衄筆是什麼意思?

General 更新 2024-11-18

書法中的“勾弩之法”和“鉤衄之法”是什麼意思？

勾弩之法豎鉤長，豎鉤直長不彎曲，豎鉤短了字不挺，豎鉤彎了字無力。

鉤衄之法要彎曲，向左折筆應注意，彎曲程度在哪裡，重心不倒最適宜。

衄用五筆怎麼打

衄五筆：

TLNF

[拼音] [nǜ]

[釋義] 1.鼻出血：鼻～。 2.損傷，挫敗：敗～。

峰巒起伏。謂起筆蹙衄，如峰巒起伏，殺筆亦須存結。在書法中如何解釋

峰巒起伏

整句話理解是這樣的闡述如何起筆如何收筆，另外一層意思是要求用筆要隨性自如，不能刻板

行書一般以什麼筆法為主?

行書有27種基本筆法，以中鋒為主。橫豎畫順鋒入筆，收筆放鋒或上下連帶；轉折順鋒下行，鉤無駐筆回鉤，而是直接放鋒挑出。

1、中鋒筆尖運行的軌跡在筆畫的正中點，特點是點畫厚實圓滿。 2、偏鋒側鋒特點形方單薄。 3、藏鋒筆畫運行將終時，將筆尖往復逆收，使筆鋒勢發而不露。 4、露鋒筆畫運行將終時，按筆後逐漸提筆出鋒，鋒尖漸離紙面，在紙上留下劍尖和刀斜口似的墨跡，也就是鋒芒畢露。 5、落筆筆剛剛向下按壓著紙，多為運筆之始。 6、收筆一筆畫或一字完成時，筆鋒要離紙而去，多是運筆之末。 7 、頓筆按筆於紙上，又稍加上下運動，勢如敲釘入木。 8、蹲筆按筆向下如頓筆，但用力較輕，有如蜻蜓點水，人之輕輕下蹲。 9 、提筆拔筆高起，但不離紙，使寫出的筆畫輕細。 10 、按筆將筆用力壓下，使寫出來的筆畫粗重，與頓筆，蹲筆不同之處是不含輕微的上下運勢。 11、方筆下筆時筆尖朝筆畫相反的方向運動，即豎畫橫下筆，橫畫豎下筆。收筆時，逆去逆收，筆畫留在紙上呈方形。 12、圓筆運筆時，筆桿垂直，筆毫平鋪紙上，萬毫齊力，筆畫呈圓形。 13、過筆筆鋒由此到彼，提筆直道而行，不曲不折，亦稱走筆。 14、順筆從上向下，從左向右行筆。 15、逆筆與順筆方向相反。 16、留筆行筆終末嘎然煞住，不使飄忽，不頓，不蹲。 17、折筆筆鋒隨稜角寫出而帶方角的點畫，稱為折筆，即所謂“折似成方”。 18、轉筆筆勢隨圓勢圓轉回旋，寫出不帶稜角的點劃，稱為轉法，即所謂“轉以成圓”，古稱此為圍法。 19、回筆去左而返右，去下而返上，用半圓形轉返提離叫回筆。 20、衄筆筆向與回筆相同，亦是轉返，只是回筆用圓轉法，衄筆是逆向拉回，縮而不折，勢如蝸牛入殼。 21、搶筆懸空作一折筆，然後迅速落紙，也就是懸空搖擲而落，即虛搶。 22、峻筆行筆快而有力。 23、澀筆行筆慢而有力，筆勢艱澀，如以錐畫沙，泥路推車。 24、挫筆筆頓後稍提，使之轉動微離頓處，多用於點畫之轉角處，筆勢慢且澀，壯似錯齒。 25、駐筆行筆中間稍停即走，即少駐。此法與頓、蹲不同的是，前者按下停住，而後者稍停即走。 26、縱筆過筆與提筆相結合，即在過筆中漸漸將筆提起，凡豎、撇、捺等收尾出鋒而不藏者皆為縱筆。如縱鳥出籠去而不返。 27、戰筆在長的筆畫途中加力，似遇阻力而又抖擻、戰慄地走勢。

書法中有哪些常用的運筆方法？

衛元郛書法-書法中常用的運筆方法學習寫字，首先要學習點畫，點畫猶如字的建築材料。建造摟閣亭臺，不準備好材料，或是準備的材料不合乎質量要求，那摟閣亭臺就不會美觀堅固。學書亦然，點畫寫不好，字也肯定不會美觀。學習運筆，就是學習如何通過筆把墨落在紙上，形成合乎要求的點畫。現將幾種主要的運筆方法介紹如下。筆的運動可分為縱面運動和橫面運動。縱面運動是指筆與紙面垂直方向的高低運動。橫面運動是指筆與紙面平行方向的前後左右的運動。縱面運動主要有以下幾種：落筆：筆最初接觸紙面叫落筆，也叫起筆。落筆一般較輕，像鳥兒由空中落在枝頭上。落筆是運筆的開始。頓筆：把筆往下按叫頓筆。頓筆不可過重，過重了點畫就會太肥。提筆：把筆往起提叫提筆，一般在頓筆之後都要提筆。提筆如鳥兒將要離地高飛。橫面運動主要有以下幾種：行筆：筆鋒由一端到另一端叫行筆，行筆也叫走筆、過筆。挫筆：筆頓後微提，使筆鋒轉動，微離頓處叫挫筆。挫筆大多用在筆畫轉折處，如寫口字的橫折時，先提筆，用筆尖寫出稜角，然後頓筆，這時把筆微提，於是出現第二個稜角，再略微轉動筆鋒，使筆尖朝著筆畫的上方——這時叫挫筆，最後繼續行筆，橫折就寫成。折筆：寫點畫時欲下先上，欲上先下，欲左先右，欲右先左，斷然改變方向，有意顯露稜角叫折筆。如寫橫時先向左上方落筆，然後往右下折，寫出方稜來，即為折筆。轉筆：筆鋒旋轉叫轉筆，轉筆是為了寫出不帶稜角的點畫，如寫“馬”字第二筆或寫“元”字第四筆時，為了使轉折處不露稜角，就要像用圓規畫圓一樣轉動筆鋒。回筆：筆停後返回來時的方向叫回筆。回筆是為了“護尾以避免“折木”。衄筆：筆下行而逆反叫衄筆，與回鋒不同，回筆用轉，衄筆用逆。如寫左豎鉤，豎寫至長短合度時，提筆左行再逆反使筆鋒朝即將挑出的鉤的相反方向——此即為衄筆——最後提筆挑出。縱筆：筆鋒邊行邊提，去而不返叫縱筆。如寫撇時，用筆由重到輕，最後出鋒就用縱筆。除了縱面運動和橫面運動之外，還有一種介於二者之間的運筆方法，這種筆法既不提也不頓，即不轉也不行，而是筆停在紙上，這就叫駐筆。駐筆是為了取勢，即取得點畫的某種態勢。

筆畫學習提按頓挫轉初涉書法什麼最重要

書法運筆的三原則是：

1.起筆逆鋒入筆，2.行筆過程中鋒運筆，3.收筆時回鋒收筆。（注意是“鋒”，不是“峰”）

這種所謂的書法運筆的三原則是書法運筆方法中最簡單、最基本的運筆規律，在我國書法藝術的長期發展過程中，形成了一套極為豐富的一用筆方法。以楷書為例，在寫點畫的過程中就有頓筆、蹲筆、挫筆、衄筆（筆順行而逆反再順行）、掄筆（筆鋒不落紙而作折勢）、折筆、轉筆（筆鋒的迴旋，藏鋒不出稜角）、翻筆（筆鋒在第一筆勢未盡時，趁勢翻轉到第二筆）、絞筆（指筆鋒攪動）、駐筆（不提不頓，不轉不行，筆鋒駐紙，停以取勢）、行筆等等。但其中最重要的是兩種基本筆法，即提按和你所說的逆鋒（即逆入回鋒）。任何筆畫都是複雜的提按運動過程。提和按不能作孤立的解釋，似乎提就是筆鋒上升和浮起，按即筆鋒下降和沉下去。實際上提和按都不在一個點上，它是運動的變化的，是筆鋒在筆畫中運行的過程，筆畫的粗細、頓挫是提按運動的表現。筆按下去，越按得深筆毫著紙越多，筆畫就越粗重渾厚有力；筆提起，筆毫著紙少或只有毫尖在運行，筆畫即表現出細而輕快。每個字的筆畫都有若干個提按過程，只要看筆畫的粗細變化就可以看出提按的不斷運動變化。例如繁體字“極”有八個以上提按過程。根據筆勢的需要，提和按的時間有長有短，筆鋒升降有高有低，著紙面有深有淺，運行時有快有慢，這就形成筆畫的剛柔、粗細、流暢、枯澀等等的變化。因此，自覺地理解和掌握提按運動的變化，對掌握筆法是很重要的。

對於逆入回鋒的問題，古人很重視。米芾說的所謂“無垂不縮，無往不收”，即筆畫的起筆、收筆都要採取逆入回鋒的筆法。所謂“三折筆”也是逆入回鋒的一種運筆形式。逆入回鋒的作用：一是使筆畫起止具有完整性和力度。相反，筆畫則容易如同火柴頭著火一樣，突然而來突然而止，力量無從表現。起收筆藏鋒運筆，可以充分表現出力度，也有浮雕感，寫出的筆畫厚重健實。逆入回鋒筆法要求中鋒用筆，如果是偏鋒就缺少浮雕感和力度。二是逆入回鋒使筆畫具有姿態。掄筆逆鋒而入，轉筆而頓筆或蹲筆而鋒回，一去一回一頓就產生多種多樣的筆痕姿態，迴轉停頓的時間長短和筆鋒所佔面積的大小、露鋒或藏鋒等的不同，形態也就各異。一個字的重要筆畫，如中心豎畫、長的橫畫、長的撇、捺等，是最需要或最值得注意逆鋒回鋒筆法之處。因為這些筆畫是一個字的重要部位，這些地方表現出來的姿態、力感和浮雕感影響著整個字的形態美。當然，有的書家寫中心橫畫時也有用順鋒而入筆的，如歐字、趙字的橫畫往往都是順鋒而入，那也是筆畫的一種姿態。

由於提按的輕重、深淺、快慢的不同和方向的轉換，使鋒毫著紙面積、停頓時間、迴轉幅度、藏鋒露鋒等引起字的姿態的千變萬化。因此要十分細心掌握筆毫的使用。

學毛毛筆字最重要的要點

學習書法從哪種字體入手好呢？對於這個問題，書法家們各自有不同的看法。有的說從篆書入手好；有的說從隸書入手好；有的說從行書入手好。這些看法都有一定的道理。但我認為從楷書入手較好。

我之所以不同意從篆、隸入手學書，是因為學篆書首先遇到一個難以認識的問題，增加了學習的困難；其次，篆書興起和通用的時代距離現在比較遙遠。現在的入們，絕大多數不識篆字。當今，篆書作為一種字體，仍有其藝術欣賞價值，而其實用價值卻已今非昔比。我認為，對於只想通過學習書法寫出工整美觀的楷書、行書以適應學習、工作需要的人來說，可以不學篆書。隸書比篆書易識易寫，但與楷書比較起來，點畫顯得優柔有餘，剛勁不足，並且結構易於分佈平正，學好隸書再學楷書難，而學好楷書再學隸書易――這是就初學而言的，如果要想窺其堂奧，達到高深的藝術境界，學好任何字體都不是輕而易舉的。

宋代書法家蘇東坡說：“真如立，行如行，草如走。”意思是楷書如站立，行書如行走，草書如奔跑。楷在這裡是楷模、典範的意思。楷書點畫分明，搭配勻稱，形體方正，應規入矩，宜於初學。明朝書法理論家豐坊說：“學書須先楷法……楷書既成，乃縱為行書。行書既成，乃縱為草書。”對於初學者來說，繞過楷書，直接學行書或草書，就會因為忽視了楷書的基本點畫、結構的訓練、寫出的字容易出現點畫不規矩，筆力不剛勁，疏密不勻稱，結構不安穩，比例不適當等弊病。所以唐孫過庭說：“圖真不悟，習草將迷。”明代汪赤玉也說：“近世多尚行草，未始學真而先習草，如人未學立而欲走，蓋可笑也。”

對於初學書法從哪種字體入手為宜，仁者見仁，智者見智，無必要也不可能強求一致，只要得法並下得深功，從任何字體入手都能取得成就，可謂殊途同歸。但其所花費的時間精力，所走路程的遠近曲直恐怕就大相徑庭了。在這個問題上，我還是固執地認為宜從楷入。

楷書從漢朝就已有其雛形，魏、晉大為盛行，至隋、唐乃集其大成，初學者學習哪一朝代的為好呢？

我認為從唐楷入手學書，有法可依，能把筆畫寫得方中矩，圓中規，直中繩，長短合度，輕重合宜，結構穩健，從而奠定堅實的基礎。

有人認為，唐楷法度森嚴，學習時容易被那嚴格的規矩所束縛，而提出初學應從魏晉入手，說這樣可以把字寫得天真爛漫，自由放縱。我認為要把字寫得或古拙，或俊俏，或莊重，或飄逸，或豐偉，或瀟灑，或肅穆，或飛動，總之具有一定的風格特色，是非常必要的。對於初學者卻應力求結構的工整規矩。正如孫過庭所說：“初學分佈，但求平正；既知平正，務追險絕；既能險絕，復歸平正。”初學不學平正，字就會歪斜無儀；但過於平正，又將呆板而無生氣，所以又必須追求險絕；險絕過甚，便會狂怪無態，因此又要歸於平正。這就是學書循環往復，不斷昇華的過程。以平正論，唐楷當之無愧。清代樑說：“學書須臨唐碑，到極勁健時然後歸到晉人，則神韻中自俱骨氣，否則一派圓軟，便寫成軟弱字矣。”先學法度森嚴的還是先學自由放縱的，唐徐浩《論書》雲：“初學之際，宜先筋骨，筋骨不立，肉何所附。”這話很有見地。我贊成先從點畫瘦硬的唐楷起步。

初唐書法家歐陽詢的楷書，用筆潔淨，結構精嚴，對後世影響很大。歐書《皇甫君碑》最足以代表歐書險勁的風格，而且是已印行的歐體字中最清晰、神氣最完足的。《九成宮醴泉銘》用筆樸厚凝重而又挺拔勁健，結體平穩中追求險峻。樑對歐字極為推崇，說：“寫透歐書，碑版皆可書矣。”清朝楊守敬說：“歐陽信本之醴泉銘，趙子固推為楷法極則，人無異議。”初學者學此二碑，可避免結構鬆散的毛病。

中唐書家顏真卿44歲時書寫的《多寶塔碑》多用方筆，橫輕豎重對比鮮明，富於立體感，結構方整嚴謹，宜於初學......

橫豎轉折處什麼寫成什麼樣的才算好肩

書法是門大學問，寫好書法和寫好字天淵之別。以下建議謹供基礎參考。

一、楷書入手

“真如立，行如行，草如走。”意即楷書如站立，行書如行走，草書如奔跑。楷書是楷模、典範之意，點畫分明，搭配勻稱，形體方正，規規矩矩，宜初學。“楷書既成，乃縱為行書。行書既成，乃縱為草書。”初學者來說繞過楷書，直接學行或草，容易出現點畫不規矩，筆力不剛勁，疏密不勻稱，結構不安穩，比例不適當等弊病。

二、唐楷入門

“初學分佈，但求平正；既知平正，務追險絕；既能險絕，復歸平正。”唐楷法度森嚴，最為平正規矩。

歐陽詢《九成宮醴泉銘》、顏真卿《多寶塔碑》、柳公權《玄祕塔碑》等，持之以恆，半年至一年內可入門。

三、執筆

指實：鬆緊適當，過緊會僵死，又容易疲勞、抖動，過鬆寫出的點畫軟弱無力。

掌虛：手指與手掌之間、拇指與食指之間要有空隙，不可使勁攥。

腕平掌豎：腕上部兩個骨節之間的平面與桌面大致平行，腕要低於掌，掌也就豎起來了。寫字講究腕力，坐著寫字以肘支案如果不做到腕平掌豎，寫出的點畫就可能軟弱無力。執筆在於手，運筆在於腕，執筆要實，運腕要活。運筆時手腕的左右兩個骨節是在不停地上下轉換著運動。

身正：坐姿端正，胸部自然挺起並與桌面保持一拳之隔。右手書寫時左手按在紙面上，以求力的均衡。

足安：寫字時兩腳微開，與肩同寬，平放地上，以保持身體安穩。

四、運腕

執筆在指間，指連於腕，腕連於肘，要想運筆靈活，必須指、腕、肘互相配合，而關鍵在於腕的運動。

著腕：即手腕貼在桌面上寫字。著腕法因腕與桌面接觸，妨礙筆的運動，寫小楷時可用，寫稍大的字就不適宜了。

枕腕：即用左手墊在右手腕下寫字。

提腕：即用肘部支撐在桌面上，而把手腕提起來，這是坐著寫中字最多見的腕法。

懸腕：寫字時自腕至肘都不放置在桌面上叫懸腕。寫大字必須懸腕，才能力從肩臂出而達於紙上。

五、運筆基礎

1、縱面運筆

落筆：筆最初接觸紙面叫落筆，也叫起筆。落筆一般較輕。落筆是運筆的開始。

頓筆：把筆往下按叫頓筆。頓筆不可過重，過重了點畫就會太肥。

提筆：把筆往起提叫提筆，一般在頓筆之後都要提筆。提筆如鳥兒將要離地高飛。

2、橫面運筆

行筆：筆鋒由一端到另一端叫行筆，行筆也叫走筆、過筆。

挫筆：筆頓後微提，使筆鋒轉動，微離頓處叫挫筆。挫筆大多用在筆畫轉折處，如寫口字的橫折時，先提筆，用筆尖寫出稜角，然後頓筆，這時把筆微提，於是出現第二個稜角，再略微轉動筆鋒，使筆尖朝著筆畫的上方――這時叫挫筆，最後繼續行筆，橫折就寫成。

折筆：寫點畫時欲下先上，欲上先下，欲左先右，欲右先左，斷然改變方向，有意顯露稜角叫折筆。如寫橫時先向左上方落筆，然後往右下折，寫出方稜來，即為折筆。

轉筆：筆鋒旋轉叫轉筆，轉筆是為了寫出不帶稜角的點畫，如寫“馬”字第二筆，為使轉折處不露稜角，就要像用圓規畫圓一樣轉動筆鋒。

回筆：筆停後返回來時的方向叫回筆。回筆是為了“護尾以避免“折木”。

衄筆：筆下行而逆反叫衄筆，與回鋒不同，回筆用轉，衄筆用逆。如寫左豎鉤，豎寫至長短合度時，提筆左行再逆反使筆鋒朝即將挑出的鉤的相反方向――此即為衄筆――最後提筆挑出。

縱筆：筆鋒邊行邊提，去而不返叫縱筆。如寫撇時，用筆由重到輕，最後出鋒就用縱筆。

3、中鋒與側鋒

用筆時強調中鋒行筆：毛筆筆頭的尖端部分叫筆鋒，又叫筆心，四外較短的毛叫副毫。中鋒行筆就是在寫字時，筆鋒經常在點畫當中運行。這樣順著使用筆毛，筆毛平鋪在紙上，寫出的點畫看起來渾厚圓潤，有立體感。

側鋒即偏鋒：是在寫字時，筆鋒不在點畫中間運行，而是偏在點畫的一側，寫橫畫時常偏在上邊，寫豎畫時常偏在左邊。側鋒行筆，起筆處易見稜角，但點......