簡單清新的動漫手繪插圖圖片

　　我們知道優秀的動漫插圖作品不僅可以帶來愉悅的視聽享受，因此不能忽視其存在的現實意義所在。下面是小編整理的和中國的動畫插圖作品現狀及突破方向。

　　中國影視播映的動畫插圖作品現狀分析

　　***一***模仿痕跡明顯，情節雷同

　　問起出生於20世紀70~80年代的成人，大家還會津津樂道小時候的國產動畫片《黑貓警長》《葫蘆兄弟》《舒克和貝塔》等。但是現在呢?當然不能說沒有深入人心的國產動畫片，但是我們也看到許多國產動漫作品的負面報道。比如央視少兒頻道2007年開始播放的《大嘴巴嘟嘟》有相似於日本《蠟筆小新》的人物造型和配音以及類似的故事情節等。目前最新的抄襲事件要算是2011年7月曝光的國產動畫《高鐵俠》與日本的《鐵膽火車俠》幾乎完全類似的造型和情節。當然還有很多動漫作品在造型和情節上的似曾相識，正是因為這樣的社會現狀，如何保持國內動漫作品的原創性就成為我們必須關注的重要內容。

　　***二***教育意義的缺失

　　最早版本的《虹貓藍兔》其實已經算是少有的國產大製作的動漫系列作品了，但是其審美標準卻是建立在成人的價值觀之上的，甚至很多內容已經超越了成人接受的底線，也自然很難讓幼兒或者少年理解體會到什麼教育意義，這也是此劇在熱播之際被廣電局緊急叫停的原因之一。反觀為什麼英國會有製作非常成熟的《天線寶寶》《花園寶寶》等低幼系列的動畫劇集?我們可以認為是教育理念的不同，但是中國的動畫製作者還是要意識到低幼兒童教育的必要和合理性以及如何掌握分寸。

　　***三***實驗性，經典作品的缺乏

　　雖然《喜羊羊與灰太狼》系列片的播映取得非凡成功，也是目前國內動畫片少有的超過500集的長篇劇集，同時還開創了系列動漫作品賀歲片的先河，而且在製作上也有了一定的進步。但是我們也無法忽視其與日本和韓國動漫作品唯美場景中雷同的痕跡，在造型上也還是有單調、突破不夠的嫌疑。

　　中國的動漫作品在20世紀50~70年代的時候是唱響國際的實驗式先驅，以1960年第一部水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》為標誌，其中的小動物造型取自大畫家齊白石的筆下，該片一問世便轟動全世界。接著《大鬧天宮》《哪吒鬧海》《三個和尚》等獨具中國文化特色和藝術風格的影片塑造了享譽國際的“中國學派”。但是進入20世紀80年代中期以後受到商業市場的衝擊，中國的動畫創作反而逐漸衰落，進而成為歐美動漫作品的加工基地。如何突破目前統治銀屏的低端動漫作品的局面就是中國動漫人必須思索的問題。

　　國產動漫插圖作品的突破方向分析

　　***一***現有優勢劇集的改良

　　娛樂鬧劇似的動漫作品只會導致幼教意義的缺乏，成人式的創意和幽默其實會扼殺幼童的想象力，與其播放製作粗糙的動漫作品，為什麼不可以借鑑迪斯尼出品的《米奇妙妙屋》?其益智性劇情和遊戲中的學習性是幼兒非常喜歡的。比如已經走入創作疲勞期的《喜羊羊與灰太狼》完全可以推出幼教版系列的單獨劇集，要知道當初米老鼠的形象也是以成人欣賞為出發點，單純是輕鬆娛樂搞笑式的，該劇也是經過漫長的幾十年的播放才開始關注幼教市場，專門推出益智系列的《米奇妙妙屋》。不過值得慶幸的是《喜羊羊》創作團隊已經成功突破了創意瓶頸，找到了延續夢想的途徑，他們在2011年暑期推出的《奇思妙想喜羊羊》系列片中已經開始從孩子的角度去思考問題了，整個系列故事更多地展現了兒童天馬行空的想象力，類似的還有《虹貓藍兔》等動畫片都有了教育引導性的較大的改善。

　　***二***表現手段的突破

　　其實中國有著悠久歷史的繪畫、雕塑、建築、服飾，乃至戲曲、木偶、剪紙、皮影、年畫等民族民間藝術，都為各種型別的動畫片提供了取之不盡的借鑑材料。比如水墨技法是我國獨有的國畫技巧，現在已經成為世界性元素被廣範應用到各個領域。中國的傳統與民間藝術結合的形式，在20世紀80年代以前還是非常豐富的。如水墨風格的《牧笛》;年畫風格的《大鬧天宮》;皮影剪紙風格的《老鼠嫁女》等。以上作品無論是在題材內容、創作手法、觀念意識等方面都充分地利用“傳統文化資源”進行了創造性的轉換，反觀我們國內能夠表現這些傳統特色的影視手段卻日漸萎靡。

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