油畫碩士論文格式

　　論文培養學生綜合運用、鞏固與擴充套件所學的基礎理論和專業知識，而論文格式是論文給讀者的第一印象。下面是由小編整理的，謝謝你的閱讀。

　　1、題目：應簡潔、明確、有概括性，字數不宜超過20個字。

　　2、摘要：要有高度的概括力，語言精練、明確，中文摘要約100—200字;

　　3、關鍵詞：從論文標題或正文中挑選3～5個最能表達主要內容的詞作為關鍵詞。

　　4、目錄：寫出目錄，標明頁碼。

　　5、正文：

　　論文正文字數一般應在3000字以上。

　　論文正文：包括前言、本論、結論三個部分。

　　前言***引言***是論文的開頭部分，主要說明論文寫作的目的、現實意義、對所研究問題的認識，並提出論文的中心論點等。前言要寫得簡明扼要，篇幅不要太長。

　　本論是論文的主體，包括研究內容與方法、實驗材料、實驗結果與分析***討論***等。在本部分要運用各方面的研究方法和實驗結果，分析問題，論證觀點，儘量反映出自己的科研能力和學術水平。

　　結論是論文的收尾部分，是圍繞本論所作的結束語。其基本的要點就是總結全文，加深題意。

　　6、謝辭：簡述自己通過做論文的體會，並應對指導教師和協助完成論文的有關人員表示謝意。

　　7、參考文獻：在論文末尾要列出在論文中參考過的專著、論文及其他資料，所列參考文獻應按文中參考或引證的先後順序排列。

　　8、註釋：在論文寫作過程中，有些問題需要在正文之外加以闡述和說明。

　　9、附錄：對於一些不宜放在正文中，但有參考價值的內容，可編入附錄中。

　　關於油畫的論文範文

　　古典油畫到現代油畫的發展概述

　　摘　要　古典油畫到現代油畫的發展過程中，經歷了很多的流派，也各自有不同的特色，在我看來，古典油畫在發展過程中吸收和借鑑，演化到現在，當代油畫汲取了古典繪畫中的精華，拋開了很多技術上的束縛，更加適應現代社會全民接觸藝術的要求，本文就此展開了分析。

　　關鍵詞　古典油畫;現代油畫;發展進步

　　一、古典油畫到現代油畫的發展

　　油畫經過西方特有的藝術發展成為世界藝術寶庫的組成部分，經歷了漫長的吸收和借鑑以及成長過程。古典油畫迅速發展是在17世紀，當時油畫的種類按題材劃分為歷史畫、宗教故事畫、團體肖像、個人肖像、風景畫、靜物畫、風俗畫等。可以說題材方面已經有很大的規模了。在技法上各個流派的畫家們也形成了各自微妙的不同，在大方向上這個時代的畫家都比較注重整體的顏色，而對筆觸的細膩沒有那麼的關注。那個時代的油畫強調了油畫的光感，所謂光感是運用色彩的對比來創造出不同畫面的意境，比如冷暖色調在油畫風景名著上的廣泛運用，風景畫中經常會用到橙色和藍灰色的大量運用，雖然這兩種顏色似乎沒有統一性，但是在他的畫作中卻能很和諧的共存，並且給了人很大的視覺衝擊;另外厚薄層次的運用對光感的創造形成了很大的作用，對於畫作上的厚薄層次，大多數文藝復興前後的畫家都運用的恰到好處，比如蒙娜麗莎的繪畫技法上，就用層次感塑造出了立體的效果。到了18世紀，油畫的風格在前人的基礎上更加註重生動感，畫家在用筆的時候更加的注意筆觸的輕重緩急，所以18世紀的人物油畫比起前一階段更加的深刻而缺乏圓潤;到了19世紀，應該說這個世紀油畫的發展是起著承上啟下的作用的。油畫的色彩開始發生很大的變化，很多畫家開始對區域性著色的關注。色塊很鮮豔，比起17世紀的橙藍色塊融合成的褐色，19世紀的油畫色塊大多用紅色和米白等顏色來突出色塊的層次;這個時期的畫家對於環境的描繪出現在了畫作中，使得畫更加的和諧和融洽，而且自然主義風格日盛，對於自然風景的描繪這個時期較以往的時期都要多很多;20世紀歐洲油畫出現了特別而且富於自由精神的流派，開始不拘一格的創作，這對於畫壇的面貌改變起了很大的作用。

　　二、古典油畫的特徵

　　古典油畫技法上的特徵主要是比較單一，大致上只分為兩種方法：丹培拉畫法和演變的直接畫法。丹培拉畫法是最古典的油畫，調和媒介是雞蛋清加但馬膠，採用的不是直接調色的方法，而是在有色底上提白做出素描效果後進行反覆的色彩罩染。後來慢慢的也有直接調色技法。

　　古典油畫的特徵主要可以通過四個方面來闡述：

　　1、畫法上採用寫實：古典畫法的寫實主要是指作品上的物件完全與實物類似，只是依靠光和影像來稍微做些修飾，對於風景畫大部分是採用採風進行實地繪畫為主，表現出了濃厚的寫實主義風格。

　　2、在畫作的色彩表現力上，主要是用大色塊，濃郁的民族風格色彩進行描繪的，開始關注整體轉向對區域性的關注。

　　3、在畫畫的筆法上，對畫作的整體性更加的看重，所以對區域性的筆觸處理非常的細緻，這樣就能使色塊集中起來，顯色很有整體感，被描繪的物象統一在中心焦點的構圖中，形成與真實視域同構的效果。

　　4、從理念上來說，古典油畫研究純藝術，以寫實為主，喜歡臨摹真實存在的，印象派也是19世紀後開始出現的，之前大多是實物寫生油畫為主。

　　三、古典油畫到現代油畫之間過程中的借鑑和改良

　　現代油畫的發展是以寫實畫法概念的不斷創新為線索的，影象化的風格明顯與古典畫風中的寫生有了很大的區別，如果說古典油畫是在不斷以臨摹的出神入化為線索的話，那麼現代油畫則是不斷地在以畫家的思想入畫，畫家將自己的感覺和主張以及對這個世界的看法不斷地融入到了油畫當中去，使得油畫本身不是風景或是人物的再現，而是成為了反映現實和思想的一種載體。

　　從當代油畫的畫派風格上來說，現代畫家是在用自己的思維對社會進行再現，而不是在物品和實物的基礎上進行的臨摹，這種風格呈現出來的感覺與現實是不符合的，但是可以用來反映現實，成為一種具象藝術。

　　他們從邁克凱利和傑夫庫恩斯這樣的後現代主義藝術家的作品中得到很多啟發。當代畫家一般都是將現成的影象和物品或者夢境中的情形裝進自己的大腦，然後進行感受和思想上的磨合，產生了自己對於物品的與現實不同但是又有聯絡的理解。當然，對這些外在的事物在腦海中進行了自我的思想分析和觀念的處理。當代油畫有著自己獨特的表現特徵，畫作上已經不單純是真實的物品，而是經過了選擇判斷以後廁家的主觀思維對於物品的描述，這是一種藝術上的再現，並且是加入了主觀思維的再現。這也就造成了現在的寫實油畫越來越少，當代油畫市場中寫實主義風格已經不再是發展的主流，而更加要求要求作者自我表現，自由風格日趨濃烈。這樣的油畫畫作使得後代的人們在鑑賞時能夠體會到作者的意圖、個性和時代的風格，更好的理解除了油畫本身的線索和資訊。