葬花吟表達的意思?
《葬花吟》意思
花兒凋謝飄飛，飛舞滿天；鮮紅的顏色消褪，芳香的氣息散去，有誰憐惜（它）？
飄遊的柳絲柔軟地系在一起，舞動在春日的臺榭前；飛落的柳絮輕輕地沾在一處，撲向繡花的門簾。【注：總是無法確定這兩句是不是對偶，應該是對偶吧。“系”有兩個意思，一是做動詞，系在一起；一是作名詞，絲線狀物。“軟系”對戶輕沾”，我查了一下，“沾”沒有用作名詞的先例，所以“系”只能是動詞。】
閨閣中的少女憐惜晚春，惆悵的思緒縈滿心懷，沒有排遣的地方。
（我）手中拿著用來埋葬落花的鋤頭，走出繡花的門簾，怎麼忍心踐踏著落花走來又走去？
柳條和榆莢錢自顧自地芳香繁茂，哪裡管得了桃花與李花的飄落紛飛！
【注：柳條與榆莢錢都是既不芳香又不鮮豔的植物，卻如此繁茂，美麗芬芳的桃花李花卻要凋零，體現作者的抑鬱不平之氣。】
桃花與李花明年都能再次開放，（但）明年的閨閣中，怎能知道還有誰呢？
三月的時候，散發著花瓣香氣的燕巢剛剛築成，樑間的燕子太過無情！【注：剛築成燕巢便遷徙，棄香巢於不顧，所以說燕子無情。】
明年花兒（再次）開放，即使可以啄下（築巢）；卻不知道人已離去，房樑已空，燕巢已傾落！
花兒開放（的時候）容易看見，凋落時（卻）難以找尋；臺階前傷心壞了（我這個）埋葬落花的人兒。
（我）手裡拿著葬花的鋤頭，淚水暗暗灑落，灑上空空的枝頭（便）現出血痕。
杜鵑不再啼鳴，（此時）正是黃昏；（我）揹負著葬花的鋤頭回到房中，掩上一重重朱門。
青熒的油燈照映著牆壁，我剛剛睡下；冰冷的雨滴敲打著窗戶，（我的）被子還沒有溫暖。
責怪我為了什麼事倍加傷心？一半是因為憐惜春光，一半是因為嗔怪春光。
憐惜春光忽然來到，嗔怪它忽然離去；來到的時候又默默無言，離去的時候（我也）無法聽聞。
昨天晚上（我聽到）庭院外有悲傷的歌響起，不知那是花兒的魂魄，還是鳥兒的魂魄？
花兒的魂魄、鳥兒的魂魄總是難以留駐，鳥兒自是沉默不語，花兒自是含著嬌羞。
（我）希望我的脅下生長出一雙羽翼，隨著落花飛到天際的盡頭。
天際的盡頭，什麼地方有芳香的土丘？
不如（用）錦緞做的囊袋，收起（落花的）清豔遺骨；用一捧乾淨的泥土，掩埋這絕代風流。
（花兒的）品質本來潔淨，（如今仍舊）迴歸潔淨；不讓（它）汙濁骯髒地陷落在水渠泥溝裡。
（落花）你今天死去，我來收殮埋葬；（我卻）不能預知我自己何時喪亡。
我今日埋葬花朵，人們笑我痴情；他年埋葬我的怎知是誰？
請看罷，春光逝去花兒漸漸凋落(的時候），便是美麗的少女衰老、死去的時候。
（等到）有一天春天已盡，美麗的少女老去；（那時）花兒凋落、人兒逝去，都無從得知！
《葬花吟》的意思是什麼？
！”《葬花吟》是林黛玉感嘆身世遭遇的全部哀音的代表，也是作者曹雪芹藉以塑造這一藝術形象，表現其性格特性的重要作品。 這首詩並非一味哀傷悽惻，其中仍然有著一種抑塞不平之氣。“柳絲榆莢自芳菲，不管桃飄與李飛”，就寄有對世態炎涼、人情冷暖的憤懣；“一年三百六十日，風刀霜劍嚴相逼”豈不是對長期迫害著她的冷酷無情的現實的控訴？“願奴脅下生雙翼，隨花飛到天盡頭。天盡頭，何處有香丘？未若錦囊收豔骨，一杯淨土掩風流。質本潔來還潔去，強於汙淖陷渠溝。”則是在幻想自由幸福而不可得時，所表現出來的那種不願受辱被汙、不甘低頭屈服的孤傲不阿的性格。這些，才是它的思想價值之所在。
葬花吟 全文的意思
《葬花吟》寫在黛玉因擔心寶玉被賈政叫去受罰，特往怡紅院探視，結果卻吃了小丫頭們的閉門羹，一徑自想自傷，恰次日乃四月二十六日交芒種節，尚古風俗凡交芒種的這日都要設擺各色禮物，祭餞花神，言芒種一過便是夏日，眾花皆謝，花神退位，須要餞行。春殘花落，身世飄零，敏感易傷如黛玉者，又豈能不痛發悲歌一洩心中之感？這就奠定了《葬花吟》的情感基調——感春傷春，自憐自悲，悽苦淒涼，痛訴痛告。這一回的回目叫“埋香冢飛燕泣殘紅”，實則道明全詩的主要內容：以葬花始，以感懷終。
全詩52句,共361字,大約可以分成三個部分。第一段從“花謝花飛花滿天”始,至“卻不道人去樑空巢已傾”止,抒發葬花人的春愁；“一三百六十日”至“知是花魂與鳥魂”止是第二段,敘寫落花的飄泊葬花人被挑起的悲痛情緒；“花魂鳥魂總難留”到“花落人亡兩不”為末段,詩人以落花自喻,為自己的悲劇命運作讖語,寫輓歌。
開頭四句以落花起興，描繪了一幅絕美的暮春圖，飄零的落花灑滿天空，柳條兒輕拂著水榭，柳絮兒輕輕地隨著風飄入秀簾，惹起閨中女兒的惜春之情，愁緒既無處可釋，於是“手把花鋤出秀閨，忍踏落花來複去。”行走在滿是落花的小徑，詩人的思緒開始隨著桃花李花而飄飛：柳絲榆莢芳菲正好，桃花李花卻已各自飄零，燕子們殘忍地啄來花草壘成香巢，來年花草再發，可昔巢已傾。花鳥本是無情，只是在自然變遷的規律中輪迴。“風刀霜劍嚴相逼”的環境如此殘酷，花之明媚鮮妍又能幾時？終歸是“一朝飄泊難尋覓”，葬花人的一番惜花之情只落得“獨倚花鋤淚暗灑”，獨自歸去面對的又是“青燈照壁”、“冷雨敲窗”的蕭瑟淒涼，教人如何不傷神？春天來去匆匆，不給一點音訊，深夜庭外的悲歌讓人分不清是花魂抑或鳥魂，花魂鳥魂自有其歸宿，只願自己也能如鳥兒般展開翅膀，隨著花兒飛到天盡頭，可天的盡頭，真有那理想的樂土嗎？不如讓我用錦囊將你們收藏，讓那一抔淨土保全你們的高潔。你們終究還有我這惜花人來安葬，卻不知將來我的命運又如何？或許將來春殘花落，便是紅顏老死之時，到那時春也盡了，人也去了，只落個“花落人亡兩不知”！
從傷春到感懷，從感懷到控訴，從控訴到自傷，從自傷到嚮往，從嚮往到失落，從失落到絕望，黛玉的情感隨著詩句而流淌、轉折，而全詩有並非一味自傷自憐，“柳絲榆莢自芳菲，不管桃飄與李飛”就寄有對世態炎涼、人情冷暖的憤懣；“三月香巢已壘成，樑間燕子太無情！明年花發雖可啄，卻不道人去樑空巢也傾。一年三百六十日，風刀霜劍嚴相逼。”既是對冷酷無情的現實的控訴，也是身陷其中無法自保的無奈。“願奴脅下生雙翼，隨花飛到天盡頭。”是對自由的嚮往、幸福的幻想。“爾今死去儂收葬，未卜儂身何日喪”是觸景生情的迷茫；“未若錦囊收豔骨，一杯淨土掩風流。質本潔來還潔去，強於汙淖陷渠溝。”又體現了黛玉寧為玉碎不為瓦全、絕不同流合汙的孤傲不阿的個性。而“試看春殘花漸落，便是紅顏老死時，一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知”則又是黛玉對自己的悲慘處境一個“紅顏老去、花落人亡”的沉痛預言。正因為有了如此深刻強烈的情感，《葬花吟》才有了感天動地的力量
葬花吟全詩的意思
《葬花吟》是林黛玉感嘆身世遭遇的全部哀音的代表，也是作者曹雪芹藉以塑造這一藝術形象，表現其性格特性的重要作品。 這首詩並非一味哀傷悽惻，其中仍然有著一種抑塞不平之氣。“柳絲榆莢自芳菲，不管桃飄與李飛”，就寄有對世態炎涼、人情冷暖的憤懣；“一年三百六十日，風刀霜劍嚴相逼”豈不是對長期迫害著她的冷酷無情的現實的控訴？“願儂脅下生雙翼，隨花飛到天盡頭。天盡頭，何處有香丘？未若錦囊收豔骨，一杯淨土掩風流。質本潔來還潔去，強於汙淖陷渠溝。”則是在幻想自由幸福而不可得時，所表現出來的那種不願受辱被汙、不甘低頭屈服的孤傲不阿的性格。這些，才是它的思想價值之所在。 這曾詩的另一價值在於它為我們提供了探索曹雪芹筆下的寶黛悲劇的重要線索。甲戌本有批語說：“餘讀《葬花吟》至再，至三四，其悽楚憾慨，令人身世兩忘，舉筆再四，不能下批。有客日：‘先生身非寶主，何能下筆？”即字字雙圈，批詞通仙，料難遂顰兒之意，俟看玉兄之後文再批。’噫唏！阻餘者想亦《石頭記》來的，散停筆以待。” 值得注意的是批語指出：沒有看過“玉兄飢後文”是無從對此詩加批的；批書人“停筆以待”的也正是與此詩有關的“後文”。所謂“後文”毫無疑問的當然是指後半部佚稿衝寫黛玉之死的文字。如果這首詩中僅僅一般地以落花象徵紅顏薄命，那也用不著非待後文不可；只有詩中所寫非泛泛之言，而大都與後來黛玉之死情節聲切相關時，才有必要強調指出，在看過後面文字以後，應回頭來再重新加深對此詩的理解。由此可見，《葬花吟》實際上就是林黛玉自作的詩讖。這一點，我們從作者的同時人、極可能是其友人的明義《題紅樓夢》絕句中得到了證明。詩曰： 傷心一首葬花詞，似讖成真自不如。 安得返魂香一縷，起卿沉痼續紅絲？ “似讖成真”，這是隻有知道了作者所寫黛玉之死的情節的人才能說出來的話。 以前，我們還以為明義未必能如脂硯那樣看到小說全書，現在看來，他讀到過後半部部分稿子的可能性極大，或者至少也聽作者交往的圈子裡的人比較詳盡地說起過後半部的主要情節。如果我們說，明義絕句中提到後來的事象“聚如春夢散如煙”、“石歸山下無靈氣”之類，還可由推測而知的話；那麼，寫寶王貧窮的“王孫瘦損骨嶙峋”，和寫他因獲罪致使他心中的人為他的不幸憂忿而死的“慚愧當年石季倫”等詩句，是再也無從憑想象而得的。 上面所引之詩中的後兩句也是如此：明義說，他真希望有起死回生的返魂香，能救活黛玉，讓寶、黛兩個有情人成為眷屬，把已斷絕的月下老人所牽的紅絲繩再接續起來。試想，只要“沉痼”能起，“紅絲”也就能續，這與後來續書者想象寶、黛悲劇的原因在於婚姻不自主是多麼的不同！倘若一切都如程偉元、高鶚整理的續書中所寫的那樣，則寶玉已有他屬，試問，起黛玉“沉痼”又有何用？難道“續紅絲”是為了要她做寶二姨娘不成？ 此詩“儂今葬花人笑痴，他年葬儂知是誰？……”等末了數句，書中幾次重複，特意強調，甚至通過寫鸚鵡學吟詩也提到。可知紅顏老死之日，確在春殘花落之時，並非虛詞作比。同時，這裡說“他年葬儂知是誰”，前面又說“紅消香斷有誰憐”、“一朝飄泊難尋覓”等等，則黛玉亦如晴雯那樣死於十分悽慘寂寞的境況之中可以無疑。那時，並非大家都忙著為寶玉辦喜事，因而無暇顧及，恰恰相反，寶玉、鳳姐都因避禍流落在外，那正是“家亡莫論親”、“各自須尋各自門”的日子，詩中“柳絲榆莢自芳菲，不管桃飄與李飛”或含此意。 “三月香巢已壘成，樑間燕子太無情。明年花發雖可啄，卻不道人去樑空巢也傾”幾句，原在可解不可解之間，憐落花而怨及燕子歸去，用意甚難把握貫通。現在，倘作讖語看，就比較明確了。大概......
葬花吟，是什麼意思？
《葬花吟》是章回小說《紅樓夢》第二十七回《滴翠亭楊妃戲彩蝶 埋香冢飛燕泣殘紅》之中林黛玉所吟誦出來的一段詩詞。整首《葬花吟》共五十二句，三百六十八字。《葬花吟》是《紅樓夢》一書中歷來最為人所稱道，也是藝術上最為成功的詩篇之一。《葬花吟》是林黛玉感嘆身世遭遇的全部哀音的代表，也是作者曹雪芹藉以塑造這一藝術形象，表現其性格特性的重要作品。它與第七十八回中的《芙蓉女兒誄》，一詩一文，堪稱《紅樓夢》一書中詩文作品的鉅製雙壁。 花謝花飛花滿天，紅消香斷有誰憐？
遊絲軟系飄春榭，落絮輕沾撲繡簾．
閨中女兒惜春暮，愁緒滿懷無釋處，
手把花鋤出繡閨，忍踏落花來複去．
柳絲榆莢自芳菲，不管桃飄與李飛．
桃李明年能再發，明年閨中知有誰？
三月香巢已壘成，樑間燕子太無情！
明年花發雖可啄，卻不道人去樑空巢也傾．
一年三百六十日，風刀霜劍嚴相逼，
明媚鮮妍能幾時，一朝飄泊難尋覓．
花開易見落難尋，階前悶殺葬花人，
獨倚花鋤淚暗灑，灑上空枝見血痕．
杜鵑無語正黃昏，荷鋤歸去掩重門。
青燈照壁人初睡，冷雨敲窗被未溫．
怪奴底事倍傷神，半為憐春半惱春：
憐春忽至惱忽去，至又無言去不聞．
昨宵庭外悲歌發，知是花魂與鳥魂？
花魂鳥魂總難留，鳥自無言花自羞．
願奴脅下生雙翼，隨花飛到天盡頭．
天盡頭，何處有香丘？
未若錦囊收豔骨，一抔淨土掩風流。
質本潔來還潔去，強於汙淖陷渠溝．
爾今死去儂收葬，未卜儂身何日喪？
儂今葬花人笑痴，他年葬儂知是誰？
試看春殘花漸落，便是紅顏老死時．
一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知！把《葬花吟》同榮府中所有青年女子的命運聯繫起來思索，又覺得這不僅僅是黛玉一個人的詩讖，同時也是大觀園群芳共同的詩讖。她們儘管未來的具體遭遇各不相同但在“有命無運”這一點上卻沒有兩樣，都是在“薄命司”註冊的人物。隨著賈家的敗落，所有的大觀園內的女孩兒都要陷於汙淖、溝渠之中，都沒有好命運。 讀一讀吧，寫的非常好!!!!
葬花詞的含義
葬花詞就是葬花吟 葬花詞 “花謝花飛飛滿天，紅消香斷有誰憐？遊絲軟系飄春榭，落絮輕沾撲繡簾。閨中女兒惜春暮，愁緒滿懷無釋處；手把花鋤鋤繡簾，忍踏落花來複去，柳絲榆夾自芳菲，不管桃飄與李飛。桃李明年能再發，明年閨中知有誰？三月香巢已壘成，樑間燕子太無情！明年花發雖可啄，卻不道人去樑空巢已傾。一年三百六十日，風刀霜劍嚴相逼；明媚鮮豔能幾時，一朝飄泊難尋覓。花天易見落難尋，階前愁殺葬花人。獨把花鋤淚暗灑，灑上空枝見血痕。杜鵑無語正黃昏，荷鋤歸去掩重門；青燈照壁人初睡，冷雨敲窗被未溫。怪儂底事倍傷神？半為憐春半惱春：憐春忽至惱忽去，至又無言去不聞。昨宵庭外悲歌發，知是花魂與鳥魂？花魂鳥魂總難留，鳥自無言花自羞；願儂脅下生雙翼，隨花飛到天盡頭。天盡頭，何處有香丘？未若錦囊收豔骨，一抔淨土掩風流。質本潔來還潔去，強於汙淖陷渠溝。爾今死去儂收葬，未卜儂身何日喪？儂今葬花人笑痴，他年葬儂知是誰？試看春殘花漸落，便是紅顏老死時，——一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知。” 《葬花吟》是章回小說《紅樓夢》第二十七回《滴翠亭楊妃戲彩蝶 埋香冢飛燕泣殘紅》之中林黛玉所吟誦出來的一段詩詞。整首《葬花吟》共五十二句，三百六十八字。《葬花吟》是《紅樓夢》一書中歷來最為人所稱道，也是藝術上最為成功的詩篇之一。《葬花吟》是林黛玉感嘆身世遭遇的全部哀音的代表，也是作者曹雪芹藉以塑造這一藝術形象，表現其性格特性的重要作品。它與第七十八回中的《芙蓉女兒誄》，一詩一文，堪稱《紅樓夢》一書中詩文作品的鉅製雙壁。 【名家點評】 這首詩在風格上仿效初唐體的歌行體，名為詠花，實則寫人。全詩抒情淋漓盡致，語言如泣如訴，聲聲悲音，字字血淚，滿篇無一字不是發自肺腑、無一字不是血淚凝成，把林黛玉對身世的遭遇和感嘆表現得入木三分。全詩並非一味哀傷悽惻，其中仍然有著一種抑塞不平之氣。“柳絲榆莢自芳菲，不管桃飄與李飛”，就寄有對世態炎涼、人情冷暖的憤懣；“一年三百六十日，風刀霜劍嚴相逼”豈不是對長期迫害著她的冷酷無情的現實的控訴？“願儂脅下生雙翼，隨花飛到天盡頭。天盡頭，何處有香丘？未若錦囊收豔骨，一抔淨土掩風流。質本潔來還潔去，強於汙淖陷渠溝。”則是在幻想自由幸福而不可得時，所表現出來的那種不願受辱被汙、不甘低頭屈服的孤傲不阿的性格。這些，才是它的思想價值之所在。 這首詩的另一價值在於它為我們提供了探索曹雪芹筆下的寶黛悲劇的重要線索。甲戌本上脂硯齋的批語說：“餘讀《葬花吟》至再，至三四，其悽楚感慨令人身世兩忘，舉筆再四，不能下批。有客曰：‘先生身非寶玉，何能下筆？即字字雙圈，批詞通仙，料難遂顰兒之意，俟看寶玉之後文再批’噫嘻！阻餘者想亦《石頭記》來的，故停筆以待。”
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葬花吟是什麼意思
花兒凋謝飄飛，飛舞滿天；鮮紅的顏色消褪，芳香的氣息散去，有誰憐惜（它）？
飄遊的柳絲柔軟地系在一起，舞動在春日的臺榭前；飛落的柳絮輕輕地沾在一處，撲向繡花的門簾。【注：總是無法確定這兩句是不是對偶，應該是對偶吧。“系”有兩個意思，一是做動詞，系在一起；一是作名詞，絲線狀物。“軟系”對“輕沾”，我查了一下，“沾”沒有用作名詞的先例，所以“系”只能是動詞。】
閨閣中的少女憐惜晚春，惆悵的思緒縈滿心懷，沒有排遣的地方。
（我）手中拿著用來埋葬落花的鋤頭，走出繡花的門簾，怎麼忍心踐踏著落花走來又走去？
柳條和榆莢錢自顧自地芳香繁茂，哪裡管得了桃花與李花的飄落紛飛！
【注：柳條與榆莢錢都是既不芳香又不鮮豔的植物，卻如此繁茂，美麗芬芳的桃花李花卻要凋零，體現作者的抑鬱不平之氣。】
桃花與李花明年都能再次開放，（但）明年的閨閣中，怎能知道還有誰呢？
三月的時候，散發著花瓣香氣的燕巢剛剛築成，樑間的燕子太過無情！【注：剛築成燕巢便遷徙，棄香巢於不顧，所以說燕子無情。】
明年花兒（再次）開放，即使可以啄下（築巢）；卻不知道人已離去，房樑已空，燕巢已傾落！
花兒開放（的時候）容易看見，凋落時（卻）難以找尋；臺階前傷心壞了（我這個）埋葬落花的人兒。
（我）手裡拿著葬花的鋤頭，淚水暗暗灑落，灑上空空的枝頭（便）現出血痕。
杜鵑不再啼鳴，（此時）正是黃昏；（我）揹負著葬花的鋤頭回到房中，掩上一重重朱門。
青熒的油燈照映著牆壁，我剛剛睡下；冰冷的雨滴敲打著窗戶，（我的）被子還沒有溫暖。
責怪我為了什麼事倍加傷心？一半是因為憐惜春光，一半是因為嗔怪春光。
憐惜春光忽然來到，嗔怪它忽然離去；來到的時候又默默無言，離去的時候（我也）無法聽聞。
昨天晚上（我聽到）庭院外有悲傷的歌響起，不知那是花兒的魂魄，還是鳥兒的魂魄？
花兒的魂魄、鳥兒的魂魄總是難以留駐，鳥兒自是沉默不語，花兒自是含著嬌羞。
（我）希望我的脅下生長出一雙羽翼，隨著落花飛到天際的盡頭。
天際的盡頭，什麼地方有芳香的土丘？
不如（用）錦緞做的囊袋，收起（落花的）清豔遺骨；用一捧乾淨的泥土，掩埋這絕代風流。
（花兒的）品質本來潔淨，（如今仍舊）迴歸潔淨；不讓（它）汙濁骯髒地陷落在水渠泥溝裡。
（落花）你今天死去，我來收殮埋葬；（我卻）不能預知我自己何時喪亡。
我今日埋葬花朵，人們笑我痴情；他年埋葬我的怎知是誰？
請看罷，春光逝去花兒漸漸凋落(的時候），便是美麗的少女衰老、死去的時候。
（等到）有一天春天已盡，美麗的少女老去；（那時）花兒凋落、人兒逝去，都無從得知！
有人給你發葬花吟代表啥意思
惆悵悲傷
《葬花吟》的內容及評價.
花謝花飛花滿天,紅消香斷有誰憐? 遊絲軟系飄春榭,落絮輕沾撲繡簾. 閨中女兒惜春暮,愁緒滿懷無釋處, 手把花鋤出繡閨,忍踏落花來複去. 柳絲榆莢自芳菲,不管桃飄與李飛. 桃李明年能再發,明年閨中知有誰? 三月香巢已壘成,樑間燕子太無情! 明年花發雖可啄,卻不道人去樑空巢也傾. 一年三百六十日,風刀霜劍嚴相逼, 明媚鮮妍能幾時,一朝飄泊難尋覓. 花開易見落難尋,階前悶殺葬花人, 獨倚花鋤淚暗灑,灑上空枝見血痕. 杜鵑無語正黃昏,荷鋤歸去掩重門. 青燈照壁人初睡,冷雨敲窗被未溫. 怪奴底事倍傷神,半為憐春半惱春: 憐春忽至惱忽去,至又無言去不聞. 昨宵庭外悲歌發,知是花魂與鳥魂? 花魂鳥魂總難留,鳥自無言花自羞. 願奴脅下生雙翼,隨花飛到天盡頭. 天盡頭,何處有香丘? 未若錦囊收豔骨,一抔淨土掩風流. 質本潔來還潔去,強於汙淖陷渠溝. 爾今死去儂收葬,未卜儂身何日喪? 儂今葬花人笑痴,他年葬儂知是誰? 試看春殘花漸落,便是紅顏老死時. 一朝春盡紅顏老,花落人亡兩不知! [評析] 《葬花吟》，又稱《葬花詞》，是《紅樓夢》中最優秀的詩篇之一。在風格上，受初唐歌行體，特別是劉希夷的《代悲白頭翁》中的“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”的影響，全詩以花比人，借花自喻，如泣如訴的筆調，抒發了黛玉的一腔悲憤…… 追問： 評析可以再詳細點不？ 回答： 【鑑賞】 《葬花吟》 是林黛玉感嘆身世遭遇的代表作，也是作者 曹雪芹 藉以塑造這一藝術形象，表現其性格特性的重要作品。它和《 芙蓉女兒誄 》一樣，是作者用力摹寫的文字。這首風格上仿效初唐體的歌行，抒情淋漓盡致，在藝術上是很成功的。 這首詩並非一味哀傷悽惻，其中仍然有著一種抑塞不平之氣。“柳絲 榆莢 自芳菲，不管桃飄與 李飛 ”，就寄有對世態炎涼、人情冷暖的憤懣。“一年三百六十日，風刀霜劍嚴相逼”，豈不是對長期迫害著她的 冷酷無情 的現實的控訴?“願奴脅下生雙翼，隨花飛到 天盡頭 。天盡頭，何處有香丘?未若錦囊收豔骨，一抔淨土掩風流。質本潔來還潔去，強於汙淖陷渠溝”，則是在幻想自由幸福而不可得時，所表現出來的那種不願受辱被汙、不甘低頭屈服的孤傲不阿的性格。這些，才是它的思想價值之所在。 此詩風格上所仿效的初唐體歌行，是一種流行的通俗詩體，遣詞 淺顯 流暢，音節迴環復疊，抒情淋漓酣暢。如初唐 劉希夷 《 代悲白頭翁 》中“今年花落顏色改，明年花開復誰在”“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”之類，都足以讓曹雪芹在創作《葬花吟》上取法利用。至於葬花情節，明 唐寅 有將 牡丹花 “盛以錦囊，葬於藥欄東畔”事，雪芹祖父 曹寅 有“百年孤冢葬桃花”詩句，也都能啟發作者的想像構思。但 《紅樓夢》 一經問世， 黛玉葬花 就幾乎完全取代了以前類似的種種描述文字，這也可見其藝術上的成功。