雲煙瀟湘的含義?
瀟湘雨夜的詩句是什麼？
瀟湘夜雨
雲煙煙煙雲籠簾房/月朦朦朦月色昏黃/陰霾霾一座瀟湘館/寒悽悽幾扇碧紗窗/呼嘯嘯幾個琅玕竹/草青青數枝瘦海棠/病懨懨一位多愁女/冷清清兩個小梅香/只見她薄囂囂囂薄羅衫薄/黃瘦瘦瘦黃花容黃/眼忪忪忪眼愁添懷/眉蹙蹙蹙眉恨滿腔/靜悄悄靜坐湘妃榻/軟綿綿軟靠象牙床/黯淡淡一盞殘淚燭/冷冰冰半杯煎藥湯/可憐她是氣喘喘心蕩蕩嗽聲聲淚汪汪/血斑斑溼透了薄羅裳/情切切切情情忐忑/嘆連連連嘆嘆淒涼/我是生離離離別故土後/孤悽悽棲跡寄他方/路迢迢雲程千里隔/白茫茫總望不到舊家鄉/她是神惚惚百般無聊賴/影單單諸事盡滄桑/見那夜沉沉夜色多慘淡/聲寂寂聲息愁更長/聽那風颯颯颯風風悽悽/雨霏霏霏雨雨猛猛/滴鈴鈴銅壺漏不盡/噠啷啷鐵馬響丁當/篤隆隆風驚簾勾動/淅瀝瀝雨點打寒窗/丁當當鐘聲敲三下/撲咚咚的譙樓打五更/那妃子是冷颼颼冷風禁不起/夜漫漫夜雨愁斷腸/從此後病汪汪病魔入膏肓。
瀟湘夜雨 歌詞
歌曲名:瀟湘夜雨
歌手:朱雪琴
專輯:琴調唱腔選
瀟湘夜雨 （蘇州評彈）
朱雪琴表演
雲煙煙煙雲籠簾房
月朦朦朦月色昏黃
陰霾霾一座瀟湘館
寒悽悽幾扇碧紗窗
呼嘯嘯幾個琅玕竹
草青青數枝瘦海棠
病懨懨一位多愁女
冷清清兩個小梅香
只見她薄囂囂囂薄羅衫薄
黃瘦瘦瘦黃花容黃
眼忪忪忪眼愁添懷
眉蹙蹙蹙眉恨滿腔
靜悄悄靜坐湘妃榻
軟綿綿軟靠象牙床
黯淡淡一盞殘淚燭
冷冰冰半杯煎藥湯
可憐她是氣喘喘 心蕩蕩
嗽聲聲 淚汪汪
血斑斑溼透了薄羅裳
情切切切情情忐忑
嘆連連連嘆嘆淒涼
我是生離離離別故土後
孤悽悽棲跡寄他方
路迢迢雲程千里隔
白茫茫總望不到舊家鄉
她是神惚惚百般無聊賴
影單單諸事盡滄桑
見那夜沉沉夜色多慘淡
聲寂寂聲息愁更長
聽那風颯颯颯風風悽悽
雨霏霏霏雨雨猛猛
滴鈴鈴銅壺漏不盡
噠啷啷鐵馬響丁當
篤隆隆風驚簾勾動
淅瀝瀝雨點打寒窗
丁當當鐘聲敲三下
撲咚咚的譙樓打五更
那妃子是冷颼颼冷風禁不起
夜漫漫夜雨愁斷腸
從此後病汪汪病魔入膏肓
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求瀟湘書院現代np文 如一個警花三個黑老大，豪門酷女那種 要男主痴情，女主強大的。
《風流大小姐》《重生之妖孽歸來》《:狂野女軍王》《黑老大們的寵妻》《兒子們,太妖嬈》《槓上一窩狼》《重生之風流妖妻》《拍下賣身老公》《老公個個很痴情》
書法閒章中的 “長借白雲” 是什麼意思？
直抒胸中逍遙之意，在方寸之間一樣擁有處在天地。
找一篇耽美文，關於陸小鳳和花滿樓，西門吹雪的，例如瀟湘的一篇《陸小鳳之鳳舞九天》之類的好文
《花滿心扉雪滿樓》 作者:花滿心扉雪滿樓
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《 <陸花同人> 晝暖 <轉> 》雖然不是春風過處寫的，但是也感謝春風過處為我們轉文...謝謝 作者:春風過處
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《霧裡看花花似夢》 作者:上官飛燕
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寫蘭 ——(明)景翩翩意思
周 易
二人同心，其利斷金。
同心之言，其臭如蘭。
孔 丘《猗蘭操》
習習穀風，以陰以雨。之子于歸，遠送於野。
何彼蒼天，不得其所。逍遙九州，無所定處。
時人暗蔽，不知賢者。年紀逝邁，一身將老。
陶淵明《幽蘭》
幽蘭生前庭，含薰待清風。
清風脫然至，見別蕭艾中。
行行失故路，任道或能通。
覺悟當念還，鳥盡廢良弓。
屈 原《九歌》
綠葉兮素權，芳菲菲兮龔餘。
秋蘭兮青青，綠葉兮紫莖。
餘既滋蘭之九畹，又樹蕙之百畝。
《離騷》
扈江蘺與辟芷兮，紉秋蘭以為佩......
時暖暖其將罷兮，結幽蘭而延佇......
戶服艾以盈要兮，謂幽蘭其不佩......
蘭芷變而不芳兮，荃蕙化而為茅.....
張 衡《怨 篇》
猗猗秋蘭，植彼中阿。
有馥其芳，有黃其葩。
雖曰幽深，厥美彌嘉。
之子云遠，我勞如何。
釋無可《詠蘭》
蘭色結春光，氛氳掩眾芳。
過門階露葉，尋澤徑連香。
畹靜風吹亂，亭秋雨引長。
靈均曾採擷，紉佩掛荷裳。
李德裕《花葯欄》（花葯四時相續，常可留玩）
蕙草春已碧，蘭花秋更紅。
四時發英豔，三徑滿芳叢。
秀色濯清露，鮮輝搖惠風。
王孫未知返，幽賞竟誰同。
陳 陶《種蘭》
種蘭幽谷底，四遠聞馨香，
春風長養深，枝葉趁人長。
智水潤其根，仁鋤護其芳。
蒿藜不生地，惡鳥弓已藏。
椒桂夾四隅，茅茨居中央。
左鄰桃花島，右接蓮子塘。
一月薰手足，兩月薰衣裳。
三月薰肌骨，四月薰心腸。
幽人飢如何，採蘭充餱糧。
幽人渴如何，醞蘭為酒漿。
地無青苗租，白日如散王。
不嘗仙人藥，端坐紅霞房。
日夕望美人，佩花正煌煌。
美人久不來，佩花徒生光。
刈獲及葳蕤，無令見雪霜。
清芬信神鬼，一葉豈可忘。
舉頭愧青天，鼓腹詠時康。
下有賢公卿，上有聖明王。
無階答風雨，願獻蘭一筐。
杜 牧《蘄州蘭溪》
蘭溪春盡碧泱泱，映水蘭花雨髮香。
楚國大夫憔悴日，應尋此路去瀟湘。
《和令狐侍御賞蕙草》
尋常詩思巧如春，又喜幽亭蕙草新。
本是馨香比君子，繞欄今更為何人。
溫庭筠《蘭》
芃餘昔自西濱，得蘭數本，移熱於庭，亦既愈歲，而芃然蕃殖。自餘遊者，未始以芳草為遇矣，因悲夫物有厭常而返，不若混然者有之焉，遂寄情於此
寓賞本殊致，意幽非我情。
吾常有疏淺，外物無重輕。
各言藝幽深，彼美香素莖。
豈為賞者設，自保孤根生。
易地無赤株，麗土亦同榮。
賞際林壑近，泛餘煙露清。
餘懷既鬱陶，爾類徒縱橫。
妍媸苟不信，寵辱何為驚。
真隱諒無跡，激時猶簡名。
幽叢靄綠畹，豈必懷歸耕。
唐彥謙《蘭》（二首）
清風搖翠環，涼露滴蒼玉。
美人胡不紉，幽香藹空谷。
謝庭漫芳草，楚畹多綠莎。
於焉忽相見，歲晏將如何？
黃 滔 《芳草》
澤國多芳草，年年長自春。
應從屈平後，更苦不歸人。
張友正《春草凝露》
蒼蒼芳草色，含露對青春。
已賴陽和長，仍漸潤澤頻。
日臨殘未滴，風度欲成津。
蕙葉垂偏重，蘭叢洗轉新。
將行愁浥逕，欲採畏濡身。
獨愛池塘畔，清華遠襲人。
崔 塗《幽蘭》
幽植眾能知，貞芳只暗持。
自無君子佩，未是國香衰。
白露沾長早，青春每到遲。
不知當路草，芳馥欲何為。
韓 偓《偶題》
俟時輕進固相妨，實行丹......
鄭板橋詞瀟湘八景
浪淘沙 和洪覺範瀟湘八景
瀟湘夜雨
風雨夜江寒，篷背聲喧，漁人隱臥客人嘆。明日不知晴也未？紅蓼花殘。 晨起望沙灘，一片波瀾，亂流飛瀑洞庭寬。何處雨晴還是舊？只是君山。
山市晴嵐
雨淨又風恬，山翠新添，薰蒸上接蔚藍天。惹得王孫芳草色，醞釀春田。 朝景尚拖煙，日午澄鮮，小橋山店倍增妍。近到略無些色相，遠望依然。
漁村夕照
山迥暮雲遮，風緊寒鴉，漁舟個個泊江沙。江上酒旗飄不定，旗外菸霞。 爛醉作生涯，醉夢清佳，船頭雞犬自成家。夜火秋星渾一片，隱躍蘆花。
煙寺晚鐘
日落萬山巔，一片雲煙，望中樓閣有無邊。惟有鐘聲攔不住，飛滿江天。 秋水落秋泉，晝夜潺湲，梵王鐘好不多傳。除卻晨昏三兩擊，悄悄無言。
遠浦歸帆
遠水淨無波，蘆荻花多，暮帆千疊傍山坡。望裡欲行還不動，紅日西■〈歹坐〉。 名利竟如何？歲月蹉跎，幾番風浪幾晴和。愁水愁風愁不盡，總是南柯。
平沙落雁
秋水漾平沙，天末澄霞，雁行棲定又喧譁。怕見洲邊燈火焰，怕近蘆花。 是處網羅賒，何苦天涯，勸伊早早北還家。江上風光留不得，請問飛鴉。
洞庭秋月
誰買洞庭秋，黃鶴樓頭，槐花半老桂花稠。才送斜陽西嶺去，月上■〈衤兼〉鉤。 漭漭大荒流，煙淨雲收，萬條銀線接天浮。不用畫船沽酒去，我自神遊。
江天暮雪
雪意滿瀟湘，天淡雲黃，梅花凍折老鬆僵。惟有酒家偏得意，簾旆飄揚。 不待揭簾香，引動漁郎，蓑衣燎溼暖鍋傍。踏碎瓊瑤歸路遠，醉指銀塘。
用一首詩歌演繹一下瀟湘雨夜
瀟湘夜雨
雲煙煙煙雲籠簾房/月朦朦朦月色昏黃/陰霾霾一座瀟湘館/寒悽悽幾扇碧紗窗/呼嘯嘯幾個琅玕竹/草青青數枝瘦海棠/病懨懨一位多愁女/冷清清兩個小梅香/只見她薄囂囂囂薄羅衫薄/黃瘦瘦瘦黃花容黃/眼忪忪忪眼愁添懷/眉蹙蹙蹙眉恨滿腔/靜悄悄靜坐湘妃榻/軟綿綿軟靠象牙床/黯淡淡一盞殘淚燭/冷冰冰半杯煎藥湯/可憐她是氣喘喘心蕩蕩嗽聲聲淚汪汪/血斑斑溼透了薄羅裳/情切切切情情忐忑/嘆連連連嘆嘆淒涼/我是生離離離別故土後/孤悽悽棲跡寄他方/路迢迢雲程千里隔/白茫茫總望不到舊家鄉/她是神惚惚百般無聊賴/影單單諸事盡滄桑/見那夜沉沉夜色多慘淡/聲寂寂聲息愁更長/聽那風颯颯颯風風悽悽/雨霏霏霏雨雨猛猛/滴鈴鈴銅壺漏不盡/噠啷啷鐵馬響丁當/篤隆隆風驚簾勾動/淅瀝瀝雨點打寒窗/丁當當鐘聲敲三下/撲咚咚的譙樓打五更/那妃子是冷颼颼冷風禁不起/夜漫漫夜雨愁斷腸/從此後病汪汪病魔入膏肓。
試述董源為代表的南方山水畫的風格特色
南唐畫家董源善畫山水，其水墨山水畫呈現一副淡、墨輕嵐，文雅柔潤，平淡天真，縹緲輕逸的獨特風格，為後世文人所推崇。 南方山水畫派的藝術特點 一、平淡天真 “平淡天真”是南方山水畫派的重要審美特徵之一，這一審美特徵米芾在他的《畫史》裡作了充分地表述。黃筌和徐熙是五代時期的兩位花鳥畫大家，前者設色，後者落墨，風格迥異，故有“黃家富貴，徐熙野逸”之說。因為黃筌風格華麗，適合宮廷的富貴氣氛和裝飾口味，所以黃筌體制深受皇家的喜愛，併成為北宋初期畫院優劣取捨的程式。但米芾對黃筌的畫卻深為不滿，他說：“黃筌惟蓮差勝，雖富豔皆俗。”“黃筌畫不足收，易摹。”所謂“富豔皆俗”，實質上是反對“金碧煌耀、格法森嚴”和匠氣很重的院體畫派；所謂“畫不足收，易摹”則是指黃筌畫的描摹痕跡太重，缺少自然流露。米芾進而說：“今人(指北宋)畫不足深論”，更說崔白等人的作晶，只能“汙壁茶坊酒店，不入吾曹議論”，米芾不但對黃筌、崔白等院體畫不滿，而且對當時稱譽北宋畫壇的幾位北方派山水大家也毫不留情地提出批評，說“關仝麄山，工關河之勢，峰巒少秀氣”；“李成淡墨如夢霧中，石如雲動，多巧少真意”；“范寬勢雖雄傑，然深暗如暮夜晦暝，土石不分”。甚至說這三家的宗師荊浩的作品，“未見卓然驚人”。顯而易見，米芾既不欣賞賦色豔麗，匠氣摹描的作品，也不喜歡峭拔峻危，刻意雕琢的作品。米芾的審美意趣在於追求“平淡天真”、“不裝巧趣”。董源、巨然的山水畫派，在當時雖不受北宋宮廷和畫壇所重視，但它“平淡天真” 、“率多真意”的美學特徵和畫風卻與米芾不謀而合。米芾發現了董、巨山水畫的審美價值，並全力推崇和讚賞。米芾在《畫史》中說：“董源平淡天真多，唐無此品，在畢宏上。近世神品格高，無與比也。峰巒出沒，雲霧顯晦，不裝巧趣，皆得天真。嵐色鬱蒼，枝幹勁挺，鹹有生意。溪橋漁浦，洲渚掩映，一片南方也。”“巨然師董源，今世多有本。嵐氣清潤，佈景得天真多……老年平淡趣高。” 蘇軾亦在他的詩文中表述他的美學思想。他在《書鄢陵王主簿所折枝》詩中雲：“詩畫本一律，天工與清新。”蘇軾認為繪畫與作詩一樣，也應該達到天工自然、意境清美。這是蘇軾的詩、畫審美觀和標準的自白。蘇軾在另一首題畫詩作了更簡明的闡述：“野雁見人時，未起意先改。君從何處看，得此無人態。無乃槁木形，人禽兩自在。”(《高郵陳直躬處士畫雁》)蘇軾這裡所讚賞的“無人態”，即是天工自然之態。只有畫出這種“無人態”，才能充分地描繪出野雁平淡天真之神態，傳出畫家超然自得的神情意趣。“含風偃蹇得真態，刻畫始信天有工”(《贊歐陽修所蓄石屏畫》)。所謂“真態”與“無人態”意思是一樣的，都是反對繪畫中的雕飾琢磨，而主張渾然天成，自然天真，清雅優美。董源、巨然、米芾、蘇軾等人的繪畫，審美特徵是一樣的，皆追求平淡、天真、自然、清秀。這種審美特徵是南方派山水畫家所共有的。董源的《瀟湘圖》、米氏父子的“米氏雲山”、蘇軾的《瀟湘竹石圖》、惠崇的“南方小景”、法常與若芬的“禪意山水”、江參的“南方山水”，均具有這種美學特徵。 董源的作品，這種平淡天真的藝術特徵尤為鮮明。展開畫卷，例如《瀟湘圖》卷、《夏山圖》卷、《夏景山口待渡圖》卷等作品，雲巒蒼林，山遠水闊，漁浦人家……讓人感受到畫境之悠遠平淡，真情流露，不禁思緒萬千。正如《宣和畫譜》所云：“至其出自胸臆，寫山水江湖、風雨溪谷，峰巒晦明、林霏煙雲，與夫千巖萬壑、重汀絕岸，使覽者得之，真若寓目於其處也。而足以助騷客詞人之吟思，則有不可形容者。”正因為董源的山水畫富有平淡天真的藝術特徵，才能牽動騷客詞人的思緒，而吟思抒懷。元代畫家吳鎮看了董源的《......
北宋山水畫三大名家？
李成和范寬是北宋初期山水畫家的代表，上承荊浩以水墨為主的傳統，以表現北方雄渾壯闊的自然山水為主，與五代的關仝一起，被認為是“三家鼎峙，百代標程”的大師，他們的創作具有劃時代的意義。後繼者有王士元、王端、燕文貴、許道寧、高克明、郭熙、李宗成、丘納、王詵等。除北方山水系統的山水畫外，長於界畫的郭忠恕，善於表現湖山小景的惠崇、趙令穰，以及繼承唐代以來的青綠山水畫法的王希孟等，都在中國山水畫的發展過程中，有著各自的獨特貢獻。