千與千尋好看在哪裡?
<<千與千尋>>這部電影到底好在哪裡?
《千與千尋》看似是一個寫給10歲小孩的童話，但裡面卻蘊含許多東西，不是一個10歲的小孩可以理解的，我覺得她更適合大人看，尤其是在今天這樣一個物慾橫流的世界。 1。千尋VS父母：進入另外的世界，成長的開始。
通往新家的路上，父母給千尋說著新環境的優點，而千尋卻說，還是以前的學校比較好。好在哪裡她沒有說，但我想，是因為那裡有熟悉的人和快樂的回憶，一旦離開那裡，一切都將重新開始。
千尋看見手中的花枯萎了，心裡就一陣陣的難過，那花彷彿成了千尋自己，她緊緊的握著它，一刻也不肯鬆開。而媽媽說，都怪你握得太緊。它就像是千尋的孩子一樣，因為被過分寵愛而提前枯萎。那麼，我們在愛著一個人的時候，是不是也要保留一些空間呢？給對方，也給自己。讓孩子學會成長，讓戀人自由呼吸。
千尋是個孩子，她看到石像會害怕，更不肯像爸媽一樣主動鑽到城堡裡去。但她無疑又是個聽話的好孩子，她個人的意識和父母的要求產生了矛盾，她改變不了父母的觀念的想法，所以只好委屈自己。
爸媽無法抗拒食物的誘惑，坐在那裡大吃特吃起來。食物在這裡有了一種象徵意義，它代表著成人世界裡的種種誘惑，金錢，權力，地位…為了這些誘惑，他們甘願冒險。所以，你說千尋膽小也好，沒有冒險精神也好，總之，她沒有坐下來和他們一起吃，她阻止不了他們的行為，只能一個人走得遠遠的。因為沒有抗拒那一點點的誘惑，爸爸媽媽變成了豬，而千尋，也從這一刻開始，學著自己照顧自己，學著去做一個大人。
2。千尋VS小白：成長的最初，需要一個真心的朋友。
千尋害怕了，她想回到原來的世界，她希望這一切只是一場夢，她一邊蹲下一邊哭著對自己說，醒來吧。她孤單的躲在角落裡，身體開始變得透明，這時候，她多麼希望有一雙手可以緊緊的拉住她，帶她逃離這一切。所以，當小白出現的時候，她雖然心有猶豫，卻也還是接受了他的藥丸，跟著他一起逃走。他對她來說只是陌生人，但她選擇相信他。
她沒有按照他說的完全屏住呼吸，她被發現了，他卻鼓勵她說，你已經做得很好了。他告訴她接下來該怎樣做，這時候，沒有學會獨立的千尋，還是會感覺到害怕，不肯讓小白離開她。可是他說，你必須這樣做，你只能這樣做。從此，千尋才真正進入了社會，不依靠父母，不依靠誰的幫助，想要繼續生存下去，唯有辛苦工作。
3。千尋VS鍋爐爺爺：請你給我一份工作，我想工作。
找工作確實不是件容易的事，尤其是，你剛剛進入社會，缺乏實踐能力的時候。什麼都不會的千尋，只能造成困擾和麻煩，而幫不到鍋爐爺爺什麼。但是她必須工作，她只能工作，她不工作就會變成豬。她是個積極的孩子，她寧可辛苦，也不要享樂。
鍋爐爺爺說，既然插手要做，就要做到底。的確，工作裡沒有隻是便宜的經歷，成功也從來不屬於半途而廢的人，無論從事什麼工作，所要做的只是堅持，不拋棄，不放棄。千尋成功搬運了一塊煤，卻遭到了其他運煤工的抵抗，她搶了它們的飯碗，她沒有找準自己的方向和定位，她來到了不歡迎她不屬於她的地方。所以鍋爐爺爺說，孩子，你去別的地方吧。
身處複雜的社會之中，想要有自己的一席之地，僅僅有工作技能是不夠的，還要有為人處事的本領。小玲要把千尋帶到湯婆婆那裡，她告訴千尋，要懂得對舊上司感恩，對新上司禮貌。小玲的脾氣雖然壞，卻教會了千尋為人處事的道理。
4。千尋VS湯婆婆：千與千尋，被給予的與被剝奪的。
湯婆婆是個狡猾的上司，她想從千尋口中套出話來，......
《千與千尋》好看在哪裡了
《千與千尋》
10歲少女千尋因好奇闖入一條神祕隧道，在另一方發現一個無人居住的不可思議之鎮。不安的千尋想盡快離開，無奈貪心的父母卻在一食店內瘋狂偷食，千尋唯有獨自遊蕩，途中看見大群精靈和幽靈四處出沒大吃一驚，欲通知父母之際卻發現他們變成了大肥豬！千尋逃走，身體竟開始變成透明，快要消失。
此時，一個叫白龍的男孩出現並救了她，更告訴她這個鎮是精靈棲息的世界，人類是不許進入的，若要生存必須遵守兩個條件：首先要為掌管鎮中大浴場的魔女湯婆婆工作，第二要被她剝奪名字，千尋被奪去一字，成為千。一向孤獨的千在大浴場工作時認識了很多「朋友」：指導她工作的小玲、負責煲洗澡水的鍋爐爺爺、煤炭屎鬼、入侵浴場搗亂的無面男以及各式各樣的客人等，每日都遇上超乎想象的奇幻事情，令她對生活有很多新體驗。
一天，千發現一條受重傷的白龍，原來是白龍的化身，他為到湯婆婆死對頭姐姐錢婆婆處偷寶物而受襲，湯婆婆兒子與僕人更被變成老鼠及小鳥，千為救白竟膽敢與湯婆婆交易 — 救回其兒子，條件是讓她父母變回人類及返回原來世界。
故事背景多少是源自宮崎駿的童年回憶。《千與千尋》裡的“神祕之城”，是根據江戶東京建築物園而描繪的。故事中的溫泉大浴場，則是源自他童年時的遐想：一個專為神仙而設的浴場必定更為有趣———現今的神仙日理萬機，大概也想偷得浮生半日閒吧。
千與千尋到底哪裡好看了
這部電影,網上有高人給分析了一下,我想了想,覺得確實分析得有道理。 以下是網上高人的分析: 它其實跟宮崎駿的大多數電影一樣,反映了社會現實。而這部千與千尋...
宮崎駿的《千與千尋》好看在哪裡
可能是人性吧。千尋本來就是一個什麼都不會，還有些任性的小女生，遇到事情還能強忍著沒有做出很腦殘的事情，努力想要救她的爸爸媽媽。雖然有點太過於輕信他人，但是還是一個好孩子。而且還有很多人幫她，感覺真的很好。
千與千尋到底好看在哪裡，為什麼票房高的如此地恐怖
《千與千尋》傳達出作者對於社會
生活和關係的這樣一種認知：生命力的發掘來源於與社會的溝通，互助和關愛是打破孤獨、尋回自我的鑰匙 .
電影的力量在於動人，卡通的力量在於純真，宮崎駿掌握了這些力量，他取得了理所當然的勝利.
宮崎駿沒有迪斯尼那麼花哨，他甚至有些落伍，直到現在，他還堅持用手工繪畫而不是電腦繪圖來完成自己的卡通片。但他懂得一部卡通片，或者說是一部電影，用什麼去打動別人。所以，宮崎駿筆下的形象是一個個人，而不是一個個沒有知覺的卡通形象.
如果單從主角冒險經歷來看，《千與千尋》可能是宮崎非常“平實”的一部作品。千尋的神幻歷險是如此的平實，以至於每個成年人都能從她的淚水和歡笑中看見自己的童年回憶.
千與千尋究竟好在哪裡，為什麼有的人看完覺著沒意思
名稱理解"千"是在魔法世界湯婆婆給千尋改的名字。千和千尋本是同一個人，這兩個名字作為影片的主線始終貫穿全片，它們代表的，是千尋在2個不同世界的經歷。荻野千尋(千)：普通少女，善良勇敢,逆境裡發揮超強適應力。湯婆婆：巨頭魔女，用魔法控制溫泉，喜歡嘮叨，諸多挑剔，控制慾強。賑早見琥珀主(賑早見琥珀川/白龍)：十二歲的美少男,白龍的化身，溫泉的帳房主管，性格矛盾複雜。鈴鐺(小玲)：城鎮中的小妖,性格尖刻熱情，對現實不滿但對朋友重情重義。無顏(無麵人)：頭戴面具，不能發聲，不能與人溝通，喪失自我的悲劇人物。釜爺(鍋爐爺爺)：地下室中為溫泉控制高壓鍋爐的老者，擅長調節人際關係。錢婆婆: 魔女湯婆婆的孿生姐姐,性格祥和與世無爭。.寶寶：湯婆婆的外孫子，被錢婆婆變成老鼠後跟千尋去尋找錢婆婆救白龍。名稱理解"千"是在魔法世界湯婆婆給千尋改的名字。千和千尋本是同一個人，這兩個名字作為影片的主線始終貫穿全片，它們代表的，是千尋在2個不同世界的經歷。荻野千尋(千)：普通少女，善良勇敢,逆境裡發揮超強適應力。湯婆婆：巨頭魔女，用魔法控制溫泉，喜歡嘮叨，諸多挑剔，控制慾強。賑早見琥珀主(賑早見琥珀川/白龍)：十二歲的美少男,白龍的化身，溫泉的帳房主管，性格矛盾複雜。鈴鐺(小玲)：城鎮中的小妖,性格尖刻熱情，對現實不滿但對朋友重情重義。無顏(無麵人)：頭戴面具，不能發聲，不能與人溝通，喪失自我的悲劇人物。釜爺(鍋爐爺爺)：地下室中為溫泉控制高壓鍋爐的老者，擅長調節人際關係。錢婆婆: 魔女湯婆婆的孿生姐姐,性格祥和與世無爭。.寶寶：湯婆婆的外孫子，被錢婆婆變成老鼠後跟千尋去尋找錢婆婆救白龍。名稱理解"千"是在魔法世界湯婆婆給千尋改的名字。千和千尋本是同一個人，這兩個名字作為影片的主線始終貫穿全片，它們代表的，是千尋在2個不同世界的經歷。荻野千尋(千)：普通少女，善良勇敢,逆境裡發揮超強適應力。湯婆婆：巨頭魔女，用魔法控制溫泉，喜歡嘮叨，諸多挑剔，控制慾強。賑早見琥珀主(賑早見琥珀川/白龍)：十二歲的美少男,白龍的化身，溫泉的帳房主管，性格矛盾複雜。鈴鐺(小玲)：城鎮中的小妖,性格尖刻熱情，對現實不滿但對朋友重情重義。無顏(無麵人)：頭戴面具，不能發聲，不能與人溝通，喪失自我的悲劇人物。釜爺(鍋爐爺爺)：地下室中為溫泉控制高壓鍋爐的老者，擅長調節人際關係。錢婆婆: 魔女湯婆婆的孿生姐姐,性格祥和與世無爭。.寶寶：湯婆婆的外孫子，被錢婆婆變成老鼠後跟千尋去尋找錢婆婆救白龍。名稱理解"千"是在魔法世界湯婆婆給千尋改的名字。千和千尋本是同一個人，這兩個名字作為影片的主線始終貫穿全片，它們代表的，是千尋在2個不同世界的經歷。荻野千尋(千)：普通少女，善良勇敢,逆境裡發揮超強適應力。湯婆婆：巨頭魔女，用魔法控制溫泉，喜歡嘮叨，諸多挑剔，控制慾強。賑早見琥珀主(賑早見琥珀川/白龍)：十二歲的美少男,白龍的化身，溫泉的帳房主管，性格矛盾複雜。鈴鐺(小玲)：城鎮中的小妖,性格尖刻熱情，對現實不滿但對朋友重情重義。無顏(無麵人)：頭戴面具，不能發聲，不能與人溝通，喪失自我的悲劇人物。釜爺(鍋爐爺爺)：地下室中為溫泉控制高壓鍋爐的老者，擅長調節人際關係。錢婆婆: 魔女湯婆婆的孿生姐姐,性格祥和與世無爭。.寶寶：湯婆婆的外孫子，被錢婆婆變成老鼠後跟千尋去尋找錢婆婆救白龍。名稱理解"千"是在魔法世界湯婆婆給千尋改的名字。千和千尋本是同一個人，這兩個名字作為影片的主線始終貫......
《天空之城》和《千與千尋》哪個更好看？兩者畫面如何？
都挺好看的，只是詮釋的主題不一樣。同一個製作者畫面沒差多少
看不懂<千與千尋>有什麼好看？
反映人類社會的一些事態，揭示人類的陋習，並蘊含了很多道理宮老告訴我們，我們人類都應該不能忘本，這個根本，就像是電影中的“名字”，丟失了自己的“本”就像白龍一樣，寄人籬下，忘記自己的身份。或是不該沒有臉面的活著就像無臉男，他不顧一切的為了自己的慾望破壞湯屋。宮老也告訴人們，貪婪是沒有好結果的，就像千尋的父母。而千尋作為一個孩子，她勇敢善良，就出父母也解救了白龍，還好心地對待無臉男。更是宮老對於人性善良的讚美。千尋和白龍的情感，高於友情卻又不是愛情，這種淡淡的情感，更是非常的微妙讓人捉摸不透……
《千與千尋》受到很高的讚揚，它的神奇需要我們細細體味，看的時候注意文中的各種暗示，宮老很有心的在裡面安排了很多的暗示，可以說是非常的完美
相信對於很多熱愛宮老，熱愛千與千尋的人來說也是這麼想的
它的感人之處有很表面的，也有很深層的
千與千尋有感人的情節，更感動的就是宮老表現在這部電影裡的各種內涵
所以宮崎駿動漫被稱為感動世界的動漫
至於似乎有很多人說這個幼稚，我絕對否定，因為宮崎駿動漫是獻給全世界所有的人
都說童話是給小孩子看的，但是宮崎駿童話，是象徵著各個時代，各個年齡段的各種事情
就比如說吧影片中的千尋在給河神洗澡的時候，從噁心的河神身上拔出一輛自行車
宮老說這是一件事情，他曾經經歷過的，在他年輕的時候，他參加志願清理河道
由於人類什麼都扔進河裡，所以他們在髒兮兮的河道里挖出各種東西，破音箱，塑料垃圾袋
螺絲釘，甚至單車，這輛自行車讓他們一行人費了好多力氣，才從淤泥中拔出
這也是反映了當代社會汙染壞境的一個現象，而神明的世界，湯婆婆只安排了小千去招待河神
那是因為那裡只有小千是人類，這河道的汙染就要人類來承擔
還比如說千尋的父母，象徵貪婪的人類，也表明這個社會，只有兒童才是天真無邪的
或許人類的美好生活要依靠這些兒童天真純潔的心，創造美的社會
就像是勇敢的千尋拯救了自己的父母反正，大愛宮老電影，其文化內涵是我最欣賞的，要講的話我都講不完的，因為領悟了太多，太有內涵了，哦還有就是哈爾白龍什麼的，帥爆了，影片都充滿了視覺的美，心靈的震撼。
………………
你可以看完了這部動漫電影之後再去看看各種鑑賞，或者我也可以給你講講
《千與千尋》到底有什麼好看？
LZ完整地看了這部動畫嗎？其實這是一部很溫暖的影片啊。影片的劇情，畫面，音樂都很贊，細節也非常好。
這是一個溫暖的關於成長和純真的故事。千尋和父母誤入神明的世界，父母由於吃了給神明的食物而被變成了豬，千尋在神隱中經歷了許多，但是她的純真，善良和勇氣使她化解了這些困難，後來幫Haku找回了真正的名字，也使雙親變回人類，回到了原來的世界。（概括能力欠缺，見諒）
最重要的是，影片塑造出千尋這個十分真實的形象，從語言，動作到表情的精心刻畫，都讓人感覺千尋就是身邊的一個真實的人，整部影片讓人感覺就是一件真實的事一般。但是，千尋的純真善良，千尋和Haku之間美好的感情，油畫一般的風景等等這些超越現實的美好，給人以超然於現實的感覺，彷彿脫離了塵世一般。這種感覺，很美好，使人心情放鬆，淡淡的快樂。（不是很明白為什麼LZ看完之後心情會不好）
關於內涵，的確有很深的內涵，但是，看電影難道一定要深深地挖掘內涵，完全明白作者想要表達的意思嗎？我覺得未必，你可以僅僅欣賞影片，至於內涵，全憑個人體會，每個人都有自己的理解，況且，對於一部很好的電影（其實文學作品也是這樣），有時候可以說是它所表現出來的東西，遠遠比作者自己想到的要多（有時候是作者的潛意識，或者說此作為天授）。
千與千尋獲獎無數，包括有奧斯卡最佳長篇動畫電影獎，柏林國際電影節金熊獎，好萊塢電影節最好動畫片獎，Annie Awards長篇動畫片電影獎導演獎腳本獎音楽獎，文化庁媒體藝術祭動畫片部門大獎等等，而且300多億日元的日本本土票房，至今無人能及。獲得如此多的評委和觀眾的喜愛，絕對是有理由的，只是我分析能力較差，或許很多原因都沒有分析出來，實在是抱歉。
最後引述一段宮崎駿關於千與千尋的自述：
相當長的時間，一直在困惑，我還要繼續做導演嗎？對人類的懷疑在電影裡色彩濃
重，不停作畫給身體帶來的壓力也不小，我質疑自己這種作品是否還應該出現。
已經做母親的侄女帶著孩子來到山上小屋渡假，當我看見她可愛的面容，就會想，
我還沒有給她這樣大的孩子做出過合適的動畫。少女漫畫扔的滿屋都是，我看了看，內
容大都是如何吸引男生的浪漫故事，怎麼潮流已經變成這樣了呢？我深信這絕不是一個1
0歲女孩所渴求的。難道我們就不能創作一些能引起她們共鳴的故事嗎？無論如何，我要
重新動筆作畫，為了所有的孩子，在沒有被戀愛和思考打擾的年紀裡，讓他們擁有童年
的快樂。同時，我還是沒有放棄過去的理念，儘量有所批判和思考，有所把握。
我們生活在一個“娛樂”氾濫的社會。成年人追求不斷的娛樂，以填補心靈的空虛
。這同時反映在孩童身上。過剩的娛樂，使他們的知覺淡化了，天賦的創造力減退了。
我們的電影創作，就是要刺激那麻木了的知覺，喚醒那沉睡了的創造力。在現實生活中
，我們捨不得讓孩子獨自面對種種困難。我相信一出用心製作的電影將是孩子借鑑的好
對象。就是這個信念，促使我製作出了這部電影。
我刻意將千尋塑造成一個平凡的人物，一個毫不起眼的典型的10歲日本女孩。我要
讓每個10歲女孩，都從千尋那看到自己。她不是一個漂亮的可人兒，也沒有特別吸引之
處，而她那怯懦的性格，更是惹人生厭。我要給大家這樣的感覺：一見之下不過爾爾，
發展下去覺得“還是有些可愛”，最終經歷千山萬水走到她身邊，才驚呼“啊，原來她
有這樣的魅力” ——大吃一驚而記憶深刻。
為什麼選擇“現代”作為故事背景呢？畢竟還是活在現實裡的人多嘛。可怕的是活
在“現在”太久了，人會......