西廂記屬於什麼劇種?
戲曲《西廂記》的劇種是什麼？
說到《西廂記》的劇種，還是先介紹一下《西廂記》.
《西廂記》是元雜劇作品中最為傑出的經典，由王實甫所著。明中葉時有人認為是關漢卿所作，或說王作關續。故事取自唐元稹傳奇小說《鶯鶯傳》。
《鶯鶯傳》原題《傳奇》，載於《異聞集》，《太平廣記》收錄時改作《鶯鶯傳》又因其中有賦《會真詩》的內容，亦稱《會真記》。寫張生與崔鶯鶯戀愛後又將她遺棄的故事。文筆優美，描述生動，尤長於人物性格和心理描述。據此改寫的戲曲劇目多不可數。如宋代趙令畤有鼓子詞《商調蝶戀花》，金代董解元有《西廂記諸宮調》，元代王實甫有雜劇《西廂記》，明代李日華、陸採各有《南西廂記》，周公魯有《翻西廂記》……其中以王實甫的版本最為成功，他濃筆重塑的張生形象使原作最大的弱點得以糾正，而紅娘的塑造幾近家傳戶喻，《拷紅》一折屢演不衰。此本的文學價值極高，一曲“碧雲天，黃花地，西風緊，北雁南飛”堪為千古絕唱。
故事大意為：唐代，洛陽書生張珙長安赴試，經蒲州入居古剎普救寺，遇相國之女崔鶯鶯，驚其豔麗而生情，遂借西廂暫住，並乘機與鶯鶯之侍女紅娘搭言。山寇孫飛虎兵圍寺院逼鶯鶯成婚，崔夫人聲稱願將女二嫁給獻計退兵者，張珙修書請白馬將軍退敵。崔夫人悔約，讓張珙、鶯鶯兄妹相稱。紅娘代傳書簡，鶯鶯詩約張珙，幽會西廂。老夫人拷問紅娘，紅娘實告並曉以大義。老夫人無奈允婚，強令張珙赴試，有情人長亭淚別。張珙赴試落第，老夫人以崔家三代不招白衣之婿為由，將鶯鶯屬意鄭恆。張珙投宿草橋，鶯鶯與紅娘尋至，連夜並轡……
??該劇的崑曲版取自“王西廂”，其中的《佳期》和《拷紅》為經典摺子，前輩名家白雲生、李鳳雲在其中有出色的創造。此劇亦為當代各崑曲院團的保留劇目。
1958年，田漢根據王實甫的版本重新改編，保留精華的同時，增長亭道別、張珙落第、夫人拒婚、草橋驚夢、並騎出奔等情節。由中國京劇院與北京京劇團作為國慶10週年獻禮劇目聯合演出，鄭亦秋導演，張君秋、杜近芳、葉盛蘭、李金泉、婁振奎合演，陣容強大。天津青年京劇團於99年第二屆京劇節期間公演了由一版的改編本，刪去“落第”、“驚夢”、“並騎”等場次，使故事更為精煉。
京劇中更為知名的應該是荀慧生的《紅娘》，作為花旦戲的必修，此劇結構嚴謹，表演火爆，唱腔玲瓏，百看不厭。
1993年，浙江小百花越劇團排演了新版《西廂記》，轟動劇壇，茅威濤由此奠定了越劇當代第一小生的地位，該劇榮膺權威的中國戲曲學會獎，茅威濤榮獲二度梅花獎。
其實，該劇的越劇版在半個世紀前就產生了。民國28年（1939），百代灌製了筱丹桂、賈靈鳳演唱的《拷紅》唱片。民國32年（1943）底，大來劇場演出南薇編導的《西廂記》，演員皆反串，袁雪芬扮張珙、張桂蓮扮鶯鶯、陸錦花扮紅娘、吳小樓扮老夫人。後，大中華灌製了由王文娟、竺素芳演唱的《拷紅》和《紅娘叫門》的唱片。1952年8月，芳華越劇團頂陳曼編劇、黃祖模導演公演此劇，尹桂芳飾張珙、許金彩飾鶯鶯、戴忠桂飾紅娘、徐天紅飾老夫人。1953年10月，周恩來總理為慶祝中朝協定的簽訂招待金日成首相，下令華東越劇實驗劇團排演此劇。劇本由華東戲曲研究院編審室根據元“王西廂”改編，蘇雪安執筆。導演黃沙、韓義、陳鵬，袁雪芬飾鶯鶯、範瑞娟飾張珙、傅全香飾紅娘、張桂鳳飾崔夫人。此劇在10月下旬趕排後赴京，11月23日晚在懷仁堂如期演出。1954年3月，此劇進一步修改，紅娘改由呂瑞英扮演，10月，該劇作為國慶5週年觀禮劇目晉京演出。11月，參加華東區戲曲觀摩演出大會，獲劇本一等獎、導演獎、優秀演出獎。主演範瑞娟、傅全香、張桂鳳均獲表演......
琵琶記和西廂記是哪個劇種的代表作?
琵琶記是南戲的代表作，
西廂記是雜劇的代表作。
四大古典戲曲的西廂記
《西廂記》實現有情人的愛之夢 王實甫的生卒年月及生平事蹟，均不可考。但他為我們留下一部不朽的傑作《西廂記》。《西廂記》的故事出自唐代元稹（779－831）的小說《鶯鶯傳》。小說敘述書生張生遊學蒲州，與寄居普救寺的崔相國之女鶯鶯相戀，後入京赴試，將她遺棄。王實甫改寫了這個始亂終棄的悲劇，讓張生與鶯鶯相互愛慕，為爭取愛情自由，在婢女紅娘的熱情幫助下，共同向崔老夫人進行鬥爭，最後相偕出走。劇中對青年男女幽會、私奔行為的大膽描繪，以及劇終時願“天下有情人終成了眷屬”的祝福，都明確宣告了自主婚姻的合法性，儘管它仍屬於才子佳人式的一見鍾情。在封建正統觀念看來，一見鍾情的本身，也是十足的叛逆。頗具說服力的團圓結局，成為中國戲曲的常用模式。它體現了中國人熱愛生活，追求理想的精神氣質，對民族的文化心理構成，有著重要意義。戲劇性與抒情性的完美結合，使《西廂記》成為一部文學價值很高的作品，被視是古代劇的一個範本。在詩情畫意的氛圍中，矛盾起伏跌宕。張生的熱烈執著、鶯鶯的含蓄蘊藉，紅娘的鋒利俏皮，都寫得活靈活現。尤其是作者懷著民主思想刻劃的紅娘，以自已的聰明機智、潑辣爽朗，不但為鶯鶯張生穿針引線，傳書遞簡，而且在私情敗露的緊要關頭，不畏家法挺身而出，維護著他們的愛情。所以紅娘這個晶瑩亮麗的形象，在後世成了熱心撮合男女戀愛婚姻者的共名。
《琵琶記》《西廂記》是什麼劇種的代表作？ 《擡花轎》《花木蘭》是哪個劇種的代表作？ 《天仙配》《女...
《琵琶記》《西廂記》 駭崑劇代表作
《擡花轎》《花木蘭》 豫劇代表作
《天仙配》《女駙馬》 黃梅戲代表作
《西廂記》被哪些劇種採用過？
京劇的荀派憨《紅娘》
越劇尹派、徐袁派以及浙百茅威濤有不同版本的《西廂記》
崑劇我看過北昆蔡瑤銑的
豫劇常香玉也唱過《紅娘》
《西廂記》一歌是誰的
西廂記——後弦後弦（1979年12月14日—），內地R＆B天王、 新人王歌手、製作人、編曲人、作曲人、作詞人。他有著偶像的潛質，更具備全能創作人的實力。當然最吸引大家的還是那種輕哼低唱、時尚古風的曲風。【以單曲《西廂》被盜版商誤為周杰倫的新歌而湊成盜版碟而開始被大眾認識。】 西廂記收錄在他第一張專輯中：第一張專輯《古·玩》
唱片公司：北京東昇世紀文化
發行時間：2005年09月16日
專輯類型：普通話專輯1CD
曲目：
《西廂》
《橋段》
《小白》
《逃學書童》
《只愛火星人》
《東愛》
《哥德巴赫猜》
《給安娜》
《踢館》
《十有八九》
天仙配是哪種劇種，花木蘭是哪種劇種，紅樓夢是哪種劇種，霸王別姬是哪種劇種
黃梅劇、豫劇、越劇、京劇
西廂記用那些劇種演出過
《西廂記》是元雜劇作品中最為傑出的經典，由王實甫所著。明中葉時有人認為是關漢卿所作，或說王作關續。故事取自唐元稹傳奇小說《鶯鶯傳》。
《鶯鶯傳》原題《傳奇》，載於《異聞集》，《太平廣記》收錄時改作《鶯鶯傳》又因其中有賦《會真詩》的內容，亦稱《會真記》。寫張生與崔鶯鶯戀愛後又將她遺棄的故事。文筆優美，描述生動，尤長於人物性格和心理描述。據此改寫的戲曲劇目多不可數。如宋代趙令畤有鼓子詞《商調蝶戀花》，金代董解元有《西廂記諸宮調》，元代王實甫有雜劇《西廂記》，明代李日華、陸採各有《南西廂記》，周公魯有《翻西廂記》……其中以王實甫的版本最為成功，他濃筆重塑的張生形象使原作最大的弱點得以糾正，而紅娘的塑造幾近家傳戶喻，《拷紅》一折屢演不衰。此本的文學價值極高，一曲“碧雲天，黃花地，西風緊，北雁南飛”堪為千古絕唱。
故事大意為：唐代，洛陽書生張珙長安赴試，經蒲州入居古剎普救寺，遇相國之女崔鶯鶯，驚其豔麗而生情，遂借西廂暫住，並乘機與鶯鶯之侍女紅娘搭言。山寇孫飛虎兵圍寺院逼鶯鶯成婚，崔夫人聲稱願將女二嫁給獻計退兵者，張珙修書請白馬將軍退敵。崔夫人悔約，讓張珙、鶯鶯兄妹相稱。紅娘代傳書簡，鶯鶯詩約張珙，幽會西廂。老夫人拷問紅娘，紅娘實告並曉以大義。老夫人無奈允婚，強令張珙赴試，有情人長亭淚別。張珙赴試落第，老夫人以崔家三代不招白衣之婿為由，將鶯鶯屬意鄭恆。張珙投宿草橋，鶯鶯與紅娘尋至，連夜並轡……
??該劇的崑曲版取自“王西廂”，其中的《佳期》和《拷紅》為經典摺子，前輩名家白雲生、李鳳雲在其中有出色的創造。此劇亦為當代各崑曲院團的保留劇目。
1958年，田漢根據王實甫的版本重新改編，保留精華的同時，增長亭道別、張珙落第、夫人拒婚、草橋驚夢、並騎出奔等情節。由中國京劇院與北京京劇團作為國慶10週年獻禮劇目聯合演出，鄭亦秋導演，張君秋、杜近芳、葉盛蘭、李金泉、婁振奎合演，陣容強大。天津青年京劇團於99年第二屆京劇節期間公演了由一版的改編本，刪去“落第”、“驚夢”、“並騎”等場次，使故事更為精煉。
京劇中更為知名的應該是荀慧生的《紅娘》，作為鄲旦戲的必修，此劇結構嚴謹，表演火爆，唱腔玲瓏，百看不厭。
1993年，浙江小百花越劇團排演了新版《西廂記》，轟動劇壇，茅威濤由此奠定了越劇當代第一小生的地位，該劇榮膺權威的中國戲曲學會獎，茅威濤榮獲二度梅花獎。
其實，該劇的越劇版在半個世紀前就產生了。民國28年（1939），百代灌製了筱丹桂、賈靈鳳演唱的《拷紅》唱片。民國32年（1943）底，大來劇場演出南薇編導的《西廂記》，演員皆反串，袁雪芬扮張珙、張桂蓮扮鶯鶯、陸錦花扮紅娘、吳小樓扮老夫人。後，大中華灌製了由王文娟、竺素芳演唱的《拷紅》和《紅娘叫門》的唱片。1952年8月，芳華越劇團由陳曼編劇、黃祖模導演公演此劇，尹桂芳飾張珙、許金彩飾鶯鶯、戴忠桂飾紅娘、徐天紅飾老夫人。1953年10月，周恩來總理為慶祝中朝協定的簽訂招待金日成首相，下令華東越劇實驗劇團排演此劇。劇本由華東戲曲研究院編審室根據元“王西廂”改編，蘇雪安執筆。導演黃沙、韓義、陳鵬，袁雪芬飾鶯鶯、範瑞娟飾張珙、傅全香飾紅娘、張桂鳳飾崔夫人。此劇在10月下旬趕排後赴京，11月23日晚在懷仁堂如期演出。1954年3月，此劇進一步修改，紅娘改由呂瑞英扮演，10月，該劇作為國慶5週年觀禮劇目晉京演出。11月，參加華東區戲曲觀摩演出大會，獲劇本一等獎、導演獎、優秀演出獎。主演範瑞娟、傅全香、張桂鳳均獲表演一等獎。1955年，上海越劇院再次修改加工，刪去“佳期”，“賴簡”前......
最接近西廂記原著的戲曲是哪一版本的，越劇版、京劇版、1965年嶽楓導演電影版、2006年蘇舟指導電視電影版
其實，崑曲的版的還原程度最高。但是，原著一共就沒多少字。貌似5萬左右
樓主還是不想看，那麼估計你也不接受崑曲版的。
那麼，建議樓主去看，越劇的。上海越劇院的經典，建議看新版（方亞芬、錢惠麗08年），清晰度也好些。還原度較高。何英、茅威濤的有改編，是詩化的越劇，不過也有經典的地方。
至於06版電影絕對不推薦。65版電影，一般般，而且是黑白的。
京劇版的，主角是紅娘了。加了很多小情節是原著沒有的。（常如經典的藏在棋盤下，是原著沒有的）。不過，趙燕俠版的電影版也不錯，推薦一看。
另外，還有黃梅戲的電視劇西廂記是馬蘭的，有幾段唱也挺好的。相比還原度一般吧，很有有上個世紀90年代電視劇的風格。
綜合下來就去看，上海越劇院的越劇版吧。
浙江代表劇種是什麼
越劇前身是浙江嵊縣一帶流行的說唱形式“落地唱書”，清朝光緒三十二年（1906年）春開始演變為在農村草臺演出的戲曲形式，曾稱小歌班、的篤班、紹興文戲等。藝人初始基本上是半農半藝的男性農民，故稱男班。中華民國14年（1925年）9月17日上海《新聞報》演出廣告中首次以“越劇”稱之。
民國6年5月13日，小歌班初次進入上海，在十六鋪“新化園”演出，因藝術上粗糙簡陋，觀眾寥寥。以後續有3班藝人來上海，但均告失敗。藝人們在學習紹興大班和京劇的表演技巧後，藝術上有所提高，民國8年小歌班始在上海立足。
民國9年起，小歌班集中了一批較知名的演員，編演了一些引人入勝的新劇目，如《梁山伯與祝英臺》《碧玉簪》《孟麗君》等。這些劇目，適應了五四運動後爭取女權和男女平等思潮的興起，受到觀眾歡迎。之後，昇平歌舞臺老闆周麟趾，從嵊縣請來民間音樂組織“戲客班”的3位樂師組成越劇史上第一支專業伴奏樂隊，演奏時以15兩音定弦，沿用紹興大班習慣，稱為“正宮調”，簡稱“正調”，從此“絲絃正調”成了主腔；並借鑑紹興大班的板式，初步建立起板腔體的音樂框架。民國10年9月至民國11年，男班藝人相繼將劇種改稱“紹興文戲”，吸收京劇、紹劇的表演程式，向古裝大戲方面發展。劇目則受海派京劇影響，主要編演連臺本戲，在“大世界”、“新世界”等遊樂場以及茶樓、旅社、小型劇場演出。主要演員有小生王永春、支維永，小旦衛梅朵、白玉梅、金雪芳，老生馬潮水，小丑馬阿順、大面金榮水等。
民國12年7月，嵊縣籍商人王金水請男班藝人金榮水回鄉辦起第一個女班，招收13歲以下的女孩二十餘人。翌年1月14日，該女班在上海昇平歌舞臺演出，稱“髦兒小歌班”。民國18年，嵊縣辦起第二個女班，之後續有舉辦。民國20年底開始，一些女演員如王杏花、陳苗仙、呂福珠以及“東安舞臺”、“四季春班”等先後來滬，但仍為男女混合演出的形式。
民國17年1月起，女班蜂擁來滬，民國30年下半年增至36個。女子越劇的所有著名演員幾乎都薈萃於上海。報紙評論稱“上海的女子越劇風靡一時，到近來竟有凌駕一切之勢”。而男班由於演員後繼無人，最終被女班取代。
女子越劇在上海立足後，為適應環境和觀眾需求，以姚水娟為代表的一批越劇從業者進行了變革，當時稱為“改良文戲”。各劇團、班社競相編演新劇目。4年間，編演的新劇目超過了400個，劇目題材廣泛，風格、樣式多種多樣，編劇多半曾從事過“文明戲”，劇目一般採用幕表制，當時主要的編劇有樊籬、聞鍾、胡知非、陶賢、劉濤等。劇目內容的多樣化，引起演出形式相應的變化，出現紛紛向兄弟劇種學習的趨勢。當時有的學海派京劇，如商芳臣曾搬演周信芳的名劇《明末遺恨》；有的學申曲，如施銀花、屠杏花移植上演西裝旗袍戲《雷雨》；有的則學習電影、話劇，如姚水娟演的《蔣老五殉情記》《大家庭》，採用寫實佈景，人力車上臺。在經營方式方面，破除了封建性陳規，實行經理制，統一掌管前後臺。
這時期，最有名的演員旦角為“三花一娟一桂”，即施銀花、趙瑞花、王杏花、姚水娟、筱丹桂，小生為屠杏花、竺素娥、馬樟花；青年演員如袁雪芬、尹桂芳、範瑞娟、傅全香、徐玉蘭等，都已嶄露頭角。
民國31年10月，袁雪芬以話劇為榜樣，在大來劇場開始改革。前兩年陸續聘請的編導有於吟（姚魯丁）、韓義、藍明（流）、蕭章、呂仲、南薇、徐進等，大多數是年輕的業餘話劇工作者。他們把進行改革的越劇稱為“新越劇”。民國33年9月，尹桂芳、竺水招也在龍門戲院進行改革。此後，上海的主要越劇團都投入“新越劇”的行列，越劇的面貌在短短几年中發生了巨大變化。
越劇改革，首先是編演新劇目，建立劇本制，廢除幕表制。即使演出......