李鱓怎麼讀?

揚州八怪中李鱓的鱓有沒有chán這種讀音

應當讀shan 善，四聲。 應該沒有chan的讀音

揚州八大怪的名字怎麼讀

揚州八怪 包括:鄭燮、羅聘、黃慎、李方膺、高翔、金農、李鱓、汪士慎八位畫家。

鄭燮 [zhèng xiè]

羅聘 [luó pìn]李方膺[lǐ fāng yīng]

黃慎[huáng shèn]

高翔[gāo xiáng]

金農[jīn nóng]

李鱓[lǐ shàn]

汪士慎[wāng shì shèn]

魚字旁一個單念什麼

如題　　，　　　鱓　　【shàn】

“魚”指“水生動物”，“單”意為“大力”。

李鱓（shàn），清康熙二十五年（1686）生，乾隆二十一年（1756）卒。字宗揚，號復堂，別號懊道人、墨磨人，江蘇揚州府興化人，明代狀元宰相李春芳第六世孫。清代著名畫家，揚州八怪之一。康熙五十年中舉， 康熙五十三年召為內廷供奉，其宮廷工筆畫造詣頗深，因不願受“正統派”畫風束縛而遭忌離職。乾隆三年出任山東滕縣知縣，頗得民心，因得罪上司而罷官。後居揚州，賣畫為生。

曹自曉最擅長是什麼畫

李鱓康熙五十年中舉， 於康熙五十三年以繪畫召為內廷供奉，因不願受“正統派”畫風束縛而被排擠但遭忌離職。 於乾隆三年出任山東滕縣知縣。為政清簡，頗得民心，因得罪上司而被罷官，後居揚州，以畫為生。 李鱓工詩文書畫。曾隨蔣廷錫、高其佩學畫。後又受石濤影響，擅花卉、竹石、松柏，早年畫風工細嚴謹，頗有法度。中年始轉入粗筆寫意，大膽潑辣，揮灑自如，感情充沛，富有氣勢。“鱓”字兩讀映射人生坎坷 　　李鱓的鱓字，有兩種讀法。 一讀為tuó（駝），同鼉，即豬婆龍，“神獸”也。據臨淄的老先生回憶，昔日李鱓在臨淄為縣令時，人皆知為李tuó，士人相戒，切勿讀錯官諱。 李鱓《鱖魚圖》 　　又一種讀法，即shàn（善），同鱔魚之鱔。李鱓落拓江湖，多次題畫署名為“鱔”，承認自己不過是江淮間一條普普通通的鱔魚罷了。 從鼉到鱔，從神獸到淪為一條其貌不揚的小魚，多少影射了主人公“兩革功名一貶官”的坎坷命運，反映了主人公仕途失意而不得不以畫為業的始終不能求得自我平衡的悲涼心境。 　　繪畫藝術成就 　　李鱓自由喜愛繪畫，16歲已經頗有名氣，後入宮廷成為宮廷畫師，但是他的人生並不順坦。李鱓“以忤大吏罷歸”。在“兩革科名一貶官”之後，至揚州賣畫為生。與同鄉人鄭燮（鄭板橋）關係最為密切，故鄭板橋有“賣畫揚州，與李同老”之說，並說他是“才雄頗為世所忌，口雖讚歎心不然”。曲折的人生深深地影響了他的繪畫藝術風格。 李鱓書法作品行書軸 　　他早年曾從同鄉魏凌蒼學畫山水，繼承黃公望一路，供奉內廷時曾隨蔣廷學畫，畫法工緻。後又向指頭畫大師高其佩求教，進而崇尚寫意。在揚州又從石濤筆法 中得到啟發，遂以破筆潑墨作畫，風格為之大變，形成自己任意揮灑、“水墨融成奇趣”的獨特風格，喜於畫上作長文題跋，字跡參差錯落， 使畫面十分豐富，其作品對晚清花鳥畫有較大的影響。 傳世畫跡有南京博物院藏《土牆蝶花圖》軸、故宮博物院藏《鬆藤圖》軸等。 北京工藝美術出版社2005年出版“中國書畫名家全集”，有《李鱓畫集(上下卷)》。 李鱓的繪畫藝術成就主要體現在以下兩方面： 李鱓書法作品行書軸 首先，他大大拓展了寫意花鳥畫的表現領域，大自然中的花草樹木，人們日常生活的各種用具，乃至向來不登大雅之堂的農家食用之物如桑、蠶、破芭蕉扇之類，也一一攝入畫中，其題材之廣泛多樣遠遠超過了前人。 第二，在寫意花鳥畫的表現技巧上，他亦有新的突破，努力學習石濤破筆潑墨的畫法，酣暢淋漓，筆墨奔放，富有動感，充分表達了作者的創作激情。同時，他又吸取了沒骨花卉的表現方法，工細嚴謹，色墨淡雅，變化豐富，形體富於立體感，在作畫時，他經常能做到二者並用，自然渾融，靈活多變，具有較強的藝術表現力。 在揚州八怪中，李鱓是受到清末批評家猛烈批評的一位，主要指責他脫離傳統，筆墨缺乏蘊藉含蓄，有“霸悍之氣”、“失之於獷”等。縱觀李鱓一生創作，他是一位富有獨創才能的畫家。 　　多才多藝 　　李鱓詩才書法成就也堪稱卓然。 李鱓書法作品 　　李鱓書法古樸，具顏、柳筋骨。作畫時喜歡在畫幅上長題滿跋，有時甚至於把參差錯落的題字，寫滿畫面，於質實中見空靈，使整幅畫面氣韻更加淋漓酣暢。 為此秦祖詠說他“書法古樸，款題隨意佈置，另有別致，殆亦擺脫俗格，自立門庭者也”。 　　《李鱓花鳥冊》十二開 　　此冊乾隆時原裝裱，品相絕佳，原藏日本，曾於日本“揚州八怪”展上展出，而且當時“揚州八怪”展的宣傳海報所用圖片即為此冊中“蕉陰蘭蕙”一開。 藏於日本的《懊道人真跡》 　　據日本原藏者介紹，此冊幾十年前在日還出版過掛曆。 ......

揚州八怪中的李某到底叫什麼呀？有說是李鱔，有說是李魚單，還有說是李鱓......多個版本，哪個是對的呀？

李鱓（1686--1762），字宗揚，號復堂，又號懊道人，江蘇興化人 。康熙五十年中舉，五十三年以繪畫召為內廷供奉，因不願受正統派畫風束縛而被排擠出來。乾隆三年以檢選出任山東滕縣知縣，以忤大吏罷歸。在兩革科名一貶官之後，至揚州賣畫為生。與鄭燮關係最為密切，故鄭有賣畫揚州，與李同老之說。他早年曾從同鄉魏凌蒼學畫山水，繼承黃公望一路，供奉內廷時曾隨蔣廷學畫，畫法工緻 ；後又向指頭畫大師高其佩求教，進而崇尚寫意。在揚州又從石濤筆法中得到啟發，遂以破筆潑墨作畫，風格為之大變，形成自己任意揮灑，水墨融成奇趣的獨特風格，喜於畫上作長文題跋，字跡參差錯落，使畫面十分豐富，其作品對晚清花鳥畫有較大的影響。

揚州八怪名字讀音

揚州八怪是中國清代中期活動於揚州地區一批風格相近的書畫家總稱，或稱揚州畫派。在中國畫史上說法不一，

較為公認指：金農、鄭燮、黃慎、李鱓、李方膺、汪士慎、羅聘、高翔。

至於有人提到的其它畫家，如阮元、華巖、閔貞、高鳳翰、李勉、陳撰、邊壽民、楊法等，因畫風接近，也可併入。因“八”字可看作數詞，也可看做約數。