命運交響曲貝多芬簡譜?
貝多芬命運交響曲電子琴簡譜
試試口琴簡譜 說不定能彈電子琴呢
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誰有貝多芬命運交響曲的數字譜？
像這樣有多條旋律線的交響曲不會有簡譜的啊！！
誰能把貝多芬的《命運交響曲》的簡譜給我？謝謝！ 10分
給你一段：
5553--4442---
貝多芬的《命運交響曲》琴譜
世界音樂大師貝多芬（1770-1827）的a小調鋼琴曲《致艾麗絲》（亦譯為“贈艾麗絲”），通過出版、演出、廣播、電視、唱片、錄音磁帶等各種傳播媒介傳入千家萬戶，同他的許多不朽之作一樣，深得我國聽眾的喜愛。在一次音樂會上，我曾聽到一位音樂工作者席間向一青年介紹這首樂曲，說它“是貝多芬為他的愛人艾麗絲寫的”顯然，這一望文生義的解說是不準確的，可謂訛中再訛了。 那麼，《致艾麗絲》這首名曲，貝多芬是為誰寫的呢？這裡面曾發生過一段以訛傳訛的饒有情趣的樂壇軼事。 熟悉貝多芬歷史的人都知道，貝多芬終身未娶。1801年，他曾有過一個鐘愛的對象，名叫琪麗哀太·琪卻爾第，由於她的風騷、稚氣和自私，使貝多芬大為苦惱。1803年琪卻爾第嫁給了一位伯爵。1806年，貝多芬經其好友的命媒，與其友的妹妹丹蘭士·德·勃倫施維克相愛，訂了婚約。雖然兩人篤愛情深，但由於種種原因，終未結成良緣。愛情把他拋棄了，至死孓然一身。說《致艾麗絲》是貝多芬為他愛人寫的，顯然與事實有違。 那麼，《致艾麗絲》這首樂曲，到底又是怎麼回事呢？這首作品在貝多芬生前未曾發表，是人們在他逝世後的1867年才發現的，樂譜草稿上的題詞寫著“為艾麗絲而作。1810年4月2日，貝多芬。”艾麗絲是誰？果有其人嗎？先前沒有史籍記述，成了一大疑問。後經近代音樂學者考證，才雲霧始開。原來這支名曲是貝多芬在40歲時，為他的一位年僅17歲的女學生名叫特蕾澤·瑪爾法蒂而作，後來特蕾澤又將此曲轉送給她的朋友布萊託露。在貝多芬逝世後，由德國音樂學家、貝多芬傳記第一撰稿人諾爾於1867年最先發現此手稿，將原稿題詞誤錄為“致艾麗絲”，致使此曲名延留至今。 曲名雖然以訛傳訛，但它無礙這首名曲的藝術價值，樂曲以其固有的藝術感染力，迅速傳開，飛向世界各國。每當欣賞這一名曲時，都會使你深切地感受到，貝多芬以真摯親切的情感、活潑明快的節奏，以分解和絃為基礎的清新又流暢的旋律，描繪出一位純潔少女的音樂形象。致愛麗絲(完整版）-認證譜 www.ccjt.net/...0&zhu= 古典影視其他&types=古典獨奏致愛麗絲-古典獨奏 www.ccjt.net/html/4907.htm 致愛麗絲-貝多芬-bert( GTP 六線 五線) www.ccjt.net/wy_html/6728.htm 致愛麗絲-雙吉他版-貝多芬-bert( 六線) www.ccjt.net/wy_html/6536.htm
命運交響曲的譜子
要看你要五線譜還是簡譜……不過誰都沒有簡譜，交響曲嘛！除非……你去找貝多芬……
不和你開玩笑啦！由於種種原因，我不能將曲譜傳給你（上傳圖片電腦沒反應啊……）
給你一個譜子的地址：www.gangqinpu.com/html/226.htm
你去看看吧！
求 貝多芬 第九交響曲 （命運交響曲） 的原版琴譜
李斯特根據貝多芬的交響曲改編過鋼琴四手連彈
第九交響曲 第四樂章 ht廠p:/...1.html
前三個樂章的沒找到
還有 命運交響曲是第五交響曲，百度裡比較難找，建議買書
貝多芬《命運交響曲》（《第五交響曲》）琴譜
我這裡只有交響樂總譜。嚴重鄙視樓上這種複製粘貼百度百科的行為。
貝多芬 命運交響曲 長笛譜 35分
貝多芬第五交響曲長笛譜 Beethoven Symphony No.5 Op.67 For Flute
貝多芬命運交響曲有幾種樂器
你好，貝多芬第五（命運）交響曲按照其總譜配器要求，樂隊所用到的樂器及編制為：
絃樂樂器：小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴；（常規編制）
木管樂器：短笛一、長笛二、雙簧管二、單簧管二、大管二、低音大管一；
銅管樂器：圓號二、小號二、長號三；
打擊樂器：定音鼓（一組）
希望對你有幫助~~
O(∩_∩)O
貝多芬命運交響曲各個樂章的原文標題？
貝多芬命運交響曲貝多芬的c小調交響曲，（作品67號）開始的四個音符，剛勁沉重，彷彿命運敲門的聲音。這部作品因此被稱作命運交響曲。
貝多芬命運交響曲作於1805至1808年。貝多芬在1808年11月寫給他的朋友韋格勒（1765-1848）的信中，就已經說出："我要卡住命運的咽喉，它決不能把我完全壓倒！""命運敲門的聲音"在1798年所作《c小調鋼琴奏鳴曲》（作品10之1）的第三樂章中就已經出現過，以後又出現於《D大調絃樂四重奏》（作品18之3）第三樂章、《熱情奏鳴曲》（作品57號）第一樂章、第三《列奧諾拉》序曲（作品72號）、《降E大調絃樂四重奏》（作品74號）等一系列作品中。可見，通過鬥爭戰勝命運，是貝多芬一貫的創作思想。
貝多芬命運交響曲所表現的如火如荼的鬥爭熱情，具有強大的感染力。西班牙女低音歌唱家馬麗勃蘭第一次聽貝多芬命運交響曲時，嚇得心驚肉跳，不得不退席而去。拿破崙一箇舊日的衛兵，聽了第四樂章開頭的主題，不禁跳起來喊道："這就是皇上！"
柏遼茲把貝多芬命運交響曲中驚心動魄的鬥爭場景，看作是"奧賽羅聽信埃古的讒言，誤認黛絲德蒙娜與人私通時的可怕的暴怒。"
舒曼認為："儘管你時常聽到這部交響曲，但它對你總是有一股不變的威力－－正象自然界的現象雖然時時發生，卻總教人感到驚恐一樣。"
1830年五、六月間，門德爾鬆在魏瑪逗留了兩星期，和歌德作最後一次會晤，在鋼琴上為他演奏了古今著名的作品。歌德聽了《命運交響曲》的第一樂章後大為激動，他說："這是壯麗宏偉、驚心動魄的，簡直要把房子震坍了。如果許多人一起演奏，還不知道會怎麼樣呢。"
1841年3月，恩格斯聽了貝多芬命運交響曲的演出。他在寫給妹妹的信中讚美這部作品說："如果你不知道這個奇妙的東西，那麼你一生就算什麼也沒有聽見。"他說，他在第一樂章裡聽到了"那種完全的絕望的悲哀，那種憂傷的痛苦"；在第二樂章裡聽到了"那種愛情的溫柔的憂思"；而第三、第四樂章裡"用小號表達出來的強勁有力、年輕的、自由的歡樂"，又是那麼鼓舞人心。恩格斯用短短的幾句話，揭示了貝多芬命運交響曲的精髓。
羅曼·羅蘭有過一段出色的描繪。
“這是一幅龐大的壁畫，在這裡，英雄的戰場擴展到宇宙的邊界。而在這神話般的戰鬥中，被砍碎的巨人像洪水前的大蜥蜴那樣重又長出肩膀；意志的主題重又投入烈火中冶煉，在鐵砧上錘打，它裂成碎片，伸張著，擴展著……
不可勝數的主題在這漫無邊際的原野上匯成一支大軍，無限廣闊地擴展開來。洪水的激流洶湧澎湃，一波未平，一波復起；在這浪花中到處湧現出悲歌之島，猶如叢叢樹尖一般。不管這偉大的鐵匠如何努力熔接那對立的動機，意志還是未能獲得完全的勝利……被打倒的戰士想要爬起，但他再也沒有氣力；生命的韻律已經中斷，似乎已瀕隕滅……我們再也聽不到什麼（琴絃在靜寂中低沉地顫動），只有靜脈的跳動……突然，命運的呼喊微弱地透出那晃動的紫色霧幔。英雄在號角（法國號）聲中從死亡的深淵站起。整個樂隊躍起歡迎他，因為這是生命的復活……再現部開始了，勝利將由它來完成