黃賓虹書法作品欣賞

　　黃賓虹先生的書法技法，行力於李流芳，程邃，以及髡殘，弘仁等，但也兼法宋、元各家。所作重視章法上的虛實、繁簡、疏密的統一;用筆如作篆籀，洗耳恭聽練凝重，遒勁有力，在行筆謹嚴處，有縱橫奇峭之趣。所謂"黑、密、厚、重"的畫風，正是他顯著的特色。他的書法"鐘鼎"之功力較深。下面是小編為你整理的黃賓虹書法作品，希望對你有用!

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　　黃賓虹人物簡介

　　黃賓虹***1865-1955***祖籍安徽歙縣西鄉潭渡村，出生於浙江金華。原名懋質，後改名質，字樸存，中年更字賓虹，別署予向，晚年署虹叟、黃山山中人等。早年激於時事，參與同盟會、南社、國學儲存會等，後潛心學術，深研畫史、畫理。曾在國粹學報、神州時報、商務印書館等作編纂工作，並主神州國光社編纂《神州大觀》。歷任新華藝專、北平藝專、中央美院華東分院教授、全國政協委員。學養淵博，著述巨集富，詩書畫印及鑑賞皆精，為中國近現代藝術史上的一代巨匠。

　　著有《陶璽文字合證》、《古印概論》、《古籀論證》、《古文字釋》、《古畫微》、《虹廬畫談》、《鑑古名畫論》、《黃山畫家源流》、《畫法要旨》、《賓虹草堂印譜》、《畫學編》、《賓虹雜著》、《賓虹詩草》等。

　　1955年3月25日，因胃癌醫治無效，於晨3時30分去世，實年90歲。

　　書法如何臨摹

　　觀近現代之大家，大多師出名門。然而最終的造化則在於自己。

　　平時臨帖、創作，寫書過程中時常有些小感悟，順手便以小紙條記下，沒有諸多的理論，只是在實際書寫過程中的一些總結。

　　臨帖“像”與“不像”各有其益，也各有其弊。

　　“像”則易得古人之法，易得古人之神形。正如孫過庭《書譜》雲：“察之者尚精，擬之者貴似”。所以“逼真臨摹”也非常重要，很多人以為臨摹只要抓住大概就行。其實，所有的氣韻神采都應該是建立在筆墨書寫的基礎上的。“像”是非常重要的。但是，也有許多人被困於此中。臨帖很像，技術很到位，一旦創作就不知道從何下筆了。臨帖與創作全無干系。見過許多朋友臨帖精到而創作粗疏。

　　“不像”則不需斤斤計較，然又恐不得法。關鍵把握好自己的一個“度”。臨摹創作要結合好，臨摹以理解為上。筆法需要仔細體會，有時對字形略有所“破”亦未嘗不可。

　　平時臨帖，喜取墨跡本，極力求取其用筆之道，每一細微之處，絕不放過，以求把握更豐富的技法，盡力完善自己的技法系統。然又喜《淳化閣帖》《大觀帖》、張旭懷素之刻帖等。何也?刻本字合為一處，品味其章法空間，結字布白，自有其妙處。若善取之，則自有“新”得。

　　我臨帖，先以拷貝紙細摹數遍，數十遍，體味每一處技法。“至細至微”之處更當揣摩，細處更是古人用筆之精妙處，處處皆當用心領會。再臨，以求筆法與形合。臨摹也要體會一種書寫的過程。再放大寫。放大稍難，然而以此可以加強對用筆力與空間的把握。大字自有其用筆系統，以此也可以找出自己書寫之不足。寫大字，人多用筆粗疏。但通過寫大字，技法水平、空間結構、筆力強弱、謀篇佈局之能力，皆可從中有所收穫。

　　初時臨帖，先取一家，極力深入。唯其深入方可見古人之精妙處。體古人之筆，會古人之意。無論用筆、字法、章法，皆合此一家。“竭力專精”以求純正。純正深入，方有體會，方有感悟。有此基礎，再泛開來，然而“眼可多看，心不可花”。

　　寫字，當有足夠的時間。若每日寫半小時，還沒有寫出感覺，又停了。若寫時，應該有三小時以上。我的老師有一次說：“寫字，要閒。閒的沒事可做，只有寫字就好。要想閒，何其難也!若盡心於書，也可做到。

　　一日想，歷來之大家，皆以“創新”立於世而千古不倒。八大山人，石濤、黃賓虹、林散之皆如此。“學古而不泥古”“化古為新”“化為已用”。看來簡單，用來則受益終身，對自己學書最有用的無非就那麼幾句話。如果能找到，則是很幸運了。

　　臨帖也需要有目的：學古人之法，會古人之意，如何學?如何化為已用?如何從中找到自己的座標。我覺得應該在寫的過程中慢慢去找。

　　字法，為書寫之重。我曾作過比較，唐以前、唐以後的字法大不同。唐以前受楷書規範的影響小。字的造型生趣自然。宋以後楷書的意識太強，可以說深刻影響了行草書的創作和審美。我覺得“古法”既包括筆法，也應該包括字法。

　　記背字法，為書家之必修課。也就是“背字”。許多人臨帖不錯而創作很難，究其原因，就是心裡沒有字的積累。書寫創作的時候心裡沒底，平時寫過的還有點印象，遇到沒寫過的就暈了，不知從何下手，創作自然失敗。所以必須花大量的時間來“背字”。