超市之女觀後感

　　影片《超市之女》以宮本信子飾演的井上花子為女主角，講述了花子協助小林五郎，拯救瀕臨倒閉的“正直屋”超市的故事，與此同時，還睿智地打敗了橫行霸道的“廉價大魔王”超市。下面是小編向各位推薦的，希望對各位能有所幫助!

　　篇一

　　影片以宮本信子飾演的井上花子為女主角，講述了花子協助小林五郎，拯救瀕臨倒閉的“正直屋”超市的故事，與此同時，還睿智地打敗了橫行霸道的“廉價大魔王”超市。影片中，當花子第一眼看到“正直屋”時，她直言這家超市太劣質，維持不了多久。繼而，她更是數落出種種劣質細節：地板垃圾，制服髒亂，標籤錯位，魚肉不新鮮，顧客不信任。後得知“正直屋”經理正是她曾經的同班同學小林五郎時，則慌忙掩口沉默。及至五郎無奈請求救援，花子才最終毅然請命。於是，一切都在五郎帶領花子熟悉“正直屋”的運營流程中開始了。影片借一連串細節表現了花子的“正直”之心。於花子而言，為顧客著想無疑是重中之重;至於盈利，那都是順水而來，絕非靠強取豪奪。因而，她才會憤然將前日留剩的魚排丟入垃圾箱，而不是重新油炸出售。一旦有顧客覺得購物多花了錢，想退掉部分商品時，花子同樣果斷地站出來為顧客省錢著想。當顧客失手打爛了一盒雞蛋，花子又會跑過來幫其打圓場。而當看到有老人沒用手推車購物而拎了滿滿兩框，以致氣喘吁吁時，花子則慌忙上前幫忙，後又趕往停車場把留棄在那兒的手推車一一收攏歸位。

　　在《超市之女》中，宮本信子無疑是超人的化身，伊丹將所有“正直”的精氣神都投射於花子的舉手投足。然而，在別人看來，花子的行動更像是吹毛求疵，甚而有人將其當作不通人情世故的局外人;花子的努力爭取更被誤解為蠻力，被視作對現實生活不自知的痴傻。殊不知，花子正是憑藉著這樣的“正直”，最終為“正直屋”超市贏得了真正的聲譽。正如她所篤信的，好超市從來不以欺騙顧客為樂，競爭固然難免，但決不能不擇手段，而應儘自身最大的努力與真誠去贏取。而花子的存在，亦最終使世人相信，唯有好的領班，才能有好的超市，一如正直之國才能容得下理想之眾。

　　與故事情節的“正直”相得益彰的是，伊丹十三的創作風格也透現出一股正直之氣。正如人所言，最好的人文關懷斷然是以平視觸角，最大限度地去理解對方，生活的喜感亦並非俯視或仰視便可得。另外，伊丹的寫實更是一種赤裸裸的呈現，其對於超市的描摹，絕不僅僅只侷限於超市外象上，更而將鏡頭深入到超市“後院”及超市之外，對準其間的各番人情世故與現實的黑暗面，將商業淘金者利慾薰心的嘴臉盡收眼底。除此之外，伊丹的正直甚而滲入到超市的細枝末節，譬如宰魚、剁肉的案板之上，遂而才有了偷牛肉、重包裝、換價格等諸多事件。比之於“正直屋”日後的誠心經營，“廉價大魔王”的黑心經理則漸漸把超市經營成了豪取強奪之地。一群人雄赳赳穿行於超市內，明目張膽地盤算著如何變本加厲，如何施行騙術，如何變劣為優，如何以次充好。殊不知，這樣的經營最終只是捨本求末，且終將淪為強弩之末，為顧客所不齒。

　　篇二

　　超市之女，其實整個電影所要表達的思想從電影中超市的名字就可以看出來——“正直屋”，好超市從來不以欺騙顧客為樂，而應儘自身最大的努力與真誠去贏取顧客的信任和肯定。電影中與“正直屋”相對應的是廉價大魔王超市——一味追求低價格而不顧商品質量和服務，哄抬物價欺瞞顧客，這些超市在短時間內是可以獲得很大的利潤，但對於主人公花子來說，顧客的肯定才是排在第一

　　位的，至於盈利，那都是順水而來，絕非靠強取豪奪。花子在來到“正直屋”後進行了一系列的改革，她從商場的環境入手，首先為顧客營造良好的購物環境，之後她開始身體力行的履行“正直”的理念——她會憤然將前日留剩的魚排丟入垃圾箱，而不是重新油炸出售。一旦有顧客覺得購物多花了錢，想退掉部分商品時，花子同樣果斷地站出來為顧客省錢著想。

　　當顧客失手打爛了一盒雞蛋，花子又會跑過來幫其打圓場。正是這些在別人眼裡看起來有些缺心眼的行為最終贏得顧客的信任和尊重，“正直屋”也成為了顧客心目中的一個品牌和標誌。電影中導演虛構出來超市“正直屋”簡直就是我們正在學習的信譽樓，都是為顧客著想，不欺瞞顧客，信譽樓的理念就是“視客為友”。到目前為止，我一共去過三個信譽樓：藁城、青縣、黃驊，每個店裡都能感覺到員工貼心的服務和熱情的接待。當初在盧龍培訓時，老師就要求我們當看到顧客進廳首先要大聲歡迎觀臨，當時我其實很不解，覺得這種行為好傻啊，但是當我去信譽樓，我們每走進一個廳都能聽到熱情的歡迎，這些聲音讓我在第一時間把目光放在本廳的商品上，即使沒有想買的也會瀏覽一下。

　　信譽樓的每個導購都是領域裡的專家，他們熟知每一件商品的特性和優點，但同時也會毫不顧忌的誠實告訴顧客它的缺點，讓顧客根絕自己的需要選擇想要的商品。我覺得正是這種全心全意為顧客服務的理念，才讓信譽樓這個品牌在顧客心中獲得信任和好評。在超市之女中，“正直”的精氣神投射於花子的舉手投足。可能在別人看來，花子不通人情世故，行為更像是吹毛求疵，努力爭取更被誤解為蠻力，被視作對現實生活不自知的痴傻。殊不知，花子正是憑藉著這樣的“正直”，最終為“正直屋”超市贏得了真正的聲譽。

　　正如她所篤信的，好超市從來不以欺騙顧客為樂，競爭固然難免，但決不能不擇手段，而應儘自身最大的努力與真誠去贏取。

　　廣緣的經營理念——做無愧於心的商店就和花子的“正直”精神一樣，也許在別人看來是不合時宜的固執和痴傻，但是在我看來，顧客的信任才是企業發展的動力，當我們將自己做到最好，顧客自然而然就會來到，至於盈利，也都會隨之而來。

　　篇三

　　固有人稱言《超市之女》為正直喜劇，在我眼中，卻更是一部品格寫照之作。即便庸人們責其故作高潔，然而，在這惶惶亂世，如此這般為求真理而至死不渝者，又究竟還會有幾個?對於聞慣銅臭味的投機商人們而言，一旦打垮競爭對手，他們就可以為所欲為地哄抬物價，但是，在井上花子眼裡，這是一個家庭主婦所無法容忍的事情。

　　伊丹十三拍攝《超市之女》的1996年，亦是其跳樓自殺的前一年。一切看似寧靜安守，卻又如暴雨將至。是年，雖距《民暴之女》為黑道所傷已有四載，然而，伊丹內心卻始終惴惴不安。他恍惚想起十年前的《蒲公英》，曾助其一躍成為影壇新寵，殊不知樹大招風，而今他也成為眾矢之的，四處遭人妄議。所幸，伊丹與信子伉儷情深，自《民暴之女》與《大病人》之後，伊丹愈發相信同舟共濟、相濡以沫的力量。而與此同時，他們亦執手銘記：正直不會輸。於是，在執導完改編自大江健三郎的《靜靜的生活》之後，伊丹便開始著手《超市之女》，以求再展《蒲公英》時期洛陽紙貴的盛況。惟其不同的是，《蒲公英》於伊丹而言，或許尚只是不痛不癢的日文化喜劇，而《超市之女》的世出，則勢必又如《民暴之女》般會得罪一撥人。伊丹心知肚明，這是揭醜之難，更是為人之難。然而，他不再怕了。

　　從表面看，《超市之女》確似借用了1985年《蒲公英》的成功模式。《蒲公英》以來來軒拉麵館的成長史輸匯出拉麵之“道”，《超市之女》則以正直屋超市的成長史權益出經商之“道”。究其根本，伊丹都是在借事喻人、借物明志，並毅然將故事核心拉向真正的為人之“道”。然而，從本質上看，《超市之女》作為伊丹倒數第二部作品，卻依然秉守正義;可見這十年來，那些孕育於影像中的生存之“道”，顯而已深烙入伊丹內心，根深蒂固。或許一開始只算妙手偶得，如今卻已然衍變為一種現實人道主義的行動準則。由此看來，伊丹這短短十數年的從影生涯，就恍如一場擲地有聲、鏗鏘有力的清夢。在這場夢中，伊丹從未妄想過再另建一座烏托邦，卻是以超膽俠一般的勇氣，撐托起一小片正直的天空，亦如《超市之女》中“正直屋”超市的定名。而毋庸置疑的是，伊丹的夢中人猶是那個歡奔狂笑的宮本信子，恍如一束紅色鳶尾，帶著風信子的本色，傲然奔行於伊丹鏡頭前，閃耀於世人目光中。及至戲內，她亦深深感染著其他演員，彼此蒸騰出一股桀驁的勇氣，打撈起靈魂深處的誠摯之心。