送出幽幽淡淡的清香，每當靜下來細細聆聽時，它就帶來親切、溫馨又甜美的感覺，令人陶醉，令人難以忘懷。

　　走進一位音樂家的內心深處是瞭解一首曲子最好的方式，而對作者巴達捷夫斯卡一作曲家本人身世的瞭解和她創作時期的心情瞭解無疑是聽懂這首曲子的關鍵。然而，當下又有誰會有這樣的情調，這樣的細緻和情懷，在瞭解了巴達捷夫斯卡的身世後再來傾聽這首曲子呢?太多的時候，我們只是把它當作了音樂中的快餐，草草的咀嚼後便囫圇嚥下，又哪有閒情對這首少女寫少女的心情，充滿了這樣多的情感的積澱去細細品味呢?