橄欖核雕刻名家作品欣賞

　　雕刻作品***好年頭***作者鄭方楊鑿粗坯的基本要領是，從上到下，從前至後，由表及裡，由淺入深。下面是為大家準備的橄欖核雕刻名家的作品欣賞，希望可以幫助大家!

　　橄欖核雕刻名家：

　　參考答案：

　　現代核雕名家：***名無先後***

　　步士青***山東鄒城***、曹福英***蘇州東渚***、陳 彬***上 海***、陳滌非***徐 州***、陳前剛***湖北鄂州***、陳素英***蘇州光福***、崔傳芳***山東濰坊***、鄧 威***吉林長春***、都傳恭***山東濰坊***、顧金方***蘇州舟山***、胡君偉***蘇州 ***、李建豐***蘇州光福***、陸小琴***光福庵前***、宋水官***蘇州舟山***、許忠英***蘇州吳中***、嚴孝其***光福唐村***、虞衛東***蘇州舟山***、周義清***蘇州舟山***、鄭升帥***上海虹口***、。。。須派高人就不列舉了。

　　民間高手無法一一記錄。

　　雕刻工藝介紹：

　　鑿粗坯：粗坯是整個作品的基礎，它以簡練的幾何形體概括全部構思中的造型細節，要求做到有層次、有動勢，比例協調，重心穩定，整體感強，初步形成作品的外輪廓與內輪廓。

　　雕刻作品***好年頭***作者鄭方楊鑿粗坯的基本要領是，從上到下，從前至後，由表及裡，由淺入深。從上到下，就是從頭部開始做到腳跟;從前至後，就是先鑿前身，再鑿後背;由表及裡，就是從木料表面開始，一層層向內剝進;由淺入深，就是先鑿好淺的地方，再鑿深的地方。鑿粗坯時還需注意留有餘地，如同裁剪衣服，要適當的放寬。民間行話說得好：留得肥大能改小，唯愁脊薄難複肥”，“內距宜小不宜大、切記雕刻是減法”。

　　掘細坯：先從整體著眼，調整比例和各種佈局，然後將人物等具體形態及五官、四肢、服飾、道具等逐步落實並形成，要為修光留有餘地。這個階段，作品的體積和線條己趨明朗，因此要求刀法圓熟流暢，要有充分的表現力。掘細坯中的鏤空技巧，要求以縱纖維組合鏤空，鏤去多餘的部分。要運用帶筋法，即在作品的擎空易斷的部位留下一小塊料使其與臨近的部位牽附，待作品完成後再用薄刀密片法把牽附之筋去掉。

　　修光：運用精雕細刻及薄刀密片法修去細坯中的刀痕鑿垢，使作品表面細緻完美是修光的目的。要求刀跡清楚細密，或是圓轉，或是板直，力求把各部分的細微末節及其質感表現出來。

　　打磨：根據有些作品需要，將白坯木雕用粗細不同的木工砂紙搓磨成細潤光滑。要求先用粗砂紙，後用細砂紙。要順著木纖維方向反覆打磨，直至刀痕砂路消失，顯示美麗的木紋，要注意保持作品輪廓清晰、線條流暢。

　　刻毛髮、飾紋：用三角刀刻畫毛髮、飾紋，要求運刀爽快、肯定，粗細均勻，一絲不苟。

　　著色上光：著色不僅僅是為了彌補某些材料的不足或缺陷，而且還能起到加強豐富材料質感美和作品形式美的作用。因此在作品著色上要酌情而定，要求儘量體現出木紋的美。色澤要深沉明快，符合天然木質的種種美感。

　　上光的目的是滋潤木質，使作品錦上生輝，同時也起到防汙作用以便長期儲存，因此要求均勻滲透，亮而不俗。

　　配置底座：底座不僅是主體的依託，也是雕刻造型中不可分割的一部分。因此要求底座的形狀尺度要與作品的內容形式相輔相成。充滿曲線與生動活潑的作品，可借簡潔樸素的底座襯托，而造型簡潔或肅穆的作品則可以在底座上稍事雕飾。總之要注意互相之間的比例協調，注意色調上的相互烘托，切勿喧賓奪主。

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橄欖核雕刻名家作品1

橄欖核雕刻名家作品2

橄欖核雕刻名家作品3

橄欖核雕刻名家作品4