殷桃的名人故事

　　殷桃，1979年12月6日出生於中國重慶市，中國內地女演員，2003年畢業於解放軍藝術學院戲劇系，是中國人民解放軍空軍政治部電視藝術中心演員。

　　2009年春節剛過，在電視機上，人們又看到了殷桃的身影。

　　電視劇《高地》後面是情景劇《衛生隊的故事》，《衛生隊的故事》

　　後面是電視劇《桃花燦爛》。

　　2006年，殷桃主演的《歷史的天空》《搭錯車》《幸福像花兒一樣》三部大戲先後在中央臺及北京臺熱播。2008年，兩部反映堅強女性的電視劇《大珍珠》和《女人一輩子》，又接連創造不俗成績。一直以來，殷桃所飾演的諸多“勵志”女性形象深入人心。這個有著甜美酒窩的女演員從默默無聞，到躥紅再到“常紅”，彷彿只是一兩年的事。2009年春節剛過，在電視機上，人們又看到了殷桃的身影。電視劇《高地》後面是情景劇《衛生隊的故事》，《衛生隊的故事》後面是電視劇《桃花燦爛》。

　　在現實生活中，殷桃的日程表上也是一部戲接著另外一部戲，中間幾乎沒有空隙：《望族》後面是《東方紅》，《東方紅》後面是《在那遙遠的地方》……通常的情況是，一部戲剛剛殺青，殷桃就匆忙趕飛機去下一個劇組，落地就演，基本上做到了劇組之間的“無縫連線”。上個月是殷桃的生日，作為一個標準的“工作狂”，她最希望的禮物不是生日蛋糕，而是一張能夠好好睡上一覺的床。

　　女性勵志劇沒有終點

　　近兩年，以清末民初為時代背景的女人戲成為了熒屏的熱點。這類劇一般以除了表現民國時期的時代風貌，更主要的是表現大時代中女性的堅韌、寬容、倔強、善良等一系列傳統美德。電視臺連續播出《胭脂雪》《最後的格格》《還君明珠》《大珍珠》……這些電視劇的女主角大多是些經歷坎坷不向命運低頭的女人。媒體普遍質疑：“差不多的年代背景，差不多的主題，這類戲是否已經讓觀眾產生了審美疲勞?”殷桃在連續演出《女人一輩子》《大珍珠》後，又在剛剛拍完的家族大戲《望族》中出演同類角色。對此，殷桃有著不同看法。殷桃認為，觀眾看一部新劇並不會做這麼專業化的歸類，也不會因為與之前看的某部戲主題雷同，這種主題的電視劇就不會再。電視劇最吸引觀眾的還是故事，只要故事講得好，觀眾就會看下去。

　　對於去年在兩部高收視率的“女性勵志劇”播出後，媒體們對她冠以“收視公主”的稱謂，殷桃顯得非常的平靜。殷桃把這件事看得很清楚。她透露自己成功的祕訣是會挑劇本。在拍攝《女人一輩子》和《大珍珠》以前，殷桃很多劇本，卻只挑出了這兩部。一方面，《大珍珠》《女人一輩子》的情節構架和人物描寫非常豐滿，給演員的二度創作留出很大的空間。 另外一方面，“白珍珠”和 “陶小桃”一樣，都屬於年齡跨度較大的角色。女人經歷越多，心智轉變也越大，在人性的衝突上，也更加清晰。白珍珠從洋氣的大家閨秀到貧苦的採藥農婦再到重振家業的民族商人，中間經歷了多重身份的轉折。在《女人一輩子》中，女主角陶小桃也命運極為坎坷。大蘭子害了小桃一輩子，她也同時害怕了小桃一輩子，因為小桃的善良是她永遠也學不來的。

　　以殷桃作品的知名度，她的報道應該鋪天蓋地。可是殷桃卻很少接受媒體訪問。一方面，她覺得自己的演藝之路很順利，幾乎沒經歷什麼波折，沒什麼可說的。第二，殷桃不太愛說話，說話也會比較直接。比起其他演員，殷桃有股子跟小桃和珍珠一樣的“軸勁”。她還沒考上軍藝的時候，軍藝的主考官就想讓她來演一部大戲的女一號，殷桃說她要複習文化課，想都沒想就拒絕了。殷桃沒有名氣的時候，一個導演給了她兩頁紙讓她試戲。殷桃一邊笑一邊演，演完了就跟人家說，就憑這兩頁紙，她不知道這個人為什麼哭，為什麼笑，不知道前因後果的戲，演起來太假了。

　　後來，殷桃從軍藝畢業，演出了電視劇《歷史的天空》中的東方聞櫻。那場東方聞櫻與姜大牙第一次見面的戲，竟然拍了二十多條還沒過。問及原因，殷桃極其坦然地說：“因為當時說話像背臺詞唄。”那時候，殷桃的壓力很大，跟她對戲的，是李雪健、張豐毅這樣的老戲骨。當時，殷桃只是剛剛走出校門的大學生。許多人覺得軍藝出來的演員演戲總有股“左”勁兒，殷桃覺得自己給學校丟臉了。許多年後，張豐毅回憶起殷桃，覺得她和別的女演員不一樣。殷桃在現場從不與人聊天，只是一個人默默地呆著。殷桃在跟自己較勁，戲都演不好，還有什麼可說的?然而，殷桃默默地頂住了壓力，漸漸找到了自己的節奏。因為在內心深處，她一直相信自己的演技，只要給她時間，一定能夠打磨圓熟。

　　和導演們從“磨合”到“默契”

　　殷桃是重慶人，從重慶藝校95級話劇影視表演專業畢業後，考進了解放軍藝術學院學習舞臺表演。她主演的畢業大戲《我在天堂等你》，一下子獲得了第5屆中國話劇金獅獎表演獎、第8屆中國戲劇節曹禺戲劇獎優秀表演獎、第15屆上海玉蘭獎優秀女主角獎等多個獎項，並由此成為金獅獎最年輕的得主。殷桃說，她從2002年《圍屋裡的女人》中的豆苗開始演電視劇，到後來的《歷史的天空》《紅色娘子軍》《搭錯車》《幸福像花兒一樣》，還有《女人一輩子》《大珍珠》和剛剛拍完的《望族》《東方紅》到正在拍攝的《在那遙遠的地方》，她與馬魯劍、高希希、袁軍、張孝正、白韜、陳家林、胡玫、蘇舟等多位導演合作過。與不同風格導演的磨合過程，是促成她進步的最大動力。談及這些合作導演時，殷桃雖然很感恩他們的提攜和幫助，但並不等於她沒有自己的主張。殷桃說，“我很害怕做那種被導演看作成一個道具的演員。”在拍攝現場，每拍一場戲，殷桃都會主動和導演及時溝通，希望和每部劇的導演達到一種配合默契的狀態。

　　在《大珍珠》剛剛開拍的時候，都是導演先擺好機位，殷桃來演。機位一固定，就相當於給了演員表演一個限定。殷桃認為“先擺再拍”的方法會對自己的表演有侷限。後來，殷桃把自己的想法告訴導演張孝正。最後，張孝正擺機位以前，都會習慣地先問問殷桃打算怎麼演再做決定。

　　拍《女人一輩子》時，殷桃驚歎於陳家林導演控制現場的能力之強。記得有一天，要連拍十來場戲，十來場戲，都是發生在***期間，群眾演員動輒上百的場景，而且全是日戲。殷桃懷疑這麼複雜的場景，這麼多群眾演員，戲一定不能完成。可是到了現場，殷桃發現在整個拍攝過程中陳家林指揮起來，一切竟是那麼井然有序。這給了殷桃特別大的信心和穩定感，跟陳家林導演拍戲，殷桃能夠完全集中精力，投入到自己的角色中去。

　　拍《望族》時，殷桃是第一次和胡玫導演合作，也是唯一一次與女導演合作。胡玫在導戲時時常體現出一種女性特有的細膩。有時候，胡玫導演的一個小眼神、一個小動作，一個小暗示，都可以令殷桃恍然大悟，找到表演的方法。其實在《望族》選角初期，胡玫啟用殷桃時承受著很大壓力，比如殷桃性格比較內向，不適合演活潑的女孩子;殷桃是圓臉，不適合演富家小姐。但胡玫思量再三，還是決定啟用殷桃，後來她說：“我極力想找出殷桃在哪些戲裡不適合角色，但從頭到尾，我都沒找到一處。”

　　說到和眾位導演合作，有一位不能不提，那就是高希希。殷桃和著名導演高希希的五度合作，也曾讓她站在了輿論的當口。對此，殷桃一律不辯解不迴應。前些日子，又傳出“高希希御用演員錯失《三國演義》”的說法。對於此次失約《三國演義》，殷桃直言自己和高希希聊過：“如果有合適的戲，他當然會找我，不過高導最看重的是演員是否適合這個角色，我當然也希望能夠加盟《三國》，但導演應該有他自己的安排。”

　　時至今日，殷桃最看重的不是自己能上哪部戲，而是在演戲的過程中，能否達到自己的理想狀態。殷桃坦言，演員和不同的導演合作，最好的狀態就是彼此有信任感。演員要讓導演相信自己能自由發揮，把自己的想法演出來，不僅給導演他想要的感覺，給他更多的選擇，還不會在現場浪費太多時間，這才是一個比較理想的創作氛圍。殷桃在與眾多導演合作時，都儘量往這種“理想狀態”去靠攏。