古龍的作品有什麼特點?
古龍小說特點是什麼?
最大特點,無招勝有招
沒有太多的花拳鏽腿。
首先，具有獨特性。因為小說既沒有包含像“武林祕籍”“神利器”這些慣常的道具，也沒有按照傳統的恩怨情仇的套路來敘述故事。它更像是一部披著武俠小說外衣的偵探小說，主人公陸小鳳總是主動或被動地接受一些人的委託去尋求真像、破解謎團，過程通常也是危險重重、一波三折。雖然我並沒有拜讀過原著，但我看過根據改編的一系列電影，情節十分跌宕起伏，原著想必更勝一籌，作者功力可見一斑。
再有，人物豐滿。其中又以陸小鳳的朋友們為最。他有很多的朋友，比如說司空摘星、龜孫大爺、花滿樓、西門吹雪，朋友都各具特色，雖不是個個都惹人喜愛，他們的存在無疑讓故事的精彩程度更上一層樓。另外，花滿樓西門吹雪作為陸小鳳最好的兩個朋友，他們本身就是亮點，很多讀者都對他們讚賞有加，比如在就相當仰慕花滿樓這個眼盲心善、儒雅俊秀的謙謙君子。然而，他們並未凌駕於主角陸小鳳之上，即使略微搶眼，也沒有給人主次不分之感，從這一點也不難看出作者用筆詳略得當。
除了上述這些看法，我覺得幽默風趣，妙語連珠也是古龍先生作品的特點之一，另外，我認為古龍先生寫作用的語言還比較現代化，比如說，“每個人都有權保留自己的祕密，只要這祕密不危害公益，誰也沒有權逼他說出來”
古龍與金庸作品的特點是什麼？
純手打希望採納啊！
他們的書已經看了很多遍了，現在看來，還是意猶未盡。金庸細膩，古龍豪放。
跟他們生活的暢境有關，金庸富裕，古龍窮點，看他們寫吃的就能看出來，
古龍來回也就是大塊吃肉，大碗喝酒。而金庸的小說中，凡是講到吃的地方都毫不馬虎，什麼場合吃什麼菜，直讓人看得垂涎欲滴。
金庸直接取來歷史人物和事件敷衍成武俠小說，其歷史人物、事件，金
庸寫來煞有介事，常能以假亂寞。對歷史進行了再認識、再評價，從作
品含有的歷史厚度而論，金庸其寫作技巧相當高明。注重於對歷史的反思，回顧。
古龍剛開始寫書還模仿金庸呢！
古龍的小說拋開歷史背景，不受任何拘束，而憑感性筆觸，直探現實人生
。古龍的小說不是注重於對歷史的反思，回顧，而是著重在對現實人生的感受
。現代人的情感、觀念，使古龍武俠小說意境開闊、深沉。
個人更喜歡看古龍多一點，他對人性的解釋我很贊同，也很喜歡。
古龍的小說特點是什麼。。
『閒閒書話』 古龍小說的八大特色優點和五大特色優點——葉盛生
八大特色優點
一.視野廣闊
我贊同“古龍小說之前無新派”之說法，古龍小說是真正的新派武俠小說，除形式上創新外，創作視野上也完全擺脫了中國傳統陳腐思想的枷鎖，重視人性的矛盾掙扎。我認為古龍之前所有武俠小說都走不出儒家的天空，唯古龍以現代人的思維，扣合了西方與老莊思想，橫空出世。古龍小說可劃時代，我堅持如此說法。
二.故事吸引
（1）懸疑式
例如《白玉老虎》，一開始就擺開誘人的懸念。
（2）荒誕式
例如《血鸚鵡》，十萬神魔十萬滴血的傳說令人膽戰心驚。
（3）宏偉式
例如《流星蝴蝶劍》中老伯與萬鵬王的大型戰爭和心理戰術運用。
（4）鬥智式
例如《絕代雙驕》，江小魚破解了大大小小近百個疑難和危機。
（5）歷練式
例如《三少爺的劍》，一套“奪命十三劍”的鑽研撐起了整個故事。
（6）浪漫式
例如《多情劍客無情劍》由一個情字發展了縱橫交錯的故事。
（7）借喻式
例如《蕭十一郎》，整套小說籠罩了狼的生活氣息。
（8）氣氛式
例如《邊城浪子》中邊城小鎮的沙漠風情，傅紅雪出身的冰冷溼暗寒氣逼人的環境，都造出震撼的感覺效果。
（9）兵器式
例如《碧血洗銀槍》，武俠小說界中很少會專門研究長槍。
（10）偵探式
例如《陸小鳳傳奇》是武俠偵探系列，開創了武俠新風。
三.文體獨特
（1）詩體文字
例如《天涯明月刀》就是一部徹底的詩化小說，可稱先鋒作品，將對後世造成巨大影響。
（2）短句排列
見諸後期每一部小說，給人乾淨利落的快感。
（3）語言歐化
古龍受歐洲小說影響頗深
（4）擅寫格言
古龍寫格言已到信手拈來之境，當你試著模仿古龍寫一系列人生格言，就知道並不簡單。
四.文采飛揚
古龍常能以三言兩語將出場人物刻畫得惟妙惟肖，獨特的語言風格又引起眾多後人的仿學。
五.思維出眾
古龍小說所表達的主旨崇尚自由、豁達的境界，具有反傳統的企圖。招式的獨特處理令古龍的品位狂升數級，古龍將對戰處理成心理、修養境界的對決，這一招足以令所有的新派武俠小說作家汗顏。試想想，古龍將武士的“打打殺殺”提升到思想的交鋒，這是何等的偉大手筆。
六.才智超人
古龍的對話最幽默，這方面，可以肯定地說，在武俠小說界，古龍可稱第一。《楚留香》裡楚留香和胡鐵花的對話簡直是依次精彩的幽默大賞，《絕代雙驕》中江小魚和蘇櫻的對話也脫俗超群，而《歡樂英雄》更是一部生活笑典。只有真正聰明豁達的人才能寫出如此精彩的幽默對白。
七.閱歷豐富
古龍筆下出現了各式各樣的人物，都表現得活靈活現，還有各行各業，諸如賭場酒坊，寫來別具生氣，顯示出古龍的見多識廣。
八.敢挑難度
古龍有時會故意為難自己，《歡樂英雄》中，古龍花了不少筆墨去描寫一個江湖人如何賺錢維生，連吃飯拉屎也寫得毫不馬虎，須知道越瑣碎的事越難寫，但在古龍筆下，卻見風趣幽默，妙不可言。《大人物》中，純情少女田思思初涉江湖，古龍以萬多字就寫到田思思被江湖騙子騙了七、八次，而且自然流暢，毫不造作。
五大突出缺點
一.太多聰明人
這是很少人懂得提的古龍小說缺點。古龍每一部小說的人物都充斥了聰明人，不但太多，還是相類的聰明，古龍是個絕頂聰明的人，卻反被聰明誤，他處處都非要顯示自己的聰明才智不可，這令他的小說鋒芒太銳，欠缺一種收藏的智慧。小說不一定都寫聰明才智的。
二.有時太刻意
《七種武器》就是古龍刻意之作，......
金庸、古龍、梁羽生的作品各自有哪些特點？
金庸筆法精煉老到，故事架構大氣磅礴，文字樸實厚重，情節流暢自然，古意盎然，不失風趣。他筆下的人物大多痴情，所以他描寫的愛情也令人沉醉，也令人神傷。
古龍小說新穎奇特，故事詭異森奇，文字飛揚跋扈，情節高潮迭起，對話幽默，瀟灑隨意。他筆下的人物大都多情，多情而好酒，好酒而重義，他筆下的人物也都很怪，至少名字就很怪：李尋歡；花滿樓，胡鐵花，西門吹雪。這些人大都是浪子，他們過著自己喜歡的生活，愛美人，醉烈酒，殺豪傑，名天下。“生盡歡，死當睡。”就是他們一聲的寫照。
梁羽生小說平淡無奇，行雲流水，文字古樸，詩詞俊秀，但故事情節相對淡薄，類似許多古典小說，就是為了講故事而寫故事。既沒有古龍的神龍俊逸，也沒有金庸的大氣磅礴，對於人物的描寫也如青菜豆腐，無甚滋味。但他的武俠小說卻影響了很多人，至少金庸寫武俠就是在他之後，我曾讀過金庸《書劍恩仇錄》的較早版本，處處都是模仿梁羽生的痕跡，但隨後的幾部，他就形成了自己的風格。
古龍是個什麼樣的人物啊，他的小說有哪些特點
八大特色優點
一.視野廣闊
我贊同“古龍小說之前無新派”之說法，古龍小說是真正的新派武俠小說，除形式上創新外，創作視野上也完全擺脫了中國傳統陳腐思想的枷鎖，重視人性的矛盾掙扎。我認為古龍之前所有武俠小說都走不出儒家的天空，唯古龍以現代人的思維，扣合了西方與老莊思想，橫空出世。古龍小說可劃時代，我堅持如此說法。
二.故事吸引
（1）懸疑式
例如《白玉老虎》，一開始就擺開誘人的懸念。
（2）荒誕式
例如《血鸚鵡》，十萬神魔十萬滴血的傳說令人膽戰心驚。
（3）宏偉式
例如《流星蝴蝶劍》中老伯與萬鵬王的大型戰爭和心理戰術運用。
（4）鬥智式
例如《絕代雙驕》，江小魚破解了大大小小近百個疑難和危機。
（5）歷練式
例如《三少爺的劍》，一套“奪命十三劍”的鑽研撐起了整個故事。
（6）浪漫式
例如《多情劍客無情劍》由一個情字發展了縱橫交錯的故事。
（7）借喻式
例如《蕭十一郎》，整套小說籠罩了狼的生活氣息。
（8）氣氛式
例如《邊城浪子》中邊城小鎮的沙漠風情，傅紅雪出身的冰冷溼暗寒氣逼人的環境，都造出震撼的感覺效果。
（9）兵器式
例如《碧血洗銀槍》，武俠小說界中很少會專門研究長槍。
（10）偵探式
例如《陸小鳳傳奇》是武俠偵探系列，開創了武俠新風。
三.文體獨特
（1）詩體文字
例如《天涯明月刀》就是一部徹底的詩化小說，可稱先鋒作品，將對後世造成巨大影響。
（2）短句排列
見諸後期每一部小說，給人乾淨利落的快感。
（3）語言歐化
古龍受歐洲小說影響頗深
（4）擅寫格言
古龍寫格言已到信手拈來之境，當你試著模仿古龍寫一系列人生格言，就知道並不簡單。
四.文采飛揚
古龍常能以三言兩語將出場人物刻畫得惟妙惟肖，獨特的語言風格又引起眾多後人的仿學。
五.思維出眾
古龍小說所表達的主旨崇尚自由、豁達的境界，具有反傳統的企圖。招式的獨特處理令古龍的品位狂升數級，古龍將對戰處理成心理、修養境界的對決，這一招足以令所有的新派武俠小說作家汗顏。試想想，古龍將武士的“打打殺殺”提升到思想的交鋒，這是何等的偉大手筆。
六.才智超人
古龍的對話最幽默，這方面，可以肯定地說，在武俠小說界，古龍可稱第一。《楚留香》裡楚留香和胡鐵花的對話簡直是依次精彩的幽默大賞，《絕代雙驕》中江小魚和蘇櫻的對話也脫俗超群，而《歡樂英雄》更是一部生活笑典。只有真正聰明豁達的人才能寫出如此精彩的幽默對白。
七.閱歷豐富
古龍筆下出現了各式各樣的人物，都表現得活靈活現，還有各行各業，諸如賭場酒坊，寫來別具生氣，顯示出古龍的見多識廣。
八.敢挑難度
古龍有時會故意為難自己，《歡樂英雄》中，古龍花了不少筆墨去描寫一個江湖人如何賺錢維生，連吃飯拉屎也寫得毫不馬虎，須知道越瑣碎的事越難寫，但在古龍筆下，卻見風趣幽默，妙不可言。《大人物》中，純情少女田思思初涉江湖，古龍以萬多字就寫到田思思被江湖騙子騙了七、八次，而且自然流暢，毫不造作。
五大突出缺點
一.太多聰明人
這是很少人懂得提的古龍小說缺點。古龍每一部小說的人物都充斥了聰明人，不但太多，還是相類的聰明，古龍是個絕頂聰明的人，卻反被聰明誤，他處處都非要顯示自己的聰明才智不可，這令他的小說鋒芒太銳，欠缺一種收藏的智慧。小說不一定都寫聰明才智的。
二.有時太刻意
《七種武器》就是古龍刻意之作，可以將七種武器配上七種意志或心態，由於七個故事都是短篇，故事沒有奇特的......
分別談談古龍和金庸的文學特點
金庸古龍，可以說是武俠小說這片天空的南辰北斗，相映生輝。兩人作品和風格的比較，似乎是武俠小說愛好者永遠的話題。 金庸擅長描繪場面，於氣勢宏大處愈見功力；古龍善於營造氛圍，於撲朔迷離處愈見奇巧。寫大場面，是金庸的特長，人數越多，門派越多，陣營越亂，情況越複雜，關係越交錯，金庸的故 事描寫越是遊刃有餘，情節推動越是驚心動魄，最典型的例子是《倚天屠龍記》中的光明頂之戰，金庸寫來舉重若輕，令人讀來不由目眩神馳。表現情境，是古龍的特長，似乎是平淡的景物和人，經古龍寥寥數筆寫來，平添了無盡的意味，使人如臨其境，尤其是蘊含著隱祕的場景、人物，更使人有毛骨悚然之感。 古龍之作，森森然有鬼氣；金庸之作，浩浩然有俠風。古龍在神祕的、未知的方面大加渲染，全力吸引人們對恐怖事物的好奇，他十分了解讀者的心理活動，運用各種已對人類形成心理定式的意象加以引領，使讀者於不知不覺中進入一個神魔共舞的王國。金庸講究大氣，極力鼓舞英雄風度和豪邁氣派，又通常設計多種曲折，讓這種氣概歷經磨難，受盡壓抑，反覆衝突，終於一朝得以伸張，使讀者揚眉吐氣，與書中主人公一樣，頓生縱橫天下、捨我其誰之感。 金庸筆下人物，個性鮮明，栩栩如生；古龍筆下人物，不重具體，虛實相生。在人物的描寫上，金庸對次要人物，不無類型化的安排，對主要人物，則力求形神兼備，展現人物性格。古龍的早期作品，對人物類型化的描寫較多，成熟期作品則獨出心裁，專用出人意料之筆，細節描寫雖常無一字，整體形象卻呼之欲出。 金庸之作，中間高潮處尤為精彩；古龍之作，結尾收篇處最具匠心。金庸小說的情節如錢塘江潮，推波逐瀾，層層遞進，直至轟然拍岸，掀起軒然大波，餘波盪漾，也便終局。古龍小說則通常分成若干個環節或小故事，獨立成章，每處收尾都精心安排，意味無窮。 古龍之作，或玄之甚矣而隱實；金庸之作，或諧之過矣而失莊。這是兩人的缺點了，古龍有的小說寫得過於神祕，千頭萬緒，撲朔迷離，在令人眼花繚亂之餘，竟然忘了關鍵之處何在，中心人物是誰，比較典型的例子是《血鸚鵡》，一般人都要讀得迷糊，當然，這也許與他人代筆有關。金庸的幽默感很強，經常讓人物鬧些笑話，增強了作品的可讀性，可有時玩笑開得過了頭，成了推動故事進行的主要因素，就不恰當了，這種因為玩笑產生的偶然，過於缺乏意義，很多事件回過頭來，竟然源於一些可有可無的玩笑，讓讀者不由不覺得上當受騙，《笑傲江湖》裡面，令狐沖的那一群怪朋友就鬧得太過頭了；有時在不適當的時候東拉西扯，影響了與中心情節相應的氛圍，沖淡和削弱了主題，比如在《天龍八部》中，丐幫頭領在一起討論長老被害的重大事務，這時候譚公、譚婆來一通插科打諢，實在太沒意思。 對古龍來說，賭、酒和女人；對金庸來說，情、義和野心，是兩人小說中的重要元素。古龍筆下的人物，大都酷愛賭、酒，對女人情有獨鍾，他本人對這三種元素極有心得，因而寫起來揮灑自如，出神入化，使其成為小說情節的動力和內容的關鍵。金庸小說專注於重大的主題，牽涉民族、幫派、家國，親情、友情、愛情糾纏，權力、財富、慾望交織，融於宏大的歷史背景，構成壯麗的人生和社會畫卷。
古龍的作品是哪些
其代表作有《多情劍客無情劍》、《絕代雙驕》、《楚留香傳奇》系列、《陸小風傳奇》系列、《蕭十一郎》、《七種武器》系列、《白玉老虎》、《流星·蝴蝶·劍》等。
早期
蒼穹神劍
月異星邪
劍氣書香
劍毒梅香
湘妃劍
《古龍作品集》
孤星傳
失魂引
遊俠錄
護花鈴
彩環曲
殘金缺玉
飄香劍雨
劍玄錄
劍客行
中期
情人箭
古龍作品集
浣花洗劍錄
大旗英雄傳（又名《鐵血大旗》）
武林外史
名劍風流
絕代雙驕
後期
楚留香傳奇（又名《鐵血傳奇》）
風雲第一刀（又名《多情劍客無情劍》）
蕭十一郎
火併蕭十一郎
流星·蝴蝶·劍
天涯·明月·刀
九月鷹飛
邊城浪子
七種武器
陸小鳳傳奇
三少爺的劍
大人物
歡樂英雄
拳頭（又名憤怒的小馬）
劍花煙雨江南
血鸚鵡
白玉老虎
白玉雕龍
大地飛鷹
圓月彎刀
絕不低頭
七殺手
七星龍王
碧血洗銀槍
英雄無淚
飛刀又見飛刀
風鈴中的刀聲
那一劍的風情
邊城刀聲
怒劍狂花
獵鷹·賭局
補錄作品
菊花的刺
劍氣嚴霜
鐵劍紅顏
俠女金戈
雜文集
編輯
《誰來跟我乾杯 》（大陸版，臺灣版）
《不是集》
《笑紅塵》
作品補遺
編輯
《短刀集》（即大武俠時代）
《財神與短刀 》
《從北國到南國 》（1955，文藝類短篇小說，古龍第一篇拿到稿費的小說）
小說·詩集
編輯
江南煙雨春光好，把酒疏狂暢尋歡
月異蒼穹湘妃引，護花失魂缺玉環
一曲神來留香久，鐵血錚骨大旗翩
風雲驚現英雄處，歡樂劍來鳳凰天
流星蝴蝶七殺手，天涯明月不低頭
長生碧玉多情箭，離別霸王志難酬
九月邊城鷹展翅，碧血銀槍暮天幽
彎刀無淚風鈴怒，狂華但舞七星留
孔雀舟上繡鸚鵡，大沙漠裡鬥蝙蝠
情人午夜殤血海，俠客今朝輕史錄
拳震鼎玄真賭局，盜獵孤梅風情賦
蘭桃飄香畫眉鳥，京城決戰傳奇書
武林名士推三少，絕代風流看雙驕
十一郎前雕玉虎，大人物上嘯歸潮
古道塵風才思遠，龍行天下情更高
回頭不見浪子笑，長憶先生淚如刀
一、武俠經典系列
1.流星蝴蝶劍
2.武林外史
3.名劍風流
4.絕代雙驕
二、小李飛刀系列
1.多情劍客無情劍
2.邊城浪子
3.天涯明月刀
4.九月鷹飛
5.飛刀又見飛刀
三、楚留香傳奇系列
1.血海飄香
2.大沙漠
3.畫眉鳥
四、楚留香新傳系列
1.鬼戀俠情
2.蝙蝠傳奇
3.桃花傳奇
4.新月傳奇
5.午夜蘭花
五、陸小鳳傳奇系列
1.陸小鳳傳奇（金鵬王朝）
2.繡花大盜
3.決戰前後
4.銀鉤賭坊
5.幽靈山莊
6.鳳舞九天
7.劍神一笑
六、蕭十一郎系列
1.蕭十一郎
2.火併蕭十一郎
七、七種武器系列
1.長生劍
2.孔雀翎
3.碧玉刀
4.霸王槍
5.多情環
6.離別鉤
7.拳頭
八、中期名作系列
1.大旗英雄傳
2.浣花洗劍錄
3.情人箭
4.湘妃劍
5.孤星傳
九、早期名作系列
1.彩環曲
2.護花鈴
3.失魂引
4.遊俠錄
5.劍客行
6.蒼穹神劍
7.月異星邪
8.殘金缺玉
9.飄香劍雨
10.劍毒梅香
十、江湖人系列
1.三少爺的劍
2.白玉老虎
3.劍．花．煙雨江南
4.大地飛鷹
5.英雄無淚
十一、另類俠情繫列
1.歡樂英雄
2.風鈴中的刀聲
3.碧血洗銀槍
4.大人物
5.七星龍王
6.獵鷹
7.賭局
8.憤怒的......
金庸和古龍的文風各有怎樣的特點？
古龍的文筆灑脫隨意而多有神來之筆,且作品中多貫穿其任俠豪爽,貪杯好酒愛紅顏的人生本色. 金庸的作品則是大家手筆,因為有著其深厚的文化修養和淵博的歷史修為,再有就是洞察人情的洗練文風. 而無論如何,這兩人的作品大都是上乘佳作,只是古龍的作品有些是由其自己起筆而至中後則有其得意門生代筆完成,所以難免有些鳳頭雞尾之倉促急收感,讓人讀了不免遺憾. 而金庸的考據,史評,講演,雜文等著作也各有精妙,只是因為其武俠文風甚盛,以至於不聞達於天下了. 觀其文而知其人, 古龍的一生如其筆下所寫的楚,陸,李之流一樣縱情人生,有酒且飲,遇知己兄弟但求一醉,遇美色紅顏只要暢意人生,所以無論其個人健康還是文學之外的遭遇和成就,都頗具傳奇色彩; 而金庸則如其筆下所描繪的郭,楊,張一樣大開大闔,謹慎敦厚而進退取捨更具深意,無論是著書立文還是辦報講學,都更有大家風範和領袖風采. 古龍可謂江湖浪子,天縱英才而不受拘束;金庸則如武林盟主,人品才學成就根基也中規中矩踏塌實實. 金庸是文人，學歷史出身，所以史學功底深厚，喜歡把故事和人物放在真實的歷史中來演繹，表現，讓人覺得很真實，而且側面對於歷史也是一定的瞭解，所以現在很多海外華人都讓自己的後代從讀金的作品入手來了解中國文化，因為他的作品中除了歷史外，中國文化中的醫道，百家，哲學等等都有一定的表現。 而且說有意思一點，金的作品就象他筆下的主人功，大部分都是俠之大者的類型，都是逐步進步，最後成功的，都有一個循序漸進的過程，或機緣，或巧合，在情理之中，成了一代大俠，但是小寶是個例外了呵呵。而且金受儒家影響很重，所以書中的戲說江湖醒人世和憂國憂民的感覺很重！ 然而古龍本身給我感覺更象是一個瀟灑又亦正亦邪的劍客，孤獨，浪漫，深邃。反映到作品中也十分的痛快，描寫的也大多社會底層人物,他的主人公大多義之大者,出場就是絕世高手，淋漓盡致，美女金錢美酒，瀟灑的應有盡有，而且結構安排也出其不意，天馬行空想落天外，如果說金是個仁者，那麼古就是個智者！ 做為一種文學形式和文化現象，金庸,古龍可謂武俠界的泰山北斗,彼此功力相當,都是頂尖高手,但二人的作品卻截然不同。 金庸的作品清新,浪漫,不乏單純的幽默;古龍的語言則短小,犀利,乾脆。 各有千秋，甚至金也承認古龍是個李尋歡般的奇才，我們要做就是從他們的文字中得到快樂和享受。 如果硬要讓兩人PK的話，我很難說出誰好誰壞，簡單概括起來，金老的書“熱”看了讓人熱血沸騰，情意，場面，武功的描寫細膩，是一個唯美主義者。 而古老的書，“冷”冷中見真情，實意，患難中見朋友，書中懸疑林立，描寫常有神來之筆，出人意料，快意恩仇。 作為成人童話，他們的書是讀者的，也是他們自已的。 古龍的書，在社會中下層人中，能夠很大市場，書裡的情節，迎合了他們的處境，作出了他們敢怒而不敢言，不敢做之事...... 而金庸的書，確實是老少皆宜，受眾群廣泛，書迷三教九流，無所不包...... 兩相比較，還是金庸略勝一籌... 金庸和古龍，如同薛寶釵和林黛玉，要確切的說誰更“優秀”，這樣的角度是分別不出來，二人似是如同雙峰並峙、二水並流，在武俠世界中兩駿齊馳，可稱雙璧。要說誰更好，說真的，二人都是大師，如果風格相同，自然可以以優劣論，但是二人有不同的風格，就象不同的兩個美女，你說，能用一種教條化的標準嗎？美是隻可意會，難以固定的。 據說，演電影的時候，金庸的片子是很好演的，因為比較“實”，而古龍的就要很難演，一是要挑選的和書中角色氣質相符合的演員很難，二是古龍筆內虛幻的禪意般的氣息很難以表現出......
古龍與金庸作品的特點是什麼？
好開闊的問題啊……
首先我們來看他們筆下的人物：
1.金庸的主角都是大俠，具有“俠之大者，為國為民”的意境；而古龍的主角基本是都是浪蕩子，實在是逍遙自在……
2.金庸的主角出生都是逐步成長，武功開始並不是很高，都是機緣巧合之下，成為一代高手；而古龍的主角，基本上都和“孫悟空”一樣，或者你一開始不知道，到最後才知道誰是誰（阿飛——白飛飛之子……）。武功也是盡在不言中，誰也不知道李尋歡怎麼出刀的。只看見別人喉嚨上已經釘上了一把飛刀。而金庸的呢？比如降龍十八掌，就巧妙運用了《易經》，不僅是聲香味俱全，用我看過的一句話說“外加奉送菜譜”。
3.金庸的主角都是大智若愚，而古龍就喜歡利用西方的福爾摩斯的偵探學，各個都是聰明絕頂。
4.金庸筆下的女子，愛犧牲，可以為了愛情不顧一切；而古龍筆下的女子要不就各個是蛇蠍心腸（強烈懷疑是否對我們女子有歧視……），要不就各個溫柔可人（完全是兩種極端）。
5.金庸筆下的女子聰明絕頂，比男子要聰明許多（黃蓉、趙敏、霍青桐……）。而古龍筆下女子要不就是武功平平，要不就是最大BOSS（水母、石觀音、上官小仙、林仙兒……）。
6.最後我們看看武打場面：金庸喜歡把如何制敵勝敵一招一式、一板一眼正面描寫出來；可是古龍不同，他喜歡運用側面描寫，漫天殺氣開始，過程和結果還是靠別人口述……
我們再看看其他一些方面：
1.線索：任何故事都有個線索，為了什麼而什麼。金庸基本上是：神兵利器、武功祕籍、藏寶圖……古龍的大都是因為一個奇案或者是一個陰謀而開始，等水落石出了，一切也就結束了。
2.金庸是一個善於描寫經典場面的高手：郭靖帶兵攻打大金、楊過在襄陽決戰金輪法王、張無忌一人在光明頂決戰六大門派、趙敏將六大門派圍剿、令狐沖遇到任盈盈、韋小寶油嘴滑舌騙遍天下……古龍比較喜歡出其不意地讓你嚇個大跳：某某某被抓去了，然後BOSS大笑，以為計謀得逞，看得我們心驚，然後某某某指認出誰是BOSS，然後就出現下面的話：“你什麼時候知道是我？”然後一點一滴揭開迷霧……“你來了”、“我來了”、“你的刀呢？”、“刀在”，然後貌似“手中無刀、心中有刀”的話出現……
時間問題，就這麼多了。歡迎大家補充……
金庸，古龍和梁羽生的作品在風格上各有什麼特點？
簡單的說，金庸的小說是歷史小說，武功不過是調料，梁羽生的小說則是舊武俠小說的延續，武功。門派有脈可循，武功招式一板一眼。而古龍的小說走的是公案小說的路子，以推理見長，情節詭異，語言跳脫張揚，武功招式信手拈來，絕不循規蹈矩。梁羽生、金庸的武俠小說注重歷史環境表現，依附歷史，從此生髮開去，演述出一連串虛構的故事。但從攝用歷史材料來看，兩人又有明顯差別：梁羽生是虛構人物和事件，置入背景中，以此來強化歷史氛圍；金庸則直接取來歷史人物和事件敷衍成武俠小說，其歷史人物、事件，金庸寫來煞有介事，常能以假亂真。兩者都對歷史進行了再認識、再評價，從作品含有的歷史厚度論，金庸比梁羽生更高一層，其寫作技巧也高明得多。古龍的小說則根本拋開歷史背景，不受任何拘束，而憑感性筆觸，直探現實人生。古龍的小說不是注重於對歷史的反思、回顧，而是著重在對現實人生的感受。現代人的情感、觀念，使古龍武俠小說意境開闊、深沉。 ==就小說人物的主流傾向而言
梁羽生武俠小說中的人物道德色彩濃烈，正邪嚴格區分，人物的社會內涵豐富，但人物性格單一，有概念化、公式化的缺陷。
金庸武俠小說人物性格複雜，具有一種反傳統精神，小說人物亦正亦邪，危步於道德的懸索之上而能不失其墜，具有“一半是野獸，一半是天使”的複雜、矛盾性格，而人物思想性格的複雜、矛盾又是奠基在生活本身的複雜、矛盾之上，這樣，人性的發掘就有了深刻而廣泛的社會意義。
古龍小說最注重的是人性的體驗，他常用細膩的筆觸去描寫人物微妙而複雜的情感，常用生與死、幸福與痛苦這樣尖銳對立的矛盾來表現人物的內心世界和高貴獨立的人格，以此來揭示生命的意義和人生的真諦。在古龍小說中，多寫變態人格，追求外化怪異人物性格的刻畫，其作品主人公大多怪誕、神祕、孤僻、行事固執，自尊心強，又是性情中人，多情種子。這種情況可能與古龍的身世、心情、經歷有關。
==小說情節
談到小說情節，古龍武俠小說也和梁羽生、金庸小說有明顯不同。三位大家都善於編織故事，他們的小說情節都十分曲折，構置巧妙，懸念層出不窮，伏線引出千里，環環相扣，此呼彼應。
梁羽生武俠小說情節前工後拙，開篇十分吸引人，以後的情節則漸趨平淡，顯得有點才氣不足。金庸武俠小說恰恰相反，往往開局平平，隨著情節的展開，人物紛紛湧現，情節盤根錯節，主幹巍峨，枝葉繁茂，宏大縝密的構思，詭異莫測的佈局，奇蹟聯翩，迴環波動，攝魂奪魄，迴腸蕩氣。
金庸的才思如同一爐火，小說情節猶如爐火上的一壺水，火越燒越旺，水越來越滾。古龍武俠小說的情節又不相同。他的小說從頭至尾都跳動著最強的音符，情節奇中有奇，巧中含巧，偶然中有著必然，事事不可料，事事又得宜，計中套計，真中套假，假中存真，真真假假，變幻莫測。小說情節的發展根本無法預料，驚險頻出，令人喘不過氣來，而全書的縝密無隙又讓人口服心服。
古龍武俠小說的情節營構的確堪稱一絕。
==小說武功的描寫
至於小說武功的描寫，樑、金、古三大家也有各自的風格。
梁羽生武俠小說中的“武功”，虛幻中寫實性很強，一招一式，清清楚楚，細膩而又逼真，緊張激烈，誇節有致。梁羽生的“武功”也具備道德傾向性，有正派武功，也有邪派武功；正派武功力道柔和，象徵著善良、仁慈，既利於攻敵防衛，又有益於修心養性，而邪派武功則非常霸道，歹毒殘忍，意味著邪惡，如修羅陰煞功、雷神掌、毒掌等。正派武功循序漸進，發展緩慢，但根基紮實，邪派武功進展神速，卻容易走火入魔，貽害終身。凡此種種，造成了梁羽生“武功”的既精彩又單調。
比起梁羽生來，金庸的“武功”更令人神往。金庸將武功描寫與中華民族......