書籍封面設計的定位及要求

　　書籍想要吸引讀者的目光，首先要做到理解封面設計的的定位及要求。下面由小編向你推薦，希望你滿意。

　　書籍封面設計的定位

　　書籍裝幀包含三大部分：封面設計，包括封面、封底、書脊設計，精裝書還有護封設計;版式設計，包括扉頁、環襯、字型、開本、裝訂方式等;插圖，包括題頭、尾花和插圖創作等。

　　一、封面設計

　　假如書籍裝幀猶如一組建築，那麼書籍封面無疑是這些建築的外觀。不管是西方哥特式的教堂，還是中國古典式的皇宮寺院，建築外觀都能體現出建築的精神。而封面也是如此，將集中地體現書籍的主題精神，它是書籍裝幀設計的一個重點。

　　封面的形式要素同樣包括了文字和圖形兩大類，封面設計也同樣需要突出主體形象。 但從構思到表現都講究一種寫意美。表現在以文字為主和以圖形為主的設計上，都是如此。

　　1.文字

　　封面上簡練的文字，主要是書名***包括叢書名、副書名***、作者名和出版社名，這些留在封面上的文字資訊，在設計中起著舉足輕重的作用。

　　在設計過程中，為了豐富畫面，可重複書名、加上拼音或外文書名，或目錄和適量的廣告語。有時為了畫面的需要，在封面上也可以不安排作者名有出版社名，讓它們出現在書脊和扉頁上，封面只留下不可缺少的書名。說明文***出版意圖、叢書的目錄、作者簡介***責任編輯、裝幀設計者名、書號定價等，則根據設計需要安排在勒口、封底和內頁上。 充滿活力的字型何嘗不是根據書籍的體 裁、風格、特點而定，字型的排列同樣象廣告設 計構圖中所講述的，把它們視為點、線、面來進行設計，有機地融入畫面結構中，參與各種排列組合和分割，產生趣味新穎的形式，讓人感到言有盡而意無窮。

　　2.圖形

　　封面上的圖形，包括了了攝影、插圖和圖案，有寫實的、有抽象的、還有寫意的。具體的寫實手法應用在少兒的知識讀物、通俗讀物和某些文藝、科技讀物的封面設計中較多。因為少年兒童和文化程度低的讀者對於具體的形象更容易理解。而科技讀物和一些建築、生活 用品之類一畫冊封面運用具象圖片，就具備了科學性、準確性和感人的說明力。

　　有些科技、政治、教育等方面的書籍封面設計， 有時很難用具體的形象去提煉表現，可以運用 抽象的形式表現，使讀者能夠意會到其中的含義，得到精神感受。

　　在文學的封面上大量使用“寫意”的手法，不只是象具象和抽象形式那樣提煉原著內容的“寫意”。而是似象非象的形式去表現。中國畫中有寫意的手法，著重於抓住形和神的表現，以簡練的手法獲得具有氣韻的情調和感人的聯想。有人把自然圖案的變化方法也稱為 “寫意變化”，在簡練的自然形式基礎上，發揮想象力，追求形式美的表現。進行誇張、變化和 組合。而運用寫意手法作為封面的形象，會使封面的表現更具象徵意義和藝術的趣味性。如《少年文藝》封面“少”字的大特寫，好似飄揚的紅領巾，給人一種聯想，從構思到形式上都體現了《少年文藝》的個性。而變形的兒童讀物封面，更能引起孩子們的興趣，從中能找到童話、神話和寓言故事中自己的知心朋友。那些具有寫意的中外古今圖案，在體現民族風格和時代特點上也起著很大的作用。

　　3.封面整體

　　封面其實並不只是正面，誠然，人們關心的主要是正面。但是出於審美的高要求，不應當將反面棄之不顧，再看書脊在書架上也同樣 發揮著廣告和美觀的作用。因此，封面的正反面和書脊都應納入封面設計的範圍。整個封面是書籍裝幀大整體中的一個小整體，正反和書脊的相互關係有著統一的構思和表現，這種關係處理得成敗，同樣影響著書籍裝幀設計的整體效果。

　　我們可以總結出幾種型別：

　　A.正反面設計完全相同。或大體設計相同，但文字有所變動，正面出現書名，反面採用拼音、外語，或極小的責任編輯、裝幀設計人員名字。正反兩面色彩、設汁有所變化。

　　B.以一張完整的設計畫面分成封面、封 底和書脊，分別裝飾文字。

　　C.封底以封面縮小的畫面，或小標誌、圖案與正面形成呼應。

　　D.書脊應該是封面設計的體現，尤其在厚厚的書籍上，表現尤為如此，而不應滿足於排列書名、作者名和出版社名。通過與正面書名相同的字型，在狹長的面積內，安排好大小、 疏密關係，有些運用幾何的點、線、面和圖形進行分割和與正反面形成呼應，並與之形成節奏變化。

　　E.書脊的設計可以獨居一面，可以用文字壓在跨面的設計上。在精裝的書籍上，常常還有護封，既能起一種保護作用，同時也是一種重要的宣傳手段，是一種小型廣告。護封設計紙張、印刷精彩，表現力豐富。有護封的封面可以簡潔些，達到變化的效果，同時又因為封面運用了亞麻布、漆布、皮革等裝幀材料和印刷工藝的制約，故採用簡潔的表現式。護封的勒口也需精心設計，成為封面整體的一部分，並可利用其刊登內容提要、作者介紹、出版資訊，叢書目錄等。護封分全護封和半護封，半護封的高度只佔封面的一半，包在封面的腰部，故稱為腰帶，用來刊登書籍廣告和有關書的一些補充各項，也起著裝飾作用。

　　書籍封面設計的要求

　　一.尺寸

　　設計封面之前一定首先決定並記清尺寸，一旦日後有改動則極其麻煩，其中包括：成品尺寸、勒口尺寸、書脊尺寸。

　　書籍整體尺寸計算：勒口×2+成品尺寸×2+書脊寬度+出血***各向3mm***

　　二.出血

　　出血一般為各方向3mm，需特別注意離特殊內容至少25px的距離，如標識標誌、條形碼、文字、重要圖案等。

　　三.文字

　　1.文字邊緣屬性有“無、銳利、犀利、渾厚、平滑”，選擇“無”，否則虛。

　　2.所有文字都儘量是單色，尤其是小字則必須單色***單黑為主***。若底不是白色，則必須正片疊底***單黑為主***。

　　若不是單色***單黑為主***，拼版時字會模糊，小字就更模糊。若不正片疊底，則會留有白色空隙，一旦有誤差則十分明顯。

　　3.正片疊底的意義：以單黑字和Y20黃底為例，若沒有正片疊底，則黑字顏色為K100，去除黑版這裡為白色空隙，一旦拼版有誤差則十分明顯;若有正片疊底則黑字顏色為Y20K100，去除黑版這裡為Y20，與周邊黃底相同，不會出現白色空隙。

　　4.另外，正片疊底會使此處顏色發生改變，若是黑色疊底下一層則無明顯差別，若是其他顏色則會有明顯改變。

　　四.書脊

　　計算方法：1.***碼數÷2***×0.001346×紙張克數=書脊厚度

　　2.***碼數÷2***×內頁所用紙的厚度 = 書脊厚度

　　3. 1.1÷52×印張數×紙張克數 如果是輕型紙則+20 16開則÷2

　　其中也需要涉及到印張的知識，1印張×開本=碼數。 碼數即是頁數

　　製作書脊時需要注意書脊內容的寬度，以免出線。***不同出版社和書商計算方法不同，需另用公式***。

　　五.條形碼

　　如果沒有現成的條形碼，則需自己根據ISBN書號來生成，目前可以生成條形碼的軟體有“蒙泰彩色電子出版系統V5.2B6***專業版***”

　　六.校對

　　編輯校對前需設計師自我校對一遍以減少錯誤，提升信任度，具體校對內容為：

　　文字***包括書名、文字說明、著作者、作者介紹等***。

　　插圖***包括插圖位置是否有誤、內容與書名是否有差、與出血線和書脊線之間關係、顏色是否正確等***。

　　條形碼***條形碼與書名是否有差，擺放是否整齊和諧***。

　　七.叢書

　　設計叢書封面時，一定要在各項資訊和版式皆準確無誤並獲得認可時再往下套模板，否則叢書數量越大往後改動越是麻煩，其中重要的資訊包括以除第六條之外的上全部。

　　書籍封面設計注意事項

　　第一，處理好封面和內容的關係：不管用何種方式來體現書的立體形態，萬變不離其宗，“體現書籍的內涵”始終應是書籍設計最重要的原則,不能為設計而設計、為出新而出新。書作為一種文化產品，終究是要用來讀的。所以書籍裝幀的形式一定要服從內容，這就如同建築房屋，不論外觀如何，首先要具有房屋的功能性。

　　第二，就是書籍封面的構思設計。書籍的封面設計整體來說要做到構思新穎、切題，有感染力。一般的都要在封面設計想象，封面設計捨棄，封面設計象徵，封面設計探索創新等方面入手。例如《天使投資》構思就是天使和投資，但是如何有機結合在一起呢?

　　第三，就是書籍封面的文字設計常用於書名的字型分書法體、美術休、印刷體三種。書法體筆劃間追求無窮的變化，具有強烈的藝術感染力和鮮明的民族特色以及獨到的個性，且字跡多出自社會名流之手，具有名人效應，受到廣泛的喜愛。如《求實》、《娃娃畫報》等書刊均採用書法體作為封面設計書名字型

　　第四，封面設計的圖片設計：面的圖片以其直觀、明確、視覺衝擊力強、易與讀者產生共鳴的特點，成為設計要素中重要部分。封面設計圖片的內容豐富多彩，最常見的是人物、動物、植物、自然風光，以及一切人類活動的產物。圖片是書籍封面設計的重要環節，它往往在畫面中佔很大面積，成為視覺中心，所以圖片設計尤為重要。

　　第五，封面設計的色彩設計：得體的色彩表現和藝術處理，能在讀者的視覺中產生奪目的效果。色彩的運用要考慮內容的需要，用不同色彩對比的效果來表達不同的內容和思想。封面設計在對比中求統一協調，以間色互相配置為宜，使對比色統一於協調之中。