新媒體節目都有哪些?
新媒體的主要分類
科技博客曾經作為眾多博客類型中的一個分支，科技博客大多是由一些資深TMT從業者憑興趣撰寫。而在海外，Tech Crunch等科技博客已流行多年，影響力不亞於傳統媒體，有的文章甚至會對國際IT大佬公司的股價產生直接影響。這些科技博客有各種流派，有的脫胎於門戶網站，比如新浪創事記、騰訊科技；有的是傳統媒體人出來做的，如鈦媒體、虎嗅網,、海納在線。所以更偏重評論和商業分析；有的脫胎於傳統媒體，如創業家、21世紀商業評論、極客公園、快鯉魚等。科技博客大多是由一些從業者憑興趣撰寫。科技博客各有特色分別具有文藝範兒、創新範兒、專業主義範兒；同時又都號稱“獨立”，不發軟文，不發有償新聞。 手機媒體，開創媒體新時代。楊春蘭在她的文章指出：“如今的手機已不再單單是通訊工具，它還擔當起了‘第五媒體’的重任”。對手機廣播的研究不外乎“政策支持”和“運營模式”的探索，有學者就此分析了其典型的運行模式，並且提出在手機媒體產業鏈中，“內容提供商、移動網絡運營商和終端設備製造商之間，如何相互合作發展是非常關鍵的。”還有研究者則著重在手機媒體與傳統媒體之間的廣告互動上進行了一些探討，認為無論從技術上還是政策上來看，手機媒體成為新廣告媒介具有一定的可能性，並分析了手機媒體與傳統媒體廣告之間的互動形式和廣告互動中存在的不足。對於手機電視的發展趨勢，有學者卻認為，儘管新技術的狂熱崇拜者及追隨者們，堅信手機電視是新技術催生下的又一顆金蛋，但手機電視受到受眾心理、內容和媒介繁榮的制約，因此“手機電視是輔助媒介的主流想像”，“技術的指揮棒為人類指向的下一站，有可能是‘技術的高地’，也有可能是‘技術的漩渦’”。有學者認為，“現在也許還沒有人認為手機報紙的用戶會趕上或超過報紙網絡版或印刷版的讀者數量。但是，手機報紙確實是用一種21世紀的方式向渴望得到新聞又忙於行路的公眾提供了一種快樂閱讀的享受”。 IPTV，傳受互動進行時。IPTV即交互網絡電視，一般是指通過互聯網絡，特別是寬帶互聯網絡傳播視頻節目的服務形式。互動性是IPTV的重要特徵之一。有人指出，“IPTV用戶不再是被動的信息接受者，可以根據需要有選擇地收視節目內容”。網絡電視迅速發展的同時也暴露出了一些制度上的弊端。業界人士提出，“網絡電視不僅是電信運營商的一場盛宴，對節目製作商而言，也是一個巨大的市場機會。”然而，“在新媒體產業領域，廣播電視已不再享有原先的政策保護和市場壟斷優勢，與市場接軌的企業制度安排至關重要”。數字交互電視是集合了電視傳輸影視節目的傳統優勢和網絡交互傳播優勢的新型電視媒體，它的發展給電視傳播方式帶來了革新。有學者指出，數字交互電視“顛覆了電視觀眾的‘受眾’定位與電視傳媒的‘傳者’定位”，“數字交互電視的互動傳播，使傳播者與接收者之間的位置不再是固定的或先在規定的，而是不斷在互相共享的、移動的。”數字交互電視的發展還使得“大眾傳播研究的重心”轉移到了“信息使用者”身上。 數字電視，產業鏈有望增長。作為新媒體之一的數字電視同樣在吸引著人們的眼球，廣電總局正式將2004年定為“數字電視年”，並計劃2005年完成3000萬用戶的目標。2005年對數字電視的研究依然集中呼籲加快完善廣電政策的制定，以有利於數字電視產業鏈的增長。有人指出，“可以預見，快速增長的數字電視用戶將推動傳媒產業價值鏈的快速發展，雖然要實現市場意義上的盈利仍需要一段時間的培育，但作為政府作用的體現，傳媒產業政策的放開、數字電視產業政策的推進為傳媒企業指明瞭發展道路，提供了新的發展平臺。”還有文章從實證調查入手，對數字電視進行了深入的分析。浙江傳媒學......
求新媒體節目推薦 20分
廣播和電視的電視編輯方向，成像電視攝像機當代新聞採訪與寫作編劇學校的廣告在電視屏幕上編輯電視節目製作電視特技膜和電視編劇就業的一個方向過來的廣播電臺的基本原則是主菜很多廣播電視（生產電視顯示）/電視節目生產數字電視新媒體概念的電視電影和電視各種節目生產電視紀錄片創作和就業廣告部門的力量廣播臺的新聞部，處的燈光舞美的原則各級藝術和文化部長在後期的攝影錄製節目的編輯差異也不是很大的話題非常好辦法啊，子子方式。
自媒體節目有哪些？
自媒體包括但不限於個人微博、個人日誌、 個人主頁等 ，其中最有代表性的託管平臺是美國的Facebook和Twitter，中國的Qzone、微信和Weibo。
什麼是真正的新媒體
就是網絡媒體,也叫第四媒體
人們按照傳播媒介的不同，把新聞媒體的發展劃分為不同的階段--以紙為媒介的傳統報紙、以電波為媒介的廣播和基於電視圖像傳播的電視，它們分別被稱為第一媒體、第二媒體和第三媒體。
1998年5月，聯合國祕書長安南在聯合國新聞委員會上提出，在加強傳統的文字和聲像傳播手段的同時，應利用最先進的第四媒體--互聯網(Internet)。自此，“第四媒體”的概念正式得到使用。
將網絡媒體稱為“第四媒體”，是為了強調它同報紙、廣播、電視等新聞媒介一樣，是能夠及時、廣泛傳遞新聞信息的第四大新聞媒介。從廣義上說，“第四媒體”通常就是指互聯網，不過，互聯網並非僅有傳播信息的媒體功能，它還具有數字化、多媒體、實時性和交互性傳遞新聞信息的獨特優勢。因此，從狹義上說，“第四媒體”是指基於互聯網這個傳輸平臺來傳播新聞和信息的網絡。“第四媒體”可以分為兩部分，一是傳統媒體的數字化，如人民日報的電子版，二是由於網絡提供的便利條件而誕生的“新型媒體”，如新浪網。
人類的每一次技術進步都會帶來藝術上的巨大變革，比如透視學和幾何學的發展影響了文藝復興時期的繪畫;礦物和油料的提純技術的發展影響了北部歐洲明朗而富有層次的油畫塑造風格;機器生產的顏料和光學的研究的成果促成了外光寫生和印象派的發展。在20世紀，在藝術和科學技術之間最大的發展就是圖像技術對於藝術語言特殊影響作用。
藝術不僅要為社會創造視覺財富，同時也必然要對社會文化進行視覺化的思考。只有這樣，藝術才能真正的實現自己的功能。本世紀以來，伴隨著流行文化的發展和商業性電視節目的普及，藝術家們開始了對於圖像化的視覺接受方式和生活方式的思考，另一方面，開始了用實用包括攝影、電影、電視在內的各種圖像技術來從事這種思考和創作。從未來派開始，攝影和現成圖像的拼貼就成為了藝術創作的重要方式;從激浪派的白南準開始，電視就開始作為一種新的視覺技術在個性化的視覺創造中得到廣泛的應用。
在整個20世紀，攝影和電視乃至電影膠片都被從流行文化改造成藝術創作媒介。攝影本來是記錄性和紀念性的工具，而藝術家則從中抽離出了擺拍和拼貼的技術手法，結合圖像的本身的客觀性，將其發展成為獨特的個人敘述方式，從而出現了超現實主義的攝影、辛迪·謝曼的假“電影劇照”和傑夫·沃爾的偽“真實”等等。在錄像藝術中，藝術家們結合電視的電子媒介特性，創造出和大眾電視節目的不同的“藝術性電視節目”，從而出現了白南準的“電視電子畫”、以及道格拉斯的“延長電影”等等。
二 就像攝影術和電影膠片是上個世紀之交的重大視覺技術發展一樣，數碼技術是一個新的世紀之交的視覺技術發展。同樣，它也必然會影響到視覺藝術的發展。
拼貼和傳統的暗房工藝中的多次曝光和多底合成，在技術上己被更方便也更強大的數碼影像所替代。數碼處理是圖形的拼盤，它比起手工時代的暗房*作在技術上更圓熟完美。攝影的力量來自人們對其客觀性的信任(儘管事實上他的客觀性是可疑的)，幻想世界式的數碼蒙太奇在因為其貌似客觀而獲得信任的同時，埋下了無數的機關，吸引了長久和反覆的凝視，客觀形象搖搖欲墮的危機感帶來了真假之間強大的張力。數碼影像是拍攝之後對圖片的處理，數碼影像使得圖片的體量變得無限，這樣它比傳統的攝影走得更遠，於是出現了照片裝置化。其實巴巴拉·庫格所營造的鋪天蓋地的巨大的圖文空間己經是一種裝置性的“場”。
在錄像藝術中，數碼技術使錄像短片輕鬆的分享了電影美學的許多成果――各種經典的電影時間處理手段適用於錄像。如“閃回”作為逆轉時間、激活記憶庫存的倒敘手法;慢鏡延緩時間以凸顯微妙細節的戲劇性;......
綜藝節目有哪些
綜藝節目
概況編輯
國外的綜藝節目起步相對較早，對於我國港臺與內地的娛樂節目發展都有深遠的影響。歐美或日本首創再被我國的香港或臺灣地區移植，接著被內地借鑑並“星火”一下，最後就是各地模仿成風造成一片“燎原”的局勢。例如，《快樂大本營》就是模仿香港的《綜藝60分》，在湖南衛視成功運作之後，全國上下掀起一股“快樂”、“歡樂”熱；之後的“婚戀熱”，以湖南衛視《玫瑰之約》為代表，也是借鑑臺灣的《非常男女》；而“談話熱”以央視的《實話實說》為代表，借鑑的是美國 “脫口秀”節目模式；“益智類”則以央視的《幸運52》（借鑑的是英國BBC製作的《GOBINGO》）、《開心詞典》（借鑑的是英美的《誰想成為百萬富翁》）兩者領銜；“真人秀”就以被觀眾喻為“平民狂歡節”的湖南衛視《超級女聲》以及實現普通人夢想，表現普通人實現夢想過程的央視的《夢想中國》與《非常6+1》為代表（借鑑的是美國的《美國偶像》等同類節目）。
在中國，最早的綜藝節目出現在香港和臺灣地區，比較有名的例如香港無線電視的《歡樂今宵》（1967-1994）等。
中國內地的綜藝節目起步較晚，20世紀80年代才初見端倪，當年最有名的節目就是中央電視臺的《正大綜藝》和《綜藝大觀》，這兩個節目帶領了中國的電視節目走向豐富多彩的一面。
2發展史編輯
2010年，中國電視綜藝節目延續了2009年的繁榮，繼續受到觀眾的喜愛。從節目形態上看，電視綜藝節目一直遭到詬病的跟風、模仿現象在2010年有所緩解，各上星頻道的綜藝節目同質化現象得到有效遏制。在創新理念的指導下，“求新求變”成為2010年電視綜藝欄目的普遍追求。一方面，舊有欄目努力更新自我，通過新的節目編排模式、新的娛樂方式來吸引受眾，以保持收視份額;另一方面，新欄目竭力標新立異，力圖在節目流程、製播形式上突破已有節目形式的藩籬，取得受眾的認可。
2010年綜藝類節目的播出比重繼續上升，達到近幾年的最高值6.4%，在觀眾收視中的比重也繼續上升至10.1%;資源使用效率達到57%，雖然相比前兩年略有下滑，但與其他各類型節目相比仍最高。播出比重與收視比重雙雙創出新高也說明無論是電視臺還是觀眾，都更看好綜藝節目。
根據各個電視綜藝娛樂節目的收視率、熱捧度、主持人人氣等綜合指標進行評估，經網上調查，評定出“2010年中國最受歡迎的十大綜藝娛樂節目排行榜”，江蘇衛視2010年新創欄目《非誠勿擾》是最大贏家。該欄目將懸念設計到精細的節目流程中，在開播之初即取得了良好的收視成績。通過巧妙的流程設計，《非誠勿擾》成功地將時代特點與電視傳播規律相結合，獲得了觀眾的偏愛，一躍而為該年度綜藝欄目收視之冠。
隨著3G網絡的普及和技術環境的進一步優化，互聯網和移動傳媒等新媒體正呈現出爆炸式的發展態勢。網絡視頻紛紛涉足網絡自制綜藝節目，與傳統媒體競爭綜藝節目市場份額。對於95%以上收入依靠廣告的視頻網站而言，網絡自制綜藝節目成為其新的利潤增長點。
此外，新一輪“限娛令”有望出臺，這在短期內將會影響到國內主要上星臺(如湖南衛視、浙江衛視、江蘇衛視等幾大衛視)的收視率，甚至還會直接影響到這些上星臺的廣告收益，進而影響向這些上星臺提供內容、策劃、執行等傳媒公司的自身利益。但是，長期來看，這也將促使上星臺重新審視自身對電視節目內容的架構，以便能夠更好地進行節目創新。
臺灣綜藝發展史
中國臺灣地區最早的綜藝節目為純歌唱類型。1962年，臺視開播時的《群星會
臺灣綜藝節目鼻祖《群星會》
》是頭一個，後來又有《星期之歌》、《寶島之歌》、《時代之歌》等。由於當時沒有錄像設備，所有節目都是現場播出。
臺灣電視......
有什麼衛視的節目是開放了全媒體互動的？
像我知道的有香港衛視的《兩岸民聲》，以平民的視角關注兩岸大眾生活，開放全媒體互動，聚焦民生熱點，新聞非常的有深度，現在的話，可以用手機下載香港衛視app進行觀看。
媒體合作有幾種方式
媒體合作
1、 電視
將相關電視節目放到中國開發區在線網網站上進行推廣，擴大受眾面，讓骸法按時收看的觀眾能隨時觀看。電視節目提供適當的資源推廣中國開發區在線網品牌，如節目背景板、片頭片尾插片廣告等。雙方也可以進行廣告資源互換。
2、 報紙
在報紙上開闢專欄，中國開發區在線網定期輸出報紙要求的相關內容，也可以進行廣告資源互換。
3、 雜誌
雜誌和中國開發區在線網各自提供資源，進行相互推廣。也可以進行內容輸出或內容互換
中國都有哪些傳媒公司
1 華誼兄弟(在1994年創立,中國最知名的綜合性娛樂集團之一,上市公司,最成功的民營影視公司之一,華誼兄弟傳媒股份有限公司)
2 分眾傳媒(國內領先的數字化媒體集團,最具市場竟爭力品牌之一,中國都市最主流的傳媒平臺之一, 分眾傳媒(中國)控股有限公司)
3 中視傳媒(中央電視臺控股的一家傳媒類A股上市公司,國內最早進入高清晰度電視製作領域的企業之一,中視傳媒股份有限公司)
4 本山傳媒(中國文化實體30強企業,以遼寧民間藝術團為核心組建而成的大型文化產業集團,高新技術企業,本山傳媒集團有限公司)
5 鳳凰傳媒(中國十大廣告公司,全球領先的跨平臺網絡新媒體公司之一,鳳凰衛視控股有限公司,江蘇鳳凰出版傳媒集團有限公司)
6 華視傳媒(擁有中國最大的公交地鐵全覆蓋的戶外數字移動電視廣告聯播網,中國最具投資價值媒體之一,華視傳媒集團有限公司)
7 天娛傳媒(中國媒體衍生產業先鋒企業,專業娛樂傳媒機構,致力為全民提供具有長久消費期望的娛樂產品,上海天娛傳媒有限公司)
8 光線傳媒(中國民營傳媒領域先鋒和領袖,大型電影電視節目製作和發行商,中國最大的電影和電視劇公司之一,光線傳媒有限公司)
9 南方傳媒(中國500最具價值品牌,由省/市/縣廣播電視系統企事業單位聯合組成的全省性事業集團,廣東南方廣播影視傳媒集團)
新媒體編導和大型綜藝節目編導，哪個更有前景
未來前景的話製片要好一些。但也因人而異的，關鍵看自己的興趣和特長。如果保守一些的話，短時間內製作專業也不錯，至少有一技之長。以後也可以做製片、編導工作。
2016最值得關注的自媒體是哪些
自媒體是指私人化、平民化、普泛化、自主化的傳播者，以現代化、電子化的手段，向不特定的大多數或者特定的單個人傳遞規範性及非規範性信息的新媒體的總稱。自媒體平臺包括：博客、微博、微信、百度官方貼吧、論壇/BBS等網絡社區。
在這個所謂“人人都是自媒體”的時代，濫竽充數的科技自媒體太多，有的時候，我們要練就一身火眼金睛的本領，才能知道哪些是真正值得關注的自媒體。
1.小道消息。小道消息是丁香園的CTO馮大輝運營的自媒體，馮大輝，著名Oracle專家，知名博主(Blogger)。馮大輝從2004年就開始寫，《書寫歷史的甲骨文》發表在《程序員》雜誌 2004年7月刊，寫了十多年的馮大輝，絕對是業界的一支好筆，文風也較為另類。
2.葛甲。互聯網分析師、作家、新聞網站、網絡輿情分析師，葛甲身上的多個標籤，均顯示了葛甲在這個領域的資歷。
3.超先聲。超先聲是王超運營的自媒體，王超自2007年就入職中國青年報，現從事自媒體，堅信移動互聯網時代去中心化，去機構化，資訊提供者的社會化生存，為人嬉笑怒罵，實誠的樂天派。
4.郭靜的互聯網圈。郭靜的互聯網圈是郭靜運營的自媒體，郭靜從2013年就開始全職做獨立自媒體，是這個圈子為數不多的全職獨立自媒體人，該賬號主要關注互聯網和TMT，走的是原創路線，目前已經覆蓋百度百家、今日頭條、搜狐新聞客戶端等十多個平臺。
5.郝聞郝看。郝聞郝看是郝智偉運營的自媒體賬號，一個愛思考的IT老記，寫的東西不左不右、有東有西。自2007年入行，從小編開始，逐步走入傳媒的世界，互聯網觀察家、電商分析師、電商專家等多個標籤。
6.望月的博客。望月的博客運營者是侯東，知名IT博主，自身blogger、科技專欄作者、互聯網愛好者。
7.科技不吐不快。科技不吐不快的運營者是王利陽，網絡觀察者，獨立評論人，電商從業者，速途、艾瑞、易觀、i黑馬、飛象、億邦動力、Chinaz、TechWeb、ChinaByte、博客中國等專欄作者。
8. ItTalks。運營者魏武揮，上海交通大學媒體與設計學院講師，知名blogger，TMT專欄作者，天奇阿米巴基金投資合夥人，互聯網新媒體的實踐者、研究者和批判者。業界為數不多的出稿數量多且質量高的自媒體。
9.caoz的夢囈。caoz的心得與分享，只此一家，別無分號，運營者曹政，從事互聯網十多年，技術大牛、數據控、歷史控、考證控。曾參與創建一統統計、cnzz 站長統計，曾主持搭建百度商業分析支撐平臺。
10.黑馬良駒。黑馬哥的個人號，黑馬哥的意識流，運營者是張俊良，黑馬公開課主講人，銳馬傳播首席男公關，邊緣媒體人，社會化營銷“溼人”，做過10年的媒體記者。
以上排名不分先後，上面的科技自媒體都是原創類自媒體，在這個複製粘貼的年代，能夠堅持做原創型自媒體的不多了。
2016年值得關注的自媒體，首先得堅持到2016年，更何況還是原創型的，上面說的這些，絕對值得關注。