鏡頭的景別有哪些?

鏡頭的景別有哪些？它們各自的表意特點是什麼

1 景別的劃分大致有兩種方法：第一，根據被攝取主體（景物）在畫幅中所佔的畫幅面積比例大小為標準，第二種劃分方法，是以人物為參照系。即以人物在畫面中佔據比例的大小來劃分景別。

攝影的景別來分可分成遠景、全景、中景、近景、特寫.這是根據攝影機與被攝對象的距離或是攝成的畫面的範圍大小來區分的.

（1）遠景是指拍攝遠距離景物和人物的一種廣闊的畫面.

（2） 全景是攝取較完整的人和場景的全部.

（3）中景一般指攝取人的大半身顯得空間較大而又能展示人物間的相互關係在影視中運用較多.

（4） 近景相對來說視距比中景更近一些了.一般指攝取人物的上半身或景物的局部範圍比較強調人物的面部表情、手勢和上半身形體動作對塑造人物起到重要作用.

（5）特寫是指拍攝人的頭部、面部、人體的局部、物景的某一部的鏡頭.這是影視中強調某一局部和細節的一種獨特而有效的攝影手段.

人像攝影可以從不同的角度和景別去拍攝，景別在人像攝影中的使用也是很常見的，不同的景別很拍攝出不同的效果

（1） 遠景景別一般不被用於拍攝寫真人像，主要原因是遠景畫面中環境成分的複雜。

（2） 用全景拍攝人物的過程是最困難的。要給人物的上部和下部留出足夠的空間，建議使用長焦鏡頭，拍攝時應該儘量摒棄多餘的因素，使主體突出，而又能與環境和諧並存。另外，這個景別拍攝畫面的空間分配也相當重要。

（3） 中景是一個只包容物體局部範圍的畫面。就人像攝影來說，通常是指膝蓋以上的部分。這樣就是以被攝體為主，對環境的刻畫就相對減少了。

（4） 近景相對於中景的畫面範圍更小，在拍攝人像時，通常是表現胸部以上的部分。近景的視覺特點主要是拍攝出圖片的場景範圍跟拍攝者面對被攝物體時看到的範圍相當。

（5） 特寫這種景別在影視攝影中經常見到，一般以人物肩部以上的相貌為準。實際上，在比較近的距離上所看到的景物範圍就屬於特寫。特寫的最大特點就是能夠非常清晰地反映事物，但同時在燈光、佈局、影調、色彩上會要求比較嚴格。在拍攝特寫時要特別注意的是不要超過鏡頭焦距的允許範圍，如果那樣就會導致圖片模糊，降低畫面質量。

鏡頭和景別有什麼區別

廣角鏡頭可拍攝遠景、全景。

標準鏡頭可拍攝全景、中景，

中、長焦鏡頭可拍攝中景、近景和特寫。

變焦鏡頭可通過人為調整焦段來選擇景別。

剪輯中鏡頭景別的變化一般有哪些規律

不會抖機靈直接進入正題！

原則就一個！

同場景下，固定鏡頭，如果要避免跳幀（畫面不連貫，背景一樣，動作對不上），很簡單，任意景別，接特寫就行。

即你可以全景接特寫，中景接特寫，近景接特寫，（特寫接特寫也可以只要先交代環境或後面交代環境）然後轉回去就行。

舉栗子:

1.某人介紹某事物（東西在手中），剪輯時先進近景的某人，在某人講到事物時，畫面切到手部特寫事物，看完東西再切回人物。

2.假設場景如下:主人公嘴中叼著快抽完的煙，菸蒂取出按在面前的桌上滅了，順手拿起桌上的茶壺倒了一杯茶，放下茶壺拿起茶杯喝了。

剪輯手法（個人見解）:全景交代環境（室內，人物，桌子，物件）→特寫手取出嘴裡的煙→特寫手在桌上按滅煙（這是兩個不同的特寫場景），拎茶壺柄→側俯拍中景，倒茶，拿起杯→側拍特寫嘴部，喝茶

基本是一個鏡頭內部蒙太奇了。

再說一下角度（機位）的問題吧，也涉及到一點景別。

一般而言拍攝採訪對象會用到，兩個機位基本夠用，三個機位更好。

1.正面全景。

2.微側面中（近）景。

3.（如果有的話）手部動作、手勢特寫，或室內擺設等空鏡頭。

採訪進行時，如果被採訪者經常會有重複的句子或答非所問的句子，只有一個機位太容易跳幀，但如果是兩個機位，只用先使用第一機位的鏡頭，然後在刪減中間不必要的內容之後用第二個機位的鏡頭即可。如果再有刪減部分或感覺鏡頭太長，再剪回到第一機位就行。

如果在剪輯全景機位時，被採訪者做出了不太雅觀或者調整坐姿之類的動作，可以依靠特寫（手勢）、空鏡頭、所講內容相關的其他鏡頭（比如講到某文獻，可以接那本書的一個移鏡頭的特寫；講到某地風俗，可以查一個視頻資料介紹一下當地人文風情等）。

景別的9種分類是什麼？ 10分

電視攝像畫面景別的分類及各自的作用？

景別是影視作品的重要手段，我國影視畫面的景別大致劃分以下五種：

⑴遠景畫面

遠景具有廣闊的視野，常用來展示事件發生的時間、環境 、規模和氣氛。比如表現開闊的自然風景、群眾場面、戰爭場面等等。遠景畫面重在渲染氣氛，抒發情感。在繪畫藝術中講究“遠取其勢，近取其神”，這一點和繪畫是相通的。遠景畫面的處理，一般重在“取勢”，不細琢細節。在遠景畫面中，不注重人物的細微動作，有時人物處於點狀，故不能用於直接刻畫人物。但卻可以表現人物的情緒，因為影視畫面是通過畫面組接表情達意的，通過承上啟下的組接可以含蓄地表達人物的內心情緒。如影片《一個人的遭遇》當主人公索克洛夫從集中營中逃出後，拼命奔跑，最後躺在麥田地裡，這時出現一個近拉遠的鏡頭畫面，含蓄地表現了主人公獲得自由的內心喜悅。

遠景除了表現規模、氣氛、氣勢之外，還可以表現一定的意境。遠景畫面，包容的景物多，時間要長些。一般不少於10秒。

由於電視畫面畫幅較小，有人主張不用或少用遠景。少用是對的，但不能不用。

⑵全景畫面

全景用來表現場景的全貌或人物的全身動作，在電視劇中用於表現人物之間、人與環境之間的關係。全景畫面，主要表現人物全身，活耽範圍較大，體型、衣著打扮、身份交代的比較清楚，環境、道具看的明白，通常在拍內景時，作為攝像的總角度的景別。在電視劇、電視專題、電視新聞中全景鏡頭不可缺少，大多數節目的開端、結尾部分都用全景或遠景。遠景、全景又稱交代鏡頭。

⑶中景畫面

畫框下邊卡在膝蓋左右部位或場景局部的畫面成為中景畫面。

但一般不正好卡在膝蓋部位，因為卡在關節部位是攝像構圖中所忌諱的。比如脖子、腰關節、腿關節、腳關節等。中景和全景相比，包容景物的範圍有所縮小，環境處於次要地位，重點在於表現人物的上身動作。中景畫面為敘事性的景別。因此中景在影視作品中佔的比重較大。處理中景畫面要注意避免直線條式的死板構圖、拍攝角度、演員調度，姿勢要講究，避免構圖單一死板。人物中景要注意掌握分寸，不能卡在腿關節部位，但沒有死框框，可根據內容、構圖靈活掌握。

⑷近景畫面

拍到人物胸部以上，或物體的局部成為近景。近景的屏幕形象是近距離觀察人物的體現，所以近景能清楚地看清人物細微動作。也是人物之間進行感情交流的景別。近景著重表現人物的面部表情，傳達人物的內心世界。是刻畫人物性格最有力的景別。電視節目中節目主持人與觀眾進行情緒交流也多用近景。這種景別適應於電視屏幕小的特點，在電視攝像中用得較多，因此有人說電視是近景和特寫的藝術。近景產生的接近感，往往給觀眾以較深刻的印象。

由於近景人物面部看的十分清楚，人物面部缺陷在近景中得到突出表現，在造型上要求細緻，無論是化裝、服裝、道具都要十分逼真和生活化，不能看出破綻。

近景中的環境退於次要地位，畫面構圖應儘量簡煉，避免雜亂的背景奪視線，因此常用長焦鏡頭拍攝，利用景深小的特點虛化背景。人物近景畫面用人物局部背影或道具做前景可增加畫面的深度、層次和線條結構。近景人物一般只有一人做畫面主體，其他人物往往做為陪體或前景處理。“結婚照”式的雙主體畫面，在電視劇、電影中是很少見的。

⑸特寫

畫面的下邊框在成人肩部以上的頭像，或其他被攝對象的局部稱為特寫鏡頭。特寫鏡頭被攝對象充滿畫面，比近景更加接近觀眾。背景處於次要地位，甚至消失，特寫鏡頭能細微地表現人物畫部表情。它具有生活中不常見的特殊的視覺感受。主要用來描繪人物的內心活動。演員通過面部把內心活動傳給觀眾，特寫鏡頭無論是人物或其他對象均能給觀眾以強烈的印象。在故事片、......

攝像鏡頭一般分為哪六種景別?

一般以人為劃分景別的標準，也就是人在畫幅中所佔的比例大小。

1 遠景---人在畫幅中的比例不能大幹1/2；

2 全景---人在畫幅中的比例不能小於1/2；

3 中景---人在畫幅中從腳脖到頭都是中景範圍，從腳脖以上是大中景，膝蓋以上是中景，耿二個鈕釦以上是中近景或小中景；

4 近景---人在畫幅中從第一個鈕釦以上；

5特寫---人的頭部或某一局部也可叫大特寫。

景別都有哪些，如何區分？

景別分為 1.遠景　　2.全景　　3.中景　　4.近景　　5.特寫

1. 遠景　　遠景是景別中視距最遠、表現空間範圍最大的一種景別。遠景視野深遠、寬闊，主要表現地理環境、自然風貌和開闊的場景和場面。

2.全景　　全景是表現人物全身形象或某一具體場景全貌的畫面。全景主要用來表現被攝對象的全貌或被攝人體的全身，同時保留一定範圍的環境和活動空間。全景畫面與遠景相比，有明顯的內容中心和結構主體，重視特定範圍內某一具體對象的視覺輪廓形狀和視覺中心地位。

3.中景　　中景是現成年人膝蓋以上部分或場景局部的畫面。較之全景而言，中景畫面中人物整體形象和環境空間降至次要位置，它更重視具體動作和情節。中景使觀眾看到人物膝部以上的形體動作和情緒交流，有利於交待人與人、人與物之間的關係。中景畫面中人物的視線、人物的動作線、人和人及人與物之間的關係線等，都反映出較強的畫面結構線和人物交流區域。

4.近景　　近景是現成年人胸部以上部分或物體局部的畫面。　與中景相比，近景畫面表現的空間範圍進一步縮小，畫面內容更趨單一，環境和背景的作用進一步降低，吸引觀眾注意力的是畫面中占主導地位的人物形象或被攝主體。近景常被用來細緻地表現人物的面部神態和情緒，因此，近景是將人物或被攝主體推向觀眾眼前的一種景別。

5．特寫　　特寫是現成年人肩部以上的頭像或某些被攝對象細部的畫面。特寫畫面的畫框較近景進一步接近被攝體，常訂來從細微之處揭示被攝對象的內部特徵及本質內容。特寫畫面內容單一，可起到放大形象、強化內容、突出細節等作用，會給觀眾帶來一種預期和探索用意的意味。

拍攝的景別包括哪幾種？每個景別如何構圖？

1 景別的劃分大致有兩種方法：第一，根據被攝取主體（景物）在畫幅中所佔的畫幅面積比例大小為標準，第二種劃分方法，是以人物為參照系。即以人物在畫面中佔據比例的大小來劃分景別。 　　攝影的景別來分可分成遠景、全景、中景、近景、特寫.這是根據攝影機與被攝對象的距離或是攝成的畫面的範圍大小來區分的. 　　（1）遠景是指拍攝遠距離景物和人物的一種廣闊的畫面. 　　（2） 全景是攝取較完整的人和場景的全部. 　　（3）中景一般指攝取人的大半身顯得空間較大而又能展示人物間的相互關係在影視中運用較多. 　　（4） 近景相對來說視距比中景更近一些了.一般指攝取人物的上半身或景物的局部範圍比較強調人物的面部表情、手勢和上半身形體動作對塑造人物起到重要作用. 　　（5）特寫是指拍攝人的頭部、面部、人體的局部、物景的某一部的鏡頭.這是影視中強調某一局部和細節的一種獨特而有效的攝影手段. 　　人像攝影可以從不同的角度和景別去拍攝，景別在人像攝影中的使用也是很常見的，不同的景別很拍攝出不同的效果 　　（1） 遠景景別一般不被用於拍攝寫真人像，主要原因是遠景畫面中環境成分的複雜。 　　（2） 用全景拍攝人物的過程是最困難的。要給人物的上部和下部留出足夠的空間，建議使用長焦鏡頭，拍攝時應該儘量摒棄多餘的因素，使主體突出，而又能與環境和諧並存。另外，這個景別拍攝畫面的空間分配也相當重要。 　　（3） 中景是一個只包容物體局部範圍的畫面。就人像攝影來說，通常是指膝蓋以上的部分。這樣就是以被攝體為主，對環境的刻畫就相對減少了。 　　（4） 近景相對於中景的畫面範圍更小，在拍攝人像時，通常是表現胸部以上的部分。近景的視覺特點主要是拍攝出圖片的場景範圍跟拍攝者面對被攝物體時看到的範圍相當。 　　（5） 特寫這種景別在影視攝影中經常見到，一般以人物肩部以上的相貌為準。實際上，在比較近的距離上所看到的景物範圍就屬於特寫。特寫的最大特點就是能夠非常清晰地反映事物，但同時在燈光、佈局、影調、色彩上會要求比較嚴格。在拍攝特寫時要特別注意的是不要超過鏡頭焦距的允許範圍，如果那樣就會導致圖片模糊，降低畫面質量。

景別的分類

景別是通過視覺所產生的。不同的景別會產生不同的藝術效果。我國古代繪畫有這麼一句話“近取其神，遠取其勢”。一部電影的影像就是這些能夠產生不同藝術效果的景別組合在一起的結果。景別可具體劃分為全景、中景、近景、特寫四種。 大全景一般用來表現遠離攝影機的環境全貌，展示人物及其周圍廣闊的空間環境，自然景色和群眾活動大場面的鏡頭畫面。它相當於從較遠的距離觀看景物和人物，視野寬廣，能包容廣大的空間，人物較小，背景佔主要地位，畫面給人以整體感，細部卻不甚清晰。大全景通常用於介紹環境，抒發情感。在拍攝外景時常常使用這樣的鏡頭可以有效的描繪雄偉的峽谷、豪華的莊園、荒野的叢林，也可以描繪現代化的工業區或陰沉的貧民區。電影誕生以來，盧米埃爾就發現並運用遠景畫面善於表現大的物象的特點。《工廠的大門》與《火車進站》所表現的就是眾多工人上工和火車到站時站臺上熙熙攘攘的景象。格利菲斯1916年導演的《黨同伐異》，製作了最雄偉的巴比倫宮殿佈景，縱身達1600米，僅拍攝“巴爾泰薩爾盛宴”一個場面，就動用了4000多名群眾演員，攝影師坐在氣球上拍攝。也只有運用大全景，才能攝入如此浩大的場面。隨著寬銀幕的出現，大全景越來越成為電影營造視覺奇觀的手段。一些氣勢恢宏的大場面出現在很多影片中。 右圖為《獅子王》中的經典大全景鏡頭。 全景用來表現場景的全貌或人物的全身動作，在電視劇中用於表現人物之間、人與環境之間的關係。全景畫面，主要表現人物全身，活動範圍較大，體型、衣著打扮、身份交代的比較清楚，環境、道具看的明白，通常在拍內景時，作為攝像的總角度的景別。在電視劇、電視專題、電視新聞中全景鏡頭不可缺少，大多數節目的開端、結尾部分都用全景或遠景。遠景、全景又稱交代鏡頭。因此，全景畫面比遠景更能夠全面闡釋人物與環境之間的密切關係，可以通過特定環境來表現特定人物，這在各類影視片中被廣泛地應用。而對比遠景畫面，全景更能夠展示出人物的行為動作，表情相貌，也可以從某種程度上來表現人物的內心活動。全景畫面中包含整個人物形貌，既不像遠景那樣由於細節過小而不能很好地進行觀察，又不會像中近景畫面那樣不能展示人物全身的形態動作。在敘事、抒情和闡述人物與環境的關係的功能上，起到了獨特的作用。 畫框下邊卡在膝蓋左右部位或場景局部的畫面稱為中景畫面。但一般不正好卡在膝蓋部位，因為卡在關節部位是攝像構圖中所忌諱的。比如脖子、腰關節、腿關節、腳關節等。中景和全景相比，包容景物的範圍有所縮小，環境處於次要地位，重點在於表現人物的上身動作。中景畫面為敘事性的景別。因此中景在影視作品中佔的比重較大。處理中景畫面要注意避免直線條式的死板構圖、拍攝角度、演員調度，姿勢要講究，避免構圖單一死板。人物中景要注意掌握分寸，不能卡在腿關節部位，但沒有死框框，可根據內容、構圖靈活掌握。中景是敘事功能最強的一種景別。在包含對話、動作和情緒交流的場景中，利用中景景別可以最有利最兼顧地表現人物之間、人物與周圍環境之間的關係。中景的特點決定了它可以更好地表現人物的身份、動作以及動作的目的。表現多人時，可以清晰地表現人物之間的相互關係。 拍到人物胸部以上，或物體的局部稱為近景。近景的屏幕形象是近距離觀察人物的體現，所以近景能清楚地看清人物細微動作。也是人物之間進行感情交流的景別。近景著重表現人物的面部表情，傳達人物的內心世界。是刻畫人物性格最有力的景別。電視節目中節目主持人與觀眾進行情緒交流也多用近景。這種景別適應於電視屏幕小的特點，在電視攝像中用得較多，因此有人說電視是近景和特寫的藝術。近景產生的接近感，往往給觀眾以較深刻的印象。由於近景人物面部看的......

景別的畫面長度

電視畫面中某個景別的鏡頭在片中出現的時間長短，就單純視覺、單純創作而言，它的長度是任意的。它完全依賴於導演的敘事要求、語言要求、視覺排列和創作風格的要求。但是觀眾在觀察畫面的時候對於不同時間長度的鏡頭和對於不同畫面容量的鏡頭（即不同景別的鏡頭），所表現出的接受能力和視覺興趣是不同的，因此，在進行鏡頭組接的時候，必須考慮什麼樣景別的鏡頭在畫面中出現多長的時候才是最合適的，最能夠抓住觀眾視覺心理的。首先，分析一下觀眾對不同時間長度的畫面在視覺上的感受。0.4秒的鏡頭時間長度，電影為9.6格，電視為10幀，視覺上會產生印象。當你在兩個較為相關的鏡頭中接0.4秒的一段鏡頭時，無論什麼景別畫面，都會作用於觀眾視覺，產生視覺效果。但由於時間關係，它對主體形象、構圖方法等都不會產生實質印象。0.7秒的鏡頭時間長度，電影為16.8格，電視為17.5幀，視覺上會產生形象。當你在兩個鏡頭中接入一個0.7秒的一段鏡頭時，無論什麼景別畫面，都會產生較為清晰的視覺效果，加之受被攝主體的造型關係、構圖方法等因素的影響，會在視覺上產生形象感。0.5秒的鏡頭時間長度，電影為12格，電視為12.5幀，是影視作品創作中應用最多、時間最短的鏡頭畫面。正是由於0.5秒界於0.4與0.7秒兩者之間，界於“有印象”與“有形象”的視覺效果之間，所以，才顯得更具有實際意義和視覺意義。在3—5秒鐘的鏡頭畫面之後，觀眾的視覺興趣開始下降。從人的視覺生理分析，除了畫面內容與畫面形式以外的吸引，無論什麼景別的畫面效果，3—5秒鐘以後，人們的視覺注意力都會逐步下降。如果這一類鏡頭想繼續延長使用，導演和攝影就要加強構圖的視覺性，表演的豐富性，聲音的輔助性，動作的可看性。攝影機運動的變化，以延續和保持這種視覺興趣。

什麼是景別？景別有幾種？各有什麼作用

答：景別分為 1.遠景　　2.全景　　3.中景　　4.近景　　5.特寫

1. 遠景　　遠景是景別中視距最遠、表現空間範圍最大的一種景別。遠景視野深遠、寬闊，主要表現地理環境、自然風貌和開闊的場景和場面。

2.全景　　全景是表現人物全身形象或某一具體場景全貌的畫面。全景主要用來表現被攝對象的全貌或被攝人體的全身，同時保留一定範圍的環境和活動空間。全景畫面與遠景相比，有明顯的內容中心和結構主體，重視特定範圍內某一具體對象的視覺輪廓形狀和視覺中心地位。

3.中景　　中景是現成年人膝蓋以上部分或場景局部的畫面。較之全景而言，中景畫面中人物整體形象和環境空間降至次要位置，它更重視具體動作和情節。中景使觀眾看到人物膝部以上的形體動作和情緒交流，有利於交待人與人、人與物之間的關係。中景畫面中人物的視線、人物的動作線、人和人及人與物之間的關係線等，都反映出較強的畫面結構線和人物交流區域。

4.近景　　近景是現成年人胸部以上部分或物體局部的畫面。　與中景相比，近景畫面表現的空間範圍進一步縮小，畫面內容更趨單一，環境和背景的作用進一步降低，吸引觀眾注意力的是畫面中占主導地位的人物形象或被攝主體。近景常被用來細緻地表現人物的面部神態和情緒，因此，近景是將人物或被攝主體推向觀眾眼前的一種景別。

5．特寫　　特寫是現成年人肩部以上的頭像或某些被攝對象細部的畫面。特寫畫面的畫框較近景進一步接近被攝體，常用來從細微之處揭示被攝對象的內部特徵及本質內容。特寫畫面內容單一，可起到放大形象、強化內容、突出細節等作用，會給觀眾帶來一種預期和探索用意的意味。

來自：sailtj