意識壁什麼意思?
”意識流”是什麼意思？
《牆上的斑點》與意識流表現手法
弗吉尼亞·伍爾夫是英國現代著名小說家、批評家和文學編輯。她終生致力於小說寫作的形式與技巧的研究。在小說創作實踐中追隨英國最重要、最有影響的小說家詹姆斯·喬伊斯（JamesJoyce，1882-1941)，運用“意識流”技巧來探索文學表現的新方法，取得了突出的成績，這使她在現代西方文學發展史上佔有了一個重要的地位，同時也使她成為現代西方文化的代表性人物之一。
與愛爾蘭的詹姆斯·喬伊斯和美國的威廉·福克納並稱為“意識流小說三傑”。
?“意識流”這一名稱在應用於文學創作之前，是一個心理學術語，由美國心理學家威廉·詹姆斯提出，他說“意識流並不是一點一滴零零碎碎地表觀的。像‘一連串’或者‘一系列’這樣的字樣來表現都不合適。意識並不是一節一節片斷的銜接而是流動的。用一條‘河’或者一股流水的比喻來表達它是最自然的了。此後，我們再說起它的時候，就把它叫做思想流、意識流或主觀生活之流吧”。
?以弗洛伊德為代表的精神分析學對意識流文學作品的影響也很大。弗洛伊德提出“無意識是精神的真正實際”，作家應努力發掘潛意識的衝動，捕捉人腦中一閃而過的感覺和印象。特別是他關於夢幻意識的研究，給意識流作家以極大的啟發，作家在表現手法上大量運用內心獨白、夢幻和白日夢、象徵手段等等，使作品人物內心情感得到充分的抒發，引起讀者共鳴。
法國直覺主義哲學家亨利·柏格森的兩點理論對意識流小說影響很大。其一是強調直覺的美學理論，其二是關於“心理時間”的新概念。柏格森認為：無論理性和科學都無法把握實在。只有作為非理性的內心體驗的“直覺”才能使主體和客體融而為一，只有直覺才能達到客體的本質。因此柏格森主張從人的主觀感性和心靈深處的“直覺”中去尋找藝術的原動力。柏格森還提出了“心理時間”的新說法，極大地影響了意識流小說對於時間的處理和結構的安排。他認為，人類對時間的理解可以有兩種不同的概念：一種是常人理解的傳統時間概念，即“外部時間”，而另一種則是“心理時間”，即“內部時間”。這種時間是現在、過去、將來各個時刻的相互參與和滲透。在人的意識深處，外部時間並不適用，只有“心理時間”才有意義，因為人的意識深處從來就沒有過去、現在、將來的先後次序等等明確的時間分界線。意識流小說家們正是根據這一理論，用內省的方法來探索心靈的深處，大膽地打破傳統小說的時間順序，採用把過去、現在和未來三者凌亂顛倒、相互滲透的手法，來達到一種戲劇性的藝術效果。?
總之，上述弗洛伊德、詹姆斯及柏格森的理論是意識流小說創作的三大理論支柱，這些理論將人們的注意力由外部世界引入主觀意識甚至無意識地帶。關注人的精神活動過程是意識流小說的主要特徵。《牆上的斑點》（以下簡稱《牆》）是伍爾夫早期的一篇意識流小說，雖為早期作品，其中所體現的意識流技巧已很全面。現試析如下：
?1．對“內心真實”的流動的記錄
伍爾夫認為，真實是客觀的。不過，對於相同的客觀真實，人們的感受卻不相同。小說家應該抓住的重要因素是人性，是人物內心的意識活動。她說：“把一個普普通通的人物在普普通通的一天中的內心活動考察一下吧。心靈接納了成千上萬個印象：瑣屑的、奇異的、倏忽即逝的或者用鋒利的鋼刀深深地銘刻在心頭的印象，它們來自四面八方，就像不計其數的原子在不停地簇射。”這就是真正的生活。文學作品就應該“按照那些微塵紛紛墜落到人們頭腦中的順序，把它們記錄下來”“追蹤它們的這種運動模式”。在《牆》這篇小說中，就很突出地體現了作者的創作思想。當“我”看到牆上的斑點時，思緒像開閘的潮水一般洶湧而出，首先回憶起當時爐......
什麼是壁照？
照壁是中國古代漢族傳統建築特有的部分。明朝時特別流行，一般講，在大門內的屏蔽物。古人稱之為：“蕭牆”。因而有蕭牆之說。在舊時，人們認為自己宅中不斷有鬼來訪，修上一堵牆，以斷鬼的來路。因為據說小鬼只走直線，不會轉彎。另一說法為照壁是中國受風水意識影響而產生的一種獨具特色的建築形式，稱“影壁”或“屏風牆”。
潛意識和無意識的概念什麼區別？
潛意識並不是弗洛伊德最早提出的，但心理學界公認是弗洛伊德使這個概念成為了無人不知的心理學術語。最早弗洛伊德提出的是“無意識”概念，後來改稱“潛意識”。但弗洛伊德的著作和演講中，其實從未明確的給其下過定義，他70歲生日的時候說：“在我之前的詩人們和哲學家們就已經發現了無意識，我發現的只是研究無意識的方法。” 當然以前的關於潛意識（無意識）的提出，幾供多是從哲學角度進行的，如叔本華，尼采等等。無庸置疑，潛意識是弗羅伊德首先在真正近代科學基礎上，首先在精神分析領域裡發現和首先應用於精神分析領域裡的一個嶄新的觀點。
弗洛伊德認為，人的心理包含兩個主要的部分：意識和無意識。在後人對他的理論總結中，意識是能夠覺察得到的心理活動；無意識包含人的本能衝動，以及出生後被壓抑的人的慾望。這種慾望因為社會行為規範不允許滿足，而被壓抑到內心深處，意識不能將其喚起。它不同於覺察不到的通常意義上的“無意識”，為避免混淆，後來經常將其叫做潛意識。
後來弗洛伊德又提出了“前意識”的概念，是指意識和潛意識之間，此時此刻雖然意識不到，但在認真回憶的情況下可以回憶出的經驗。
（似乎很多朋友混淆了潛意識的概念，弗洛伊德提出的潛意識概念最早是被稱為“無意識”，但又不同於常人心目中的“無意識”，這是一個常引起混亂的地方；再就是“潛意識”和“前意識”常常混為一談。）
畫壁結尾什麼意思
畫壁的世界其實是真實的，裡面自成空間，而其中的人物，其實是姑姑畫的，只是因為姑姑法力高深，所以畫的人都成精了，主角的真身其實沒進入，只是一縷意念進入了，你也可以理解為，主角的意念以畫像的形式進入了，所以當主角他們都死後，姑姑一揮手他們就復活，反正都是畫，可以抹去，亦可以畫上。當主角最後會迴歸現實後，書童和強盜還在，並沒有留在畫像是因為，主角的意識從畫壁中出來，迴歸肉體，所以他知道自己在畫壁裡所經歷的事情，而書童和強盜的意識並沒有迴歸肉體，一縷還停留在畫壁裡，所以不知道畫壁裡所發生的事，說白了，如果他倆和主角一起回來就會知道畫壁裡經歷的事情了。而那和尚是不動冥王，和姑姑一樣是大能，就是他送主角他們進入畫壁的，目的是想點悟他們，最後只有主角也就是那書生領悟了人生道理，而書童和強盜意念木有出來，本身就不知道畫壁裡的經歷，沒有領悟。記得最後孫麗的告白麼，他說自己不想當誤主角考試，說主角出去後會敢一翻大事的！如果主角沒出去，是可以和自己雙宿雙息，但畫壁外的自己就會什麼也不知道在畫壁裡的經歷，就不會領悟，考功名就沒戲了
什麼是崗位意識？
1海在企業中是誰，
2具備哪些能力可以勝任崗位的要求
3怎麼做才能達成崗位設置的目的
4在本崗位上的創新能力
5職業晉升通道
以上觀點均源自個人認識
"潑墨"什麼意思?
1.潑墨
中國畫技法名。相傳唐代王洽，以墨潑紙素，腳蹴手抹，隨其形狀為石、為雲、為水，應手隨意，圖出雲霞，染成風雨，宛若神巧，俯視不見其墨汙之跡（見《唐朝名畫錄》）。明代李日華《竹嬾畫媵》：“潑墨者用墨微妙，不見筆跡，如潑出耳。”清代沈宗騫《芥舟學畫編》：“墨曰潑墨，山色曰潑翠，草色曰潑綠，潑之為用，最足發畫中氣韻。”後世指筆酣墨飽，或點或刷，水墨淋漓，氣勢磅礴，皆謂之“潑墨”。現代亦有以彩色為主的縱筆豪放的畫法稱為“潑彩”。
2.潑墨法
潑墨法創始於唐代王洽（又名王墨、王默），《唐代名畫錄》、《歷代名畫記》都有記載。王洽喜豪飲，醉後解衣磅礴，激清迸發，用墨潑在絹上，然後根據墨跡的形態，畫成山石林泉，雲雨迷茫，渾然一體，時人稱他為“王潑墨”。後世所謂潑墨法，是指落筆大膽、點畫淋漓、水墨渾融、氣勢磅礴的寫意畫法。行此法，毛筆要大一些。用飽含水的筆頭，蘸上濃淡得宜的墨汁，大膽落筆，點拓出山石的形體。運筆要胸有成竹，輕重得宜，可以重筆，也可有飛白，隨物形而變化，自然可獲得墨色豐富、滋潤生動的效果。
3.潑墨山水
所謂山水，就是西畫及攝影的風景。國畫中山水的境界最為重要，然而也要筆墨來輔助。有了境界，但是沒有筆墨，或者有了筆墨，但是沒有境界，也就不成為。它那結構和位置，必須特別加意，如畫寺觀，這些地方就不宜像人家的廬舍，好像和講風水一樣。這個說法，要多看古人名跡，以及名山大川，名勝古蹟，自然會了解的。假如畫了一張畫，其中主要安置人家，卻恰恰似一塊墳地。這樣的畫，掛在中堂上面，試問別人看了，舒服不舒服呢？還能引人入勝嗎？郭河陽論畫，要可以觀，可以遊，可以居。他所謂可以觀的，是令人一看這張畫，就發生興趣，要一看再看，流連不捨。第二步就想去遊玩遊玩，第三步就聯想到，這樣的好地方，怎樣能夠搬家去住才好呢！這樣的山水才算夠條件了。
有些人說中國山水畫，是平面的，畫樹都好像是從中間鋸開來的，這話絕不正確。中國畫自唐宋而後，有文人畫一派，不免偏重在筆墨方面，在畫理方面，比較失於疏忽。如果把唐宋大家名跡來細細的觀察，那畫理的嚴明，春夏秋冬，陰晴雨雪，簡直是體會無遺。董源畫樹，八面出枝，山石簡直有夕陽照著的樣子。關同甘共苦同畫叢樹，有枝無干，豈是平面的嗎？畫山水一定要實際，多看名山大川，奇峰峭壁，危巒平坡，煙嵐雲靄，飛瀑奔流，宇宙大觀，千變萬化，不是親眼看過，憑看意想，是上不了筆尖的。眼中看過，胸中自然會有，一搖筆間，自然會一齊跑在你手腕下。
畫山最重皴法，古人有種種名稱，只不過是就其所見的山水而體會出來的。應該用那一種皴法傳出，那所見的形狀如何，遂名叫作某某皴，並非勉強，非用此皴法不可。如北苑用披麻皴，因為江南的山，土多過石，又因為論畫的林木蓊鬱，自宜於用這皴法。若範華原畫北方的山川，太行王屋，石多過土，地也高亢，草苔也稀少，自然宜於用泥裡拔釘、雨打牆頭、鬼面這這些皴法。設使二公的皴法，互相變換，又成何面目？所以我的意思山水皴法不必拘泥，只要看適於某一種，就用某一種皴法。古人皴法，累舉數種，荷葉皴、大小斧劈皴、披麻皴、雨打牆頭皴、泥裡拔釘皴、雲頭皴、折帶皴、鬼面皴、牛毛皴、馬牙皴、捲去皴、礬塊皴，此皆常用者。
4.潑墨山水畫的代表人物
王維的水墨山水，王洽的潑墨山水等；五代、北宋山水畫大興，作者紛起，如荊浩、關仝、李成、董源、巨然、范寬、許道寧、燕文貴、宋迪、王詵、米芾、米友仁的水墨山水，王希孟、趙伯駒、趙伯驌的青綠山水，南北競輝，達到高峰。從此成為中國畫中的一大畫科；元代山水畫趨向寫意，以虛帶實，側重筆墨神韻，開創新風......
什麼是清官意識
有一定的聯繫，清政廉潔！