吳道子被稱為什麼

　　吳道子是中國畫界的傳奇人物，不僅深受當時的皇帝唐玄宗的推崇和賞識，更為後世所欽慕和敬仰。下面是小編蒐集整理的，希望對你有幫助。

　　吳道子畫工深厚，畫藝卓絕，唐玄宗賜名道玄，被稱為唐代畫家第一人。不僅如此，吳道子還被稱為中國山水畫的祖師，被後人尊稱為“畫聖”。吳道子擅長繪畫佛道和人物，其畫風承襲南朝梁張僧繇和後來的張孝師，落筆磊落，勢狀雄峻，生動而富有立體感。吳道子繪畫人物，善用蘭葉狀或蓴菜條的線條表現衣袂，帶有飄舉之勢，所以，吳道子的人物畫像被贊為“吳帶當風”“冠絕於世”。吳道子經常用焦墨勾線，略加淡彩潤色，又被稱為“吳裝”。不僅如此，吳道子曾在長安、洛陽等地寺廟作佛道宗教壁畫三百多間，且情狀、態勢各不相同，民間畫塑匠人尊稱吳道子為“祖師”，道教中人更呼之為“吳道真君”“吳真人”。

　　吳道子之所以能成為中國古代畫技之集大成者，不僅因為他天賦異稟、功底紮實，更重要的是他不拘一格，勇於突破創新，在前人的基礎上，發揮個人的想象和才能，著重線條勾勒，淺淡用色，形神兼具，給人以立體感和真實感，並對後世產生深遠的影響。

　　吳道子的故事

　　《盧氏雜記》記載了這樣一個故事，吳道子去拜訪一位僧人，並想討杯茶水喝，但是僧人對他很不禮貌，吳道子非常生氣，臨走時在僧人房裡的牆上畫了一頭驢。到了晚上，牆上的驢居然活了，甚至還抬起驢蹄子把僧人的房間踩了個稀巴爛。僧人知道這是吳道子畫的驢，就去哀求吳道子把驢擦掉，這才相安無事。

　　傳說吳道子觀景歸來，路過一座茅草房，只聽得裡面有紡車的聲音，卻看不到一點光亮，非常奇怪。後來他才知道里面住著一個孤零零的老婆婆，依靠紡線為生，根本沒錢買燈油，晚上只能摸黑防線，吳道子甚為同情，決定送老婆婆一幅畫。吳道子研磨鋪紙，將蘸飽墨汁的筆往紙上一甩，在紙上綴滿亮晶晶的小點，隨後又用筆在小點上輕輕塗幾下，再畫上幾個圓圈兒就大功告成了。他讓老婆婆把畫貼在牆上，老婆婆照做了，等到天一黑，老婆婆發現，畫中竟是圓月和繁星在閃耀，屋子裡被照得恍如白晝一般。

　　吳道子天王送子圖特色

　　吳道子擅長人物畫，主要從事宗教題材畫作，吳道子天王送子圖就是他的經典代表作之一。吳道子的《送子天王圖》是紙本手卷，長35.5釐米，寬338.1釐米，又名《釋迦降生圖》，是吳道子根據佛典《瑞應本起經》所繪，原稿已丟失，現藏於日本國大阪市立美術館的是宋人臨摹版本。

　　吳道子《送子天王圖》共分兩部分，前一部分是兩神騎著瑞獸之神賓士而來，天王雙手及膝，神態威嚴。身後的侍女態度安詳，武將則劍拔弩張。第二部分淨飯王小心翼翼的抱著初生的釋迦，王后緊跟其後，一神驚慌拜迎。畫中人物雖多，但表情各異，張弛有度，很有節奏感和敘事感，吳道子對於人物身份、心理以及形態的刻畫細緻入微，既富有想象力又不缺乏神韻。獨樹一幟的“吳家樣”線條，粗細頓挫，隨心流轉，將人物、鬼神表現的生動貼切，入木三分。

　　《送子天王圖》是吳道子畫風的充分體現，他開創了蘭葉描，奉行“行筆磊落，揮霍如蓴萊條，圓間折算，方圓凹凸”。他從公孫大娘舞劍中悟出用筆之道，著意於繪畫中筆力的起伏變化，態勢雄峻而疏放，表現了內在的精神力量。吳道子的畫作，用色簡淡，甚至不著色，很有點表現主義的味道。

　　吳道子的人物畫像極具個人特色，與顧愷之、陸探微等大為不同，“筆不周而意足，貌有缺而神全”，筆勢圓轉，衣服飄舉，盈盈若舞，形成了“吳帶當風”的藝術風格，風行一時，對後世影響深遠。