安妮寶貝短篇散文3篇

　　安妮寶貝短篇散文 重讀杜拉斯

　　基本上是不喜歡看外國文學的人。因為不喜歡中文譯者的某些風格。總覺得翻譯過後的文字，象隔在玻璃後面的花朵，聞不到它在風中輕輕飄散的氣息。獨特的。無法被視覺涵蓋。

　　比如川端康成。我覺得他的文字應該有一種冷寂的豔麗。可是每次在書店翻到他的作品，心裡總是失望。很久以前看他的那篇古都。印象很深是那段描寫兩姐妹一起度過的唯一一個夜晚，清晨的時候面對著分離。一段短短的景色描寫。是清晨下起來的細細的雪花。看的時候，自己先把那段翻過來的中文改了一下。裡面的意境，能體會的心，已經跨越了單純的文字。

　　但是我無法拒絕杜拉斯。她的兩本情人是我喜歡的。比較偏愛的是紀應夫譯的那本來自中國北方的情人。簡單，直接。有著鈍重激烈的衝擊力。視覺和想象都有。讓人沉淪。

　　重讀杜拉斯，在一個下雨的深夜。

　　突然想到有些東西是可以流傳很久的。在一些相通的靈魂裡面。它是生生不息的。

　　城市的聲音近在咫尺，是這樣近，在百葉窗木條上的摩擦聲都聽得清。聲音聽起來彷彿是他們從房間裡穿行過去似的。我在這聲音，聲音流動之中愛撫他。大海彙集成為無限，遠遠退去，又急急捲回，如此往復不已。

　　我要求他再來一次，再來再來。和我再來。他那樣做了。實際上那是要死掉的。

　　他對我說，他一生都會記得這個下午，儘管那時我會忘記他的面容，他的姓名。

　　吻在身體上，催人淚下。也許有人說那是慰藉。我變老了。我突然發現我變老了。

　　我對他的愛是不可理喻的。這在我也是一個不可惻度的祕密。

　　我愛他，也許永遠這樣愛他。這愛不可能再增加什麼新的東西了。

　　那時我竟忘記了有死。

　　湄公河。河水在稻田裡蜿蜒流淌。

　　文字在杜拉斯的筆下，自由飄忽。她可以隨意地變換人稱，變換敘述的時間順序。相同的是一種絕望的張力，始終緊緊地繃在那裡。無法鬆懈的陰鬱和悲涼。她一生被酗酒和情慾所困。

　　可往事是這樣的清晰。愛過的男人。他的氣息和面板的觸覺，還在她的心底。

　　15歲的白人女孩，穿著舊的絲質連身裙和金邊高跟鞋，梳印第安人的麻花辮，塗著口紅。

　　貧窮，有放肆的眼神。然後在渡輪上遇見來自中國北方的男人。

　　宿命的陰影，籠罩著一生。

　　絕望的性愛。無言的別離。

　　杜拉斯寫盡了愛情的本質。

　　不會再有更多。

　　就好象深愛一個人。到了盡頭。突然發現自己如此孤獨。

　　那天晚上，去圖書館找一本關於瑜珈的書。雨停了，空氣中還有潮溼清涼的雨滴，天空是一種奇異的顏色。很空寂的藍。翻湧著大朵暗黑色的雲朵。貫穿城市的江流終於顯得平靜。

　　大街上行走著一些陌生的人在我們生命的某處，總是有一個人會出現。也許肌膚相親。

　　也許又彼此遺忘。可是時光的盡頭，留下往事。好象一道傷疤。

　　或者是溫柔。或者是疼痛。或者是他遺留在身體深處的一滴眼淚。

　　在生命的延續中輪迴。

　　15歲的杜拉斯在回法國的輪船上，看著中國男人的汽車急速駛去。

　　最後汽車看不見了。港口消失了。接著，陸地也消失了。

　　她閉上眼睛。

　　她再見不著他了。

　　在閉上眼睛的黑色世界裡，她又聞到了絲綢，面板，茶和***的氣味。

　　分離。永遠的離棄。

　　安妮寶貝短篇散文 音樂如水

　　黃昏的時候，去熟悉的音像店裡找自己喜歡的CD。

　　老闆已經認識我了。只要他的店裡有IRISH MUSIC，就會買下來的女孩。那天笑著對我說，

　　來了新的。是Joanie Madden的作品。CD封套上依然是常有的那種畫面。寂靜的天空和湖水。黯淡的綠。

　　隱約的雲朵的痕跡。

　　順便還淘了一下別的。只看到另一張自己喜歡的。是北歐音樂。不是英語。看不懂的文字。

　　封套上那片荒涼的曠野吸引我的視線。嶙峋的岩石下大片開滿白色花朵的灌木。不清楚它帶給我的感受。

　　只是喜歡。CD的名字叫Haugtessa。中文翻譯成了牧羊女。

　　帶著兩張心愛的CD回家去的感覺是快樂的。夏天的夜晚總是過得很快。開啟電腦的時候，已經很晚。

　　一邊放著洗澡水，一邊把CD放進去。額頭上都是汗水，心裡想著要好好洗個澡。音樂是在瞬間流瀉出來

　　的。在寂靜的房間裡。還沒來得及開空調。但是那一個瞬間。那一個瞬間。流水般的音樂突然把自己

　　纏繞。清涼空靈。是風笛高亢憂鬱的旋律，帶著透明的無孔不入的宛轉。雖然已經很熟悉這樣的音色。

　　但是心裡還是再一次的。疼痛起來。

　　沒有任何理由地深愛著愛爾蘭的音樂。那片神祕的土地似乎蘊藏著無盡的傳說。天生的憂鬱氣質。

　　但是在一些奔放的舞曲裡，卻又不羈而爛漫。它帶給我的沉淪，象一場沒有開始也沒有結束的愛情。

　　只有自己的想象。是美麗的。也是孤獨的。

　　在陌生的人群裡，我感覺自己的存在。就好象在一個悶熱的夏天夜晚，與純粹的音樂相對。

　　侷促的生活雖然帶來許多失望。但是快樂的時光依然讓我們感激。

　　安妮寶貝短篇散文 隱忍的方式

　　這個男人。

　　他的臉很瘦，是英國男人常有的那種狹窄。鼻翼兩側有兩條深長的紋路，一直延伸到脣角。在東方的命相書裡，這樣的紋路代表著痛苦的隱忍，稱之為法令紋。

　　這個有法令紋的男人。

　　他安靜地站在60年代北京清涼如水的夜色下，看一個老人在水井旁邊捉螢火。那個在舞臺上笑容幽怨的女子，走在他的身邊，寂靜無言。她有漆黑的頭髮，漆黑的眼睛，淡黃的面板。

　　她是一箇中國男人。他愛上了她。

　　在監獄裡的眾目睽睽之下，他把刀插進自己的腹部。疼痛和鮮血帶來快慰。那是4年以後的事情了。他的愛情，他深愛的女人，他的兒子，他的中國生活……原來都只是一場幻夢。他選擇了自殺。

　　唯一令人不解的是，那個男人從不對他寬衣解帶，可是他依然相信。甚至相信男人懷裡抱著的孩子。直到男人赤裸地站在他的面前。

　　他的絕望，不是因為情慾。不是那白色棉衫下面遮掩的身體。而是他固執沉溺地幻想。神祕的東方哀怨，溫柔如水的眼角……愛情是宿命擺下的一個局。

　　依然是這個有法令紋的男人。在陽光燦爛的午後，看到被水淋溼的少女。他躊躇地走在夜色的迴廊上，小心翼翼地想象她的身體，一樹梨花壓海棠，良辰美景，只是瞬間。他依然期待她柔軟的嘴脣，花朵般貼近他的臉頰，願意為此而陷入深淵不得翻身。而最後站在他面前的，是一個懷孕的陷入貧窮和平庸的女人。

　　在塵土飛揚中他含著眼淚落荒而去。所有的快樂，依然只是罪惡。

　　這是JeremyIrons.英國演員。主演過影片《蝴蝶君》，《洛麗塔》，《愛情重傷》……奧斯卡影帝。

　　我的一個女友也很喜歡他。我相信喜歡他的女人會有很多。那些心裡有陰影的女人，看著他的眼神，會覺得安全。就好象一間陰暗的屋子裡，它不是盲人般的黑暗，它只是陰暗。

　　他身上有英國男人的潮溼氣味，雨水綿綿的城市，長年不見陽光，每一棵樹都會滋生出黴菌和憂鬱。他在街旁走過，潦倒地經過燈光溫暖的酒吧，無法成為其中酗酒縱情的一個，只能站在櫥窗旁默默凝視，然後離開。

　　他具有神經質的美感。手指修長，臉色蒼白。在主演的電影裡，大部分都容易陷入病態的畸戀。他是喜歡縱身撲入的人，雖然姿態優雅，依然常常潰敗到底。

　　他的情慾是黑夜中的潮水，洶湧盲目，但是並不骯髒。

　　只是依然絕望。那種無聲的絕望。一絲絲，一縷縷地，從他的面板，他的頭髮，他手指散發出來，滲透在空氣裡，消失在時間裡。

　　他不激烈，但是習慣摧毀或被摧毀。

　　這是一個傑出的表演者。他的神情可以被展覽。他的氣息可以被渲染。當一個人的氣味能夠透過攝像機鏡頭擴散的時候，他已經不僅僅是一個電影演員。

　　很多人在表演的時候，是一隻被操縱的木偶，該笑的時候笑，該哭的時候哭，但那些快樂和痛苦並不屬於他自己。他是受控的。

　　而有些人在表演的時候，該笑的時候讓別人笑，該哭的時候讓別人哭。那些快樂和痛苦是他自己的，他使用得收斂而小心，並以此為武器，直抵人心，銳不可擋。他喜歡控制一切。

　　當刀插入身體，他跪伏在地上，雙手緊緊地握住刀柄，把它一寸一寸用力地捅進去。捅入自己身體的更深處。

　　他的嘴脣塗了悽豔的口紅，臉上是慘白的脂粉。那是一個在等待中枯萎的日本女人，是一箇中國男人扮演過的角色。他愛上了那個男人。愛上自己的幻覺。可是通徹心扉的愛情是真的。註定要破碎的幻覺也是真的。只有幸福是假的。那曾經以為的花好月圓。

　　洛麗塔撫摸著自己隆起的腹部，容顏憔悴地對他微笑。她說，我不愛你，抱歉我真的是不愛你。她所有的叛逃和拒絕，都是為了證明她不愛他。愛她是他一個人的事情，不是她的。所有的愛都只屬於自己。

　　他的眼淚，終於就這樣輕輕地掉下來。

　　這種深刻地壓抑以後的爆發，需要演員極大的張力控制。很多演員表情豐富，形體誇張，可是在表演的中途就能量失散，只為最後疲憊地退卻。

　　可是他懂得控制。

　　如果讓JeremyIrons演話劇，對觀眾來說，是一種損失。試想鏡頭放大，慢慢地推進……他平靜悵然的面容佔據著影幕。深藍的眼睛，湧動著空洞回聲的潮水，兩條深不可測的法令紋，隱藏的痛苦，薄薄的嘴脣顫動著，顫動著……只是依然無法言語。

　　那張臉寫滿了破碎，卻無法被撫摸。

　　有這樣一張臉的演員，只能出現在攝像機的面前。

　　看他主演的影片，從來不曾掉淚。導演的手法通常平淡，不會有跌宕起伏的情節和催情。只有JeremyIrons.他控制著痛苦，讓它像插入身體的刀刃，鈍重地發不出聲音。但是他進入。

　　演員常會被當成孩子對待，因為他們常有幼稚的言行。

　　可是我是成人。他說。

　　也許這就是區別。