一株是棗樹?
一棵是棗樹 另一個也是棗樹 的含義？？？？？？？
這是魯迅散文集《野草》中的《秋夜》，寫於1924年9月15日。原句為：
“在我的後園，可以看見牆外有兩株樹，一株是棗樹，還有一株也是棗樹。”
魯迅沒有直說“我的後園有兩株棗樹”，而分成四個短句，後兩個短句還有重複之嫌。在語調上，這是魯迅沉重心態的反映。他出門來到後園，第一眼看到了一株棗樹，接著掃視，又看到了一株棗樹——這也是作家的視野所及，錄為文字的一種客觀表現。另外，魯迅的語氣和文字，在這裡顯示為一個徐緩的情態，為後文設下了伏筆。彷彿表示：作家心中愁悶，需要到後園來靜一靜，尋找一份暫時的安寧！
有學者認為，這表現了魯迅對當時兄弟（與周作人）反目所感到的悲涼和無奈。同樣都是棗樹，卻合不到一起，一株與另一株在形式上是對立的。
“人同命不同”，棗樹也一樣。
我家門前有兩顆樹，一顆是棗樹，另外一顆也是棗樹。我想這片文章的全文
用了這樣的句子，如果慢慢體會，你會感覺到一種孤寂。 院子外邊其實什麼也沒有，除了棗樹還是棗樹。 這就有一種孤寂的感覺在裡面。 讀者看到院子外邊有兩棵樹，一棵是棗樹是，必定以為院子外面還有別的東西，可是沒有，剩下的還是棗樹。 很單調，很孤單。 這種孤寂的感覺，如果用“院子外面有兩棵樹”來表現，肯定是達不到的。
另外表現的，就是對這種孤寂的不滿。 魯迅希望出現新鮮的社會現象，希望能有“別的樹”出現，可是沒有，魯迅很期待。
就語意學本身而言，魯迅在開篇第一句裡就已經表達了自己的情感因素和情態狀況。分析如下：
魯迅沒有直說“我的後園有兩株棗樹”，而分成四個短句，後兩個短句還有重複之嫌。
在語調上，這是魯迅沉重心態的反映。他出門來到後園，第一眼看到了一株棗樹，接著掃視，又看到了一株棗樹——這也是作家的視野所及，錄為文字的一種客觀表現。另外，魯迅的語氣和文字，在這裡顯示為一個徐緩的情態，為後文設下了伏筆。彷彿表示：作家心中愁悶，需要到後園來靜一靜，尋找一份暫時的安寧！
散文集《野草》，常常也被專家們認為是散文詩集。這部集子，是魯迅人生觀、世界觀和哲學觀點的集大成之作。《秋夜》作為集子中的第一篇，當然也起到了至關重要的開篇作用。
總之，
一種說法說它堪稱經典，這個格式渲染了秋夜的孤寂，落寞和肅殺的紛圍，簡直是神來之筆。
也有一種說法說是貫寫雜文的魯迅先生在寫散文時不經意中流露出的雜文筆法。
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《秋夜》 作者：魯迅
在我的後園，可以看見牆外有兩株樹，一株是棗樹，還有一株也是棗樹。
這上面的夜的天空，奇怪而高，我生平沒有見過這樣的奇怪而高的天空。他彷彿要離開人間而去，使人們仰面不再看見。然而現在卻非常之藍，閃閃地眨著幾十個星星的眼，冷眼。他的口角上現出微笑，似乎自以為大有深意，而將繁霜灑在我的園裡的野花草上。
我不知道那些花草真叫什麼名字，人們叫他們什麼名字。我記得有一種開過極細小的粉紅花，現在還開著，但是更極細小了，她在冷的夜氣中，瑟縮地做夢，夢見春的到來，夢見秋的到來，夢見瘦的詩人將眼淚擦在她最末的花瓣上，告訴她秋雖然來，冬雖然來，而此後接著還是春，胡蝶亂飛，蜜蜂都唱起春詞來了。她於是一笑，雖然顏色凍得紅慘慘地，仍然瑟縮著。
棗樹，他們簡直落盡了葉子。先前，還有一兩個孩子來了他們別人打剩的棗子，現在是一個也不剩了，連葉子也落盡了，他知道小粉紅花的夢，秋後要有春；他也知道落葉的夢，春後還是秋。他簡直落盡葉子，單剩乾子，然而脫了當初滿樹是果實和葉子時候的弧形，欠伸得很舒服。但是，有幾枝還低亞著，護定他從打棗的竿梢所得的皮傷，而最直最長的幾枝，卻已默默地鐵似的直刺著奇怪而高的天空，使天空閃閃地鬼陝眼；直刺著天空中圓滿的月亮，使月亮窘得發白。
鬼陝眼的天空越加非常之藍，不安了，彷彿想離去人間，避開棗樹，只將月亮剩下。然而月亮也暗暗地躲到東邊去了。而一無所有的乾子，卻仍然默默地鐵似的直刺著奇怪而高的天空，一意要制他的死命，不管他各式各樣地1 著許多蠱惑的眼睛。
哇的一聲，夜遊的惡鳥飛過了。
我忽而聽到夜半的笑聲，吃吃地，似乎不願意驚動睡著的人，然而四圍的空氣都應和著笑。夜半，沒有別的人，我即刻聽出這聲音就在我嘴裡，我也立即被這笑聲所驅逐，回進自己的房。燈火的帶子也即刻被我旋高了。
後窗的玻璃上下丁地響，還有許多小飛蟲亂撞。不多久，幾個進來了，許是從窗紙的破孔進來的。他們一進個又在玻璃的燈罩上撞得了丁丁地響。一個從上面撞進去了，他於是遇到火，......
《秋夜》 “在我的後園，可以看見牆外有兩株樹，一株是棗樹，還有一株也是棗樹”為何不“兩株棗樹”？
高中時有同學看到這一句，常常對先生加以不敬之詞，心中十分煩悶。
如果撇開上下文不談，這句話確實很累贅。
現實生活中，絕對沒有人會這樣說。
但是正是這樣一句看似累贅的話，才構建了一種語境，一種氛圍。
我先舉個例子。
比如有張某人，喜歡兒子勝過女兒。
可惜不巧，育有兩個千斤，可就是沒有兒子。
旁人問他，家中可有孩子。
如果他回答，有兩個女兒。
那麼這句話聽上去就很平常。
如果他說：有兩個孩子，大孩子是個千斤，老二還是一個千斤。
則他的失望之情，就可以從話語中表現出來了。
那麼魯迅在本文中為什麼要用這樣的方式呢？
他想要表達什麼？
這個問題，我只能稍微猜想一下。
用了這樣的句子，如果慢慢體會，你會感覺到一種孤寂。
院子外邊其實什麼也沒有，除了棗樹還是棗樹。
這就有一種孤寂的感覺在裡面。
讀者看到院子外邊有兩棵樹，一棵是棗樹是，必定以為院子外面還有別的東西，可是沒有，剩下的還是棗樹。
很單調，很孤單。
這種孤寂的感覺，如果用“院子外面有兩棵樹”來表現，肯定是達不到的。
另外表現的，就是對這種孤寂的不滿。
魯迅希望出現新鮮的社會現象，希望能有“別的樹”出現，可是沒有，魯迅很期待。
這就跟那個張某人一樣，很失望。
有人問，難道魯迅下筆之前會想到這麼多？
如果事前沒有想到，那就是偶然的靈感，我們就不必費心在這裡討論。
這又是一大謬論。
就好像拍照，難道作者事先會知道自己拍出來是什麼效果？
我看肯定不能。
大師們靠的就是感覺。
魯迅創作的時候，必定也是憑感覺寫下這一句的。
也許他當時考慮的，還沒有我們多；但是我們不能否認是他的靈感在起作用。
對待一些偉大的作品，仰視它當然不必；但是如果一開始就踩在腳下，也是無法真正理解這樣的作品的。
當年王朔就是把金庸踩在了腳下，才得除了一個十分荒謬的結論。
魯迅的"我家有兩棵樹，一棵是棗樹，另一棵還是棗樹
你好，
這是魯迅散文集《野草》中的《秋夜》,寫於1924年9月15日.原句為：
“在我的後園,可以看見牆外有兩株樹,一株是棗樹,還有一株也是棗樹.”
這一句話,很多人有不同的理解.其實,就語意學本身而言,魯迅在開篇第一句裡就已經表達了自己的情感因素和情態狀況.分析如下：
魯迅沒有直說“我的後園有兩株棗樹”,而分成四個短句,後兩個短句還有重複之嫌.在語調上,這是魯迅沉重心態的反映.他出門來到後園,第一眼看到了一株棗樹,接著掃視,又看到了一株棗樹——這也是作家的視野所及,錄為文字的一種客觀表現.另外,魯迅的語氣和文字,在這裡顯示為一個徐緩的情態,為後文設下了伏筆.彷彿表示：作家心中愁悶,需要到後園來靜一靜,尋找一份暫時的安寧!
散文集《野草》,常常也被專家們認為是散文詩集.這部集子,是魯迅人生觀、世界觀和哲學觀點的集大成之作.《秋夜》作為集子中的第一篇,當然也起到了至關重要的開篇作用.
《野草》全文如下：
×××××××××××××××
在我的後園,可以看見牆外有兩株樹,一株是棗樹,還有一株也是棗樹.
這上面的夜的天空,奇怪而高,我生平沒有見過這樣的奇怪而高的天空,他彷彿要離開人間而去,使人們仰面不再看見.然而現在卻非常之藍,閃閃地夾著幾十個星星的眼,冷眼.他的口角上現出微笑,似乎自以為大有深意,而將繁霜灑在我的園裡的野花草上.
我還不知道那些花草真叫什麼名字,人們叫他們什麼名字.我記得有一種開過極細小的粉紅花,現在還在開著,但是更極細小了,她在冷的夜氣中,瑟縮地做夢,夢見春的到來,夢見秋的到來,夢見瘦的詩人將眼淚擦在她最末的花瓣上,告訴她秋雖然來,冬雖然來,而此後接著還是春,蝴蝶亂飛,蜜蜂都唱起春詞來了.她於是一笑,雖然顏色凍得紅慘慘地,仍然瑟縮著.
棗樹,他們簡直落盡了葉子.先前,還有一兩個孩子來打他們別人打剩的棗子,現在是一個也不剩了,連葉子也落盡了.他知道小粉紅花的夢,秋後要有春.他也知道落葉的夢,春後面還是秋.他簡直落盡葉子,單剩乾子,然而脫了當初滿樹是果實和葉子時候的弧形,欠伸得倒很舒服.但是,有幾枝還低亞著,護定他從打棗的竿梢所得的皮傷,而最直最長的幾枝,卻已默默地鐵似的直刺著奇怪而高的天空,使天空閃閃地鬼眨眼；直刺著天空中圓滿的月亮,使月亮窘得發白.
鬼眨眼的天空越加非常之藍,不安了,彷彿想離去人間,避開棗樹,只將月亮剩下.然而月亮也暗暗地躲到東邊去了.而一無所有的乾子,卻仍然默默地鐵似的直刺著奇怪而高的天空,一意要制他的死命,不管他各式各樣地夾著許多蠱惑的眼睛.
哇的一聲,夜遊的惡鳥飛過了.
我忽而聽到夜半笑聲,吃吃地,似乎不願意驚動睡著的人,然而四周的空氣都應和著笑.夜半,沒有別的人,我即刻聽出這聲音就在我嘴裡,我也即刻被這笑聲所驅逐,回進自己的房.燈火的帶子也即刻被我旋高了.
後窗的玻璃上丁丁地響,還有許多小飛蟲亂撞.不多久,幾個進來了,許是從窗紙的破孔進來的.他們一進來,又在玻璃的燈罩上撞得丁丁地響.一個從上面撞進去了,他於是遇到火,而且我以為這火是真的.兩三個卻休息在燈的紙罩上喘氣.那罩是昨晚新換的罩,雪白的紙,折出波浪紋的疊痕,一角還畫出一枝猩紅色的梔子.
猩紅的梔子開花時,棗樹又要做小粉紅花的夢,青蔥地彎成弧形了…….我又聽到夜半的笑聲；我趕緊砍斷我的心緒,看那老在白紙罩上的小青蟲,頭大尾小,向日葵似的,只有半粒小麥那麼大,遍身的顏色蒼翠得可愛,可憐.
我打一個呵欠,點起一支紙菸,噴出煙來,對著燈默默地敬奠這些蒼翠精緻的英雄們.
×××××××××××××××
這就是魯迅的大師筆法!只用簡單的字句,就能托出多意的語境......
魯迅說：我家門前門前有兩棵樹，一棵是棗樹，另一棵也是棗樹。是什麼意思？
那麼魯迅在本文中為什麼要用這樣的方式呢？
他想要表達什麼？
這個問題，我只能稍微猜想一下。
用了這樣的句子，如果慢慢體會，你會感覺到一種孤寂。
院子外邊其實什麼也沒有，除了棗樹還是棗樹。
這就有一種孤寂的感覺在裡面。
讀者看到院子外邊有兩棵樹，一棵是棗樹是，必定以為院子外面還有別的東西，可是沒有，剩下的還是棗樹。
很單調，很孤單。
這種孤寂的感覺，如果用“院子外面有兩棵樹”來表現，肯定是達不到的。
另外表現的，就是對這種孤寂的不滿。
魯迅希望出現新鮮的社會現象，希望能有“別的樹”出現，可是沒有，魯迅很期待。
這就跟那個張某人一樣，很失望。
有人問，難道魯迅下筆之前會想到這麼多？
如果事前沒有想到，那就是偶然的靈感，我們就不必費心在這裡討論。
這又是一大謬論。
就好像拍照，難道作者事先會知道自己拍出來是什麼效果？
我看肯定不能。
大師們靠的就是感覺。
魯迅創作的時候，必定也是憑感覺寫下這一句的。
也許他當時考慮的，還沒有我們多；但是我們不能否認是他的靈感在起作用。
在我的後院.可以看見牆外有兩株樹.一株是棗樹.另一株還是棗樹
寫《秋夜》時，魯迅的思想處於苦悶彷徨狀態，他在院子裡徘徊踱步，望著兩顆棗樹，自古文人多悲秋，又加上他看不到中國黎明的曙光，孤寂的情緒無法排遣，緩慢遲緩的文字風格真實地反映了作者此時的心境。
魯迅為什麼要寫"一株是棗樹，還有一株也是棗樹。"
有學者認為，這表現了魯迅對當時兄弟（與周作人）反目所感到的悲涼和無奈。同樣都是棗樹，卻合不到一起，一株與另一株在形式上是對立的。
也只是今人的看法，我頗有同感。但魯迅真正的想法，也只有他知道了