環境藝術設計畢業論文範文

　　好的環境藝術設計所傳達的永遠不會是浮於表面,它所傳達的視覺藝術是值得細品和深究的。因此,環境藝術設計十分考驗其藝術素養和美術功底。下面是小編為大家整理的環境藝術設計畢業論文，供大家參考。

　　一：民族裝飾藝術與環境藝術設計的關係

　　一、基本概念簡介

　　1.環境藝術設計

　　環境藝術設計是一類綜合性較強的藝術設計形式，它的改造物件是人們所處建築的內外空間，美學、社會學和生態學等學科的知識在此得到了充分的體現和應用。除了多種多樣的組織形式和圍合手段所發揮的重要作用之外，以圖案、雕塑和水體等裝飾元素的配置作為主要內容的裝飾方法的應用也讓現代的環境藝術設計體現出了特定的氛圍和一定的風格，進而適應於不同的功能及審美需要。

　　2.民族裝飾藝術

　　“裝飾”一詞表明裝飾藝術不僅是一種視覺性的藝術形式，也是一種與人類生活密切相關的創造方式。隨著人們審美心理的逐漸成熟，壁畫、配飾、雕塑等裝飾元素被廣泛地應用到生產生活中。經過長時間的歷史積累，由中國各民族彙集而成的博大精深的傳統文化成為中國民族裝飾藝術的發展基礎。在題材、工藝、技法等方面，現代中國的民族裝飾藝術呈現出多樣化的發展趨勢，多變的風格適應了不同地區的需要。在環境藝術設計中，中國傳統的民族裝飾藝術一直深受設計師的喜歡，而其中又以西南地區少數民族的裝飾元素最能體現出人們與環境之間的密切聯絡。

　　二、傳統與現代的交織

　　民族裝飾藝術與環境藝術設計的交融代表著傳統與現代的交織，這主要表現在三個方面。首先，中國的民族裝飾藝術歷經世代的積累，仍具有非凡的生命力，但其中還缺乏一些對應於現代新思潮的組成部分。隨著中國經濟的快速發展，人們對藝術消費的需求越來越高，這要求藝術設計不能只侷限於千篇一律的傳統形式，而應該向著新的空間拓展。在環境藝術設計的領域內，生態理念和可持續發展理念所代表的新型價值觀代表著較為現代的藝術思想，這對於傳統的民族裝飾藝術是很好的補充。其次，在人們迅速適應豐裕物質生活的同時，精神世界的改變和風俗習慣的適應則是滯後的，因此現代化的設計需要建立在對傳統元素的充分調動之上。第三，傳統與現代之間存在著可轉化的關係。從發展的角度的來看，現代是由傳統變化而來的，因此受到了傳統的限制。而現代的事物又將會成為未來的傳統，在這個演變的過程中，在繼承本民族文化的基礎上進行創新將成為我們必經的道路。廣西苗族的度假村是傳統與現代交融的絕佳例子，它在當地自然景觀特色和民族風俗文化的基礎上，引入了現代的環境設計理念，因地制宜的科學思想貫徹到了園林的建設中。另一方面，度假村的傳統氣息並沒有被商業氣息所掩蓋，生態化的貼近自然的人文情懷在苗家的寨門、吊腳樓閣和飛簷鏤窗等裝飾景觀中得到了延續和發揚，苗繡和金屬飾品等元素也得到了廣泛地運用，這使得園區的景物都打上了深深的苗家烙印。傳統的苗族裝飾藝術在點滴細節中同現代化的環境藝術設計緊緊聯絡在一起，得到了充分的傳承和發展。

　　三、美學中的聯絡

　　隨著科學技術的發展，人們的視野得到了極大的擴充套件，環境藝術範疇內的設計美學也得到了深入的發展。裝飾是現代藝術的組成部分，在設計美學中佔有重要的地位。因此，從審美的角度出發，民族裝飾藝術同環境藝術設計之間存在絲絲縷縷的內在聯絡。

　　1.自然性

　　民族裝飾藝術的審美風格、表現語言和構成元素均來自於人們生活的環境。我國西南地區的少數民族生活在未經充分開發的地帶，他們同大自然的聯絡更為緊密。人與自然的協調關係在裝飾藝術中的體現較為普遍，這與環境藝術設計所強調的生態意義和生態價值取向是相適應的。透過自然性，人們能看到藝術家的創作多是從自然中取材，多層次的借景為巧讓傳統裝飾同環境設計表現出了“人工天成”的藝術美感。作為民族傳統裝飾藝術的重要組成部分，大理白族的木雕和石刻聞名於世。其中木雕大多取材於山林，經透雕和深雕等多種處理工序之後被用於民居的裝飾，精巧雅緻，自然清新。而石刻多依託於石材的本來形狀，簡單的加工保留了石頭的本來面貌。典雅大方的木雕與石刻因其濃厚的自然氣息而受到了現代環境藝術設計師的喜愛，傳統的裝飾藝術在現代的環境設計中得到了重視和應用。

　　2.視覺性

　　將裝飾藝術同環境設計的視覺性聯絡起來，有助於我們更深入地理解兩者在美學特點上的交叉和相似之處。就來源來說，中國的民族裝飾藝術印證著各民族的視覺感受在美學上的積澱，由裝飾而產生的美感與人的感受經驗密切相關，作為一種視覺符號而滿足著人們的觀感。而環境藝術則是通過改造生活環境，從視覺上為人們帶來舒適和暢快的體驗。從相互作用的角度出發，裝飾藝術來自於人們的視覺感官，它影響著環境藝術設計的具體表現。就視覺上的功用來講，裝飾是環境藝術設計的內容之一，民族裝飾藝術在環境設計中的應用是一種整體下的變化和調整。例如，廣西地區的少數民族非常重視在日常的生活中應用多種多樣的紋飾。以魚鱗紋、石紋、如意紋、回紋和萬字紋為代表的圖案在視覺上頗覺美感，它們不僅富於內涵，還精緻生動，具有極高的審美價值，因此被廣泛運用在現代環境藝術設計的裝飾環節之上。

　　四、結語

　　藝術設計是一門不存在國界和種族界限的學科，但要想在世界設計領域中保持獨特的優勢和鮮明的特色，就要回歸到本國的實際國情中去領悟和傳承傳統文化。在現代藝術設計的體系中，傳統的裝飾藝術仍是一個非常重要的部分。為了形成富於強大生命力的藝術品牌，環境設計行業的從業者要紮根到本國的民俗文化中去發掘傳統民族裝飾藝術的文化精髓。

　　二：環境藝術設計及個性化研究

　　環境藝術的個性變化從今天來看應當首先聯絡社會發展，近年來由於人們審美觀念的變化，新鮮事物和新鮮元素往往成為設計領域借鑑的模板。在標新立異的當下，設計師除了要在環境藝術設計上具有現代美感，還要加強對個性主張的宣揚，這不僅是豐富環境藝術內容的重要理念，同時是增強環境藝術與社會聯絡的重中之重。文章通過對技術、顏色等方面的闡述，結合當下的發展形勢，對環境藝術設計進行剖析。

　　一、建立環境藝術個性化設計要點

　　環境藝術設計主要包括建築、綠化、裝飾、道路等要素，各要素不僅要有自身的獨特之美，而且要具有統一的整體之美。從傳統的角度來看，環境藝術設計主要指園林、城化、建築、家居等空間中的美化設計，其設計依據來源於設計師的匠心獨運，同時也要考慮業主的建議，集各方思考形成設計思路。其中，以地質勘查、空間勘察等資料作為主要設計資料，在此基礎上進行價值的綜合考量。在以往的環境設計理念中，業主的建議並沒有佔到主要方面，造成這一問題的原因主要有以下幾點：第一，業主不具備專業的設計知識，其意見往往無法結合實際情況，因此環境藝術設計還是以設計師為主;第二，設計過程中過多考慮綜合性因素，環境藝術設計主題不明確，如不考慮綜合因素，則過於張揚個性，在大型環境藝術設計中並不合適;第三，環境藝術是大眾藝術，個性化並不符合大眾審美觀念，因此常常被捨棄。綜上所述，建立完整的個性化環境藝術的要點在於既符合大眾的審美觀念，同時也要利用風格、技術、顏色的變化滿足個性化;既要有不同的理念主張，又要有整體的設計思路。

　　二、從目標、材料、顏色、風格看個性化設計

　　從目標的角度看，環境藝術設計的主要目的是突出“特有性”;從個性角度看，環境藝術設計主要彰顯現代性的社會價值。因此，規劃環境藝術設計的個性目標，就必須從“特有性”和價值兩個方面進行考慮。筆者認為，“特有性”是圍繞人文理念展開的標新立異的獨特審美標準，這種審美標準既不是浮誇的外形展現，也不是虛化的展示體現，而是圍繞現代思想的社會價值理念的綜合表現，是一種符合大眾審美觀和普遍審美標準的展示，設計師在進行環境藝術設計的過程中，要緊緊圍繞這個目標進行分析。從材料的角度看，環境藝術設計的個性應當結合新型材料，用材料的獨特質感反襯出設計的核心概念，但其中涉及兩個問題：第一，新型材料是否符合環保標準。環境藝術設計從巨集觀角度看，包括城市綠化、園林設計等;從微觀角度看，包括居家設計、小型辦公空間設計等。因此，一些帶有特殊氣味、特殊影響的材料不宜採用。第二，運用材料的外觀個性，就是指利用材料的外形和質感。就材料本身來說，並不能夠彰顯出設計的個性，所以材料依賴於設計師的應用。綜合來看，材料雖然能夠提升設計中的個性美感，但依然要結合實際進行分析和應用。顏色是彰顯個性的最好表現手段之一，能夠對視覺產生強烈的衝擊。從巨集觀角度看，每種顏色都有其獨特的語言，能夠產生不同的效果，但顏色的種類千變萬化，想要從中選取最符合環境藝術設計的顏色語言，就要從設計的風格入手。環境藝術設計風格包含現代、後現代、復古、懷舊、金屬、中國風等，因此，為每種風格賦予正確的顏色，都能強化個性化理念。從微觀角度看，顏色自身包含了重要的情感符號訊息，並且會產生不同的訊號傳達。因此，正確選擇顏色，能夠更加突出個性化理念。在環境藝術設計中，個性化的最好體現就是風格在追求個性與張揚的時代已經成為一種潮流與趨勢。環境藝術設計要形成獨具個性的風格，除了需要設計者發揮創造力與想象力以外，還需要使用者投入設計，這是因為環境藝術設計是為使用者服務的，只有使用者自身認可的設計才算是成功的設計。環境藝術設計風格種類多樣，像前面提到的生態型還有商務型、古典型，喜好因人而異。因此，環境藝術設計中追求個性化的風格已成為一種趨勢。

　　結語

　　個性化設計並非指單純的理念設計，而是要考慮眾多因素才能形成設計。現代設計界常常提出個性化的設計理念，一些設計者將自身的理念強加在設計元素上標榜為個性，其實並不符合真正的個性化理念。從這個方面看，設計者在設計之初不僅要加強對於個性的理解，同時也要加強個性化設計與實際的聯絡。如此，才能在擁有個性化設計理念的同時，強化設計元素帶來的衝擊感。