合唱二重唱是什麼意思?

二重唱是什麼意思

指兩人分別按自己聲部的曲調,重疊著演唱同一支樂曲。就是應該兩個人的聲音交織在一起，時而男聲為主，時而女聲為主。聲音之間只要和諧就可以，不一定是8度，5、6、8、10、11、12度都是常用的。最好是不分主次，如果是輪流佔主要聲部，則分配要均勻，轉換要連貫。

二重唱是什麼意思?

二重唱（Duet）是音樂名詞，是同等重要的二人唱不論有無伴奏，都稱作二重唱。從演出形式上分有：聲樂二重唱(即供兩人歌唱的詠歎調)或一般性的歌曲，通常皆有樂器伴奏。前者為歌劇中的重要部分，特別是“愛情二重唱”，在歌劇中經常採用。歌劇以外的二重唱，可於舒伯特、舒曼、勃拉姆斯、門德爾鬆等作家的作品中見到。早期無伴奏的二重唱，是16世紀稱為“比契尼恩”的二重唱。17世紀的室內二重唱，皆有伴奏，它有很高的藝術價值與教育意義，那是更高級、典雅的音樂

二重唱是什麼

聲樂演唱形式之一。指兩個或兩個以上的不同聲部的歌唱者，各按自己聲部的曲調，重疊著演唱同一樂曲。按聲部或人數分為二重唱、三重唱、四重唱等。重唱除了作為音樂會演出的形式外，常用於歌劇、清唱劇等大型作品。重唱既可抒發不同人物在同一時刻的共同感情，也可以揭示他們相互之間的感情衝突。

二重唱與和音有什麼分別？？

二重唱是音樂名詞，是同等重要的二人唱不論有無伴奏，都稱作二重唱。從演出形式上分有：聲樂二重唱(即供兩人歌唱的詠歎調)或一般性的歌曲，通常皆有樂器伴奏。前者為歌劇中的重要部分，特別是“愛情二重唱”，在歌劇中經常採用。歌劇以外的二重唱，可於舒伯特、舒曼、勃拉姆斯、門德爾鬆等作家的作品中見到。早期無伴奏的二重唱，是16世紀稱為“比契尼恩”的二重唱。17世紀的室內二重唱，皆有伴奏，它有很高的藝術價值與教育意義，那是更高級、典雅的音樂。

二重唱的種類：即有同聲二重唱（包括男聲二重唱、女聲二重）唱和混聲二重唱。

男聲二重唱

同音色的二重唱可以表現對立，特別是男聲二重唱，19世紀的歌劇舞臺上甚至把“決鬥二重唱”作為一種特定的類型。

女聲二重唱

無論歌劇劇目的劇情有千種萬種，二重唱表現的內容不外乎兩種：情緒的統一或是對立。作為最典型的情緒為融合型，以同音色的結合最有效果，女聲二重唱比男聲二重唱更為多見。這類大抵是和情節關係不大的謠唱性重唱，因此較多地出現在某一場開始部分。如柴科夫斯基《葉甫蓋尼·奧涅金》第一幕的姐妹二重唱等。

混聲二重唱

混聲二重唱是男女聲部之間的組合，除了音色方面有更多的選擇餘地之外，在內容上也可能有著更為戲劇性的因素，因為那可能發生在父女的、母子的、以及各種關係的男女角色之間。例如威爾第《遊吟詩人》第二幕第一場阿珠麗奇和曼利可這對互不知真情的母子二重唱。

而二重唱形式中最動人的莫過於男女聲的愛情二重唱了。在這一形式中既有音色的對比，又有感情的抒發，幾乎每一部歌劇都有“愛情二重唱”，它是作曲家刻意展示的重要段落。 二重唱的結構方式（1）音色變奏

簡單的歌曲型二重唱是音色變奏，即同一旋律由不同音色各唱一次，然後再以結合的音色唱一次。在歌劇中這樣的例子很多。例如：《魔笛》第一幕第二場中帕帕基諾和帕米娜的二重唱、唐尼采蒂《拉美莫爾的露契亞》中第一幕第二場《乘著微風上》等等，都是同一旋律男女聲輪流演唱一次，然後是平行三、六度進行。

（2）多段綜合

在浪漫主義的早期作品中這一類型的二重唱幾乎都有宣敘調作引子，然後在慢板一快板的基礎上把快板部分擴充。當樂段的長度和難度方面有進一步的發展時，就構成了大二重唱。例如《特里斯坦和伊索爾德》中大二重唱佔了整個第二幕。普契尼的《波希米亞人》第一幕、威爾第《假面舞會》等也都有同樣的表現。

和聲（Harmony）

兩個以上不同的音按一定的法則同時發聲而構成的音響組合。它包含：①和絃，是和聲的基本素材,由3個或3個以上不同的音,根據三度疊置或其他方法同時結合構成，這是和聲的縱向結構。②和聲進行，指各和絃的先後連接，這是和聲的橫向運動。補充一句。和聲有明顯的濃，淡，厚，薄的色彩作用；還有構成分句，分樂段和終止樂曲的作用。

從17世紀起，由於主調音樂的逐步發展，和聲的作用愈趨重要。它在音樂中所起的作用大致有3個方面:①聲部的組合作用。在統一的和聲基礎上，各聲部相互組合成為協調的整體。②樂曲的結構作用。通過和聲進行、收束式、調性佈局等在構成曲式方面起重要作用。③內容的表現作用。通過和聲的色彩、織體以及配合其他因素，塑造音樂形象、表現音樂內容。和聲的處理是音樂創作的重要寫作技巧，也是對位、配器、曲式等其他作曲技法的基礎。有時，曲調也由和聲衍生。

在調性音樂中，和聲同時具有功能性與色彩性的意義。和聲的功能，是指各和絃在調性內所具有的穩定或不穩定的作用、它們的運動與傾向特性、彼此之間的邏輯聯繫等。和聲的功能與調性密切相關，離開了調性或取消了調性，和聲也就失去了它的功能意義。......

齊唱 合唱 輪唱 重唱 有什麼區別

演唱形式是指齊唱、獨唱、重唱、合唱等演唱的組合形式，是演唱的表現形式。用什麼樣的演唱形式要根據歌曲題材、體裁和要表現的情緒而定。

齊唱

齊唱是指一個歌唱集體，大家都唱同一個旋律，也就是單聲部的群唱。如《大刀進行曲》、《解放區的天》、《打靶歸來》等適合用齊唱表演。

獨唱

由一個人演唱的形式叫獨唱。因性別和各人的條件、音色不同，又可分女高音、女中音、女低音、男高音、男中音、男低音等獨唱。其音色特點是：女高音華麗靈巧，女中音溫柔圓潤，女低音豐滿寬厚，男高音高亢明亮，男中音渾厚莊嚴，男低音低沉莊重。他們之間的音域也各不相同。女高音中還分：音色清脆靈巧的花腔女高音；音色秀麗甜美的抒情女高音；音色剛強壯實的戲劇女高音。男高音中有音色明朗而抒情的抒情男高音、音色壯麗而堅實的戲劇性男高音等。

重唱和對唱

重唱是指二至四人各人唱各自不同旋律，也就是唱多聲部歌曲的演唱形式。有男聲二重唱、女聲二重唱、男女聲二重唱和由三個或四個聲部組成的三重唱、四重唱等。而對唱則是由兩人演唱，一般採用問答式的相互呼應的單聲部進行，有時也出現二聲部的重唱因素。分為男女聲對唱，男聲對唱，女聲對唱等形式。 對唱大多是單聲部歌曲，氣氛熱烈而歡快。如《河邊對口曲》《小放牛》等。

合唱

合唱指多聲部的群唱。男女聲分四個聲部的叫混聲合唱；男聲多聲部群唱叫男聲合唱；女聲多聲部群唱叫女聲合唱；童聲多聲部群唱叫童聲合唱。人數較少的多聲部群唱有人稱作小合唱。但不能把人數眾多的多聲部群唱叫大合唱。因為大合唱已有上面所說的另一種含義。

表演唱

演唱歌曲時，邊唱邊做動作，這種有動作表演的演唱，稱為"表演唱"。表演唱在演唱方面往往採取對唱或小組唱形式。

領唱

在齊唱或合唱中，由一個人單獨演唱一個樂段或一些樂句的，稱為"領唱"。 領唱部分一般與齊唱或合唱部分構成呼應，形成對比。

輪唱

將許多人分成兩個或三個、四個聲部，各聲部相隔一定的拍數，先後演唱同一曲調，稱為"輪唱"。

小組唱

一個小組的人同時來演唱一首單聲部的歌曲，稱為"小組唱"。小組唱實際上是齊唱的一種形式，只不過人數較少而已。 如果演唱的是多聲部歌曲，則稱為"小合唱"。

大聯唱

圍繞一個特定的專題，選擇內容有關的歌曲，並採用詩朗誦或樂曲聯奏等方法，將各歌曲連貫起來進行演唱，稱為"大聯唱"大聯唱不一定侷限於齊唱，可能還包括獨唱、合唱、輪唱等多種聲樂演唱形式。

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解釋一下 二部合唱,二重唱

二部合唱和二重唱都是音樂名詞。

合唱是集體歌唱，講求共性，在做到唱歌的基本要求的基礎上，眾人合一是最高標準，也就是做到和諧。二部合唱是合唱歌曲共有兩個聲部，每個聲部都有一組人演唱，是和聲演唱。

二重唱是二人唱，二重唱是不分主次同等重要的二人演唱，分為同聲二重唱（包括男聲二重唱、女聲二重唱）和混聲二重唱。

合唱與重唱的相同點是什麼不同點是什麼 10分

合唱與重唱的區別：

1.合唱是多聲部歌曲，每個聲部由多個人擔任的演唱形式。重唱是多聲部歌曲，每個聲部由一個人擔任的演唱形式。

2.合唱是兩組或兩組以上的歌唱者，各按每組的曲調，同時演唱同一樂曲。一般合唱都有樂器或樂隊伴奏，沒有伴奏的合唱稱"無伴奏合唱"。重唱是兩個或兩個以上的不同聲部的歌唱者，各按自己聲部的曲調，重疊著演唱同一樂曲。

3.男女聲分四個聲部的叫混聲合唱；男聲多聲部群唱叫男聲合唱；女聲多聲部群唱叫女聲合唱。人數較少的多聲部群唱有人稱作小合唱。 重唱有男聲二重唱、女聲二重唱、男女聲二重唱和由三個或四個聲部組成的三重唱、四重唱等。

合唱和重唱的相同點是：至少兩個人演唱。

重唱和輪唱的區別

重唱一般是2-4人的表演形式；而輪唱是一種演唱方式，大多將演唱者分紶兩個聲部，錯開兩拍演唱同樣的旋律（例如《保衛黃河》），跟人數沒有關係。

二重唱是兩個不同的人唱的嗎？

聲樂演唱形式之一。指兩個或兩個以上的不同聲部的歌唱者，各按自己聲部的曲調，重疊著演唱同一樂曲。按聲部或人數分為二重唱、三重唱、四重唱等。重唱除了作為音樂會演出的形式外，常用於歌劇、清唱劇等大型作品。重唱既可抒發不同人物在同一時刻的共同感情，也可以揭示他們相互之間的感情衝突。[

二重唱的女聲二重唱

無論歌劇劇目的劇情有千種萬種，二重唱表現的內容不外乎兩種：情緒的統一或是對立。作為最典型的情緒為融合型，以同音色的結合最有效果，女聲二重唱比男聲二重唱更為多見。這類大抵是和情節關係不大的謠唱性重唱，因此較多地出現在某一場開始部分。如柴科夫斯基《葉甫蓋尼·奧涅金》第一幕的姐妹二重唱等。德立勃的《拉克美》第一幕有一段女聲二重唱《來吧，馬莉卡》。拉克美和女僕馬莉卡一邊唱著優美的歌，一邊走向小河，坐船採蓮去。這是一段女高音和女中音的重唱。拉克美：來吧，馬莉卡，葡萄樹開著燦爛的花，沿著聖潔小溪它把芳影投下，到處是一片靜謐，松林間鳥鳴帶來生機勃發。馬莉卡：此刻我們凝眸微笑，在這幸福一瞬間，不用擔心被騙，你的心雖然緊閉，拉克美，但我讀出它的詩篇。合：樹葉覆蓋著蒼天，白茉莉向紅玫瑰請安。在河邊的花壇上，歡樂洋溢在晨風間。來吧，讓我們參加它們的聚會，慢慢地滑翔，順著潮流漂浮，把漣漪擊碎看閃爍河水，無心地划槳，泉水也安睡。還有女中音與女高音之間的爭風吃醋，彭奇埃利的歌劇《喬康達》第二幕中勞拉和喬康達的二重唱《我在這裡等待》，一曲終了便殺將起來。《阿伊達》第二幕第一場安涅麗絲與阿伊達的二重唱可謂是一場“文鬥”，雖然它經常被慶祝勝利的歡呼聲打斷。埃及公主用計使阿伊達露出了對達梅斯的真情，安涅麗絲要讓阿伊達明白，一個女奴是不配作她的情敵的。最有趣是貝利尼《諾爾瑪》第二幕第一場中阿達爾吉薩與諾爾瑪的二重唱《看，諾爾瑪》。兩個愛著羅馬將軍的高盧女子相遇，理應有一曲互相仇恨的唱段，不料卻是一段化干戈為玉帛的重唱。另外，理查·施特勞斯的《玫瑰騎士》第一幕有一段愛情二重唱是非常有趣的，因為劇中的男角奧克塔文伯爵，即玫瑰騎士，是個十七歲的大男孩，由第二女高音飾演，因此他和公爵夫人偷情的二重唱，就成了同聲的愛情二重唱。