外拓是什麼意思?
房地產外拓是什麼意思
房產外拓，就是指的房地產銷售外部拓寬業務，，，，也就是在外場設立固定或者移動銷售點採取的拉攏客戶行為。
汽車銷售中的外拓是什麼意思
就是拓展哦！類似於出去聯繫業務這樣。出去聯繫客戶和開拓市場！
什麼是“內擫”和“外拓”
書法術語。內擫，指意在收斂的筆勢；外拓，指意在縱放的筆勢。近人沈尹默認為：“大凡筆致緊斂，是內擫所成；反是，必然是外拓。後人用內擫外拓來區別二王書跡，很有道理，說大王（羲之）是內擫，小王（獻之）則是外拓。試觀大王之書，剛健中正，流美而靜；小王之書，剛用柔顯，華而實增。”並指出：“內擫是骨（骨氣）勝之書，外拓是筋（筋力）勝之書。”
房地產外拓是什麼意思
外拓主要是指主動出擊外出尋找客戶，主要包括以下幾種方式：
1、去人流集中區域發放單頁併力圖拿到意向客戶電話號碼以便後期聯繫；
2，人多的地方擺攤設點，吸引準客戶前來詢問，並留下號碼；
3，去一些比較老的社區發放單頁，一般他們要改善房源的相對比較多。
你朋友去別的樓盤看叫做“踩盤”，所謂知己知彼，百戰不殆，裝作客戶去別的樓盤是為了從對方樓盤業務員那獲取更多競爭樓盤的信息，儘量多的拿到價格、戶型圖、折扣、剩餘套數等資料，主要是為了對比
什麼是內擫？什麼是外拓
外拓：指筆意開展。所謂“筋（筋力）勝之書。”唐虞世南《筆髓論》雲；“草即縱心奔放，覆腕轉蹙，懸管聚鋒，內毫外拓，左為外，右為內，起伏連卷，收攪吐納，內轉藏鋒也。”
交通銀行外拓什麼意思
就是辦信用卡，拉存款什麼的
女孩子房地產外拓好嗎？主要是做什麼
說實在的，就是廉價勞動力。學不到什麼東西的。認真你就很幸苦，不認真就很輕鬆，幸苦不幸苦，這個是看你自己。
書法中，什麼是內擫，什麼是外拓
古人在書論中，常用“內撅”和“外拓”來形容筆法。
“撅”，前面已說過，是呈“撅笛”、“撅脈”狀，右轉筆時，掌心向內，食、中、無名指指尖分別用力，即是“內撅”。“外拓”剛好相反，“拓”大指壓筆桿，呈“押”狀，指左轉的用筆。“內撅”和“外拓”是形容手的動作的連續狀態，而絕非是字具體的筆畫狀態，然而，卻間接自然地體現了筆畫的狀態。 如：向上仰的“橫”，就是“外拓”用筆，左轉；相反，向下伏的“橫”就是“內撅”用筆，右轉。“捺”亦如此。
如：草書的“花”是“外拓”，左轉筆，但在一點上右轉還原；草書的“王”是“內撅”，右轉筆，王羲之習慣在最後一畫左轉還原 “外拓”。
如：“土”字邊旁，可以”外拓“左轉筆，呈左包狀；亦可以“內撅”右轉筆，為右包狀。
又如孫過庭《書譜》中“也”字，分別用“內撅”與“外拓”兩種寫法，“內撅”一開始右轉筆，最後一畫還原立即變左轉“外拓”。“外拓”開始是左轉筆，立即變右轉“內撅”至終。
”歐字“起筆多為右轉，即“內撅”，“外拓”收筆，是“背”勢用筆，故字型收得較緊。而“顏字恰恰相反，起筆多用左轉，即“外拓”，“內撅”收筆，屬“向”勢用筆，故字形寬厚。
總之，始於“內撅”，必止於“外拓”；始於“外拓”，必止於“內撅”。始於左轉，必止於右轉；始於右轉，必止於左轉。
古人所謂大家，皆是“外拓”、“內撅”俱能，運用自如，技法全面。當久浸其中，看出”字“中之“筆”，“禪”中之“眼”時，就會感嘆，大書家自古享盛名的，無人不是技法靈活多變，滴水不漏，點畫狼籍，無有失處。
多“外拓”還是多“內撅”，多用左轉還是多用右轉，完全出於各人的習慣，各體的差異，因此亦有“法無定法”一說。
外拓的詳細介紹
摘要： 拓、擫實質上指的是運筆時兩種對立的力，這兩種力是在中行基礎上分裂發展的結果，是中國書畫運筆最基本的兩大力向元素。拓、擫兩大力向元素在陰陽相生轉換原理的基礎上又派生出內擫、中行與外拓三大基本筆法，造就了陰風神、中和、陽華壁三大主體風格，繼而三大基本筆法統一合成為至上的無法。拓、擫這兩種力的原理與物理力學中的向心力與離心力是相通的，人在運筆書寫時受客觀意向力與主觀意向力兩種力的共同作用，當客觀意向力佔主導時運筆力向基本走在線條中央位置，產生“力在畫中”的中含效果。反之主觀意向力作用大的時候，運筆的力向則以中行軌跡為軸心發生外拓、內擫兩種力量交互作用，令筆毫或上、或下、或左、或右的變化與拓廓，形成線條上下、左右力量的虛實變化，產生差異性的線條表現和本質地。拓、擫的筆法實現了筆畫從陰陽沖和狀態轉向偏執一隅的個性化發展，這是書法作為藝術存在的前提。關鍵詞： 外拓 中行 內擫 運筆力向 陰陽相生 陰陽轉換歷代書家關於內擫與外拓的論述：內擫與外拓，是我們在書法學習過程中不可迴避的一對概念，然而對其深層的理法卻一直究而無果。最早談及“內擫”與“外拓”用筆特徵的應當是王羲之本人。元盛熙明《法書考》卷三 “筆法篇”中所載錄的王羲之書論雲：“每作點畫，皆懸管掉之，令其鋒開，自然勁健。草則縱心奔放，覆腕轉蹙，懸管聚鋒，柔毫外拓。左為外拓，右為內伏，連卷收攬，吐納內轉，藏鋒也”。王羲之這段書論語中的“左為外拓，右為內伏”， 其中隱約道出了內擫與外拓與某種方位有關，而“每作點畫，皆懸管掉之”道出了古人筆管垂直於紙面的用筆特徵。元袁裒的《書學纂要·總論書家》雲：“右軍用筆內擫而收斂，故森嚴而有法度；大令用筆外拓而開廓，故散朗而多姿”。這個觀點袁裒也只是提到兩種筆勢的差異性，以及兩種筆法的對立性。明豐坊《書決》雲：“右軍用筆內擫，正鋒居多，故法度森嚴而入神子敬用筆外拓，側鋒居多，故精神散朗而入妙”這裡與袁裒一樣屬於述而不論，其正側鋒說法也有偏離，因為內擫、外拓與正側鋒無實質性的關係。清康有為《廣藝舟雙楫·綴法第二十一》雲：“書法之妙，全在運筆。該舉其要，盡於方圓……方用頓筆，圓用提筆；提筆中含，頓筆外拓；中含者渾勁，外拓者雄強；中含者篆法也，外拓者隸法也”由此可見，康有為之“外拓”說與豐坊一樣偏離，因為外拓與頓筆並無實質性的關係。近代沈尹默認為“內擫是骨（骨氣）勝之書，外拓是筋（筋力）勝之書”， 此說與康有為的見解類似，即僅僅描述了內擫與外拓線條筋骨血肉的皮外表相，並沒有觸及筆法的實質。據此，可以認為，前人對內擫與外拓兩種筆法都相當重視，但一直未能解釋出內擫與外拓筆法的玄機。歷來書法教材技法篇中的用筆解析圖示無一例外的都是同一種筆勢---中行勢。柳公權、趙孟頫的應當是，然而顏真卿的呢？也是，王羲之的呢？更是，這顯然十分荒唐。試想我們怎麼能用同一種筆法寫出不同的風格呢？筆者現從傳統陰陽辨證角度結合物理力學原理對擫、拓二法進行探析。（由於中行法大家已知，故從略）第一章 外拓、中行、內擫筆法的原理 一、拓、擫二元素運筆力向分析拓、擫實質上指的是運筆時兩種對立的力，這兩種力是在中行基礎上相背展開的結果，是毛筆運筆最基本的兩大力向元素。拓、擫兩種力與物理力學中的向心力與離心力原理是相通的，在書寫時大體表現就如同人在小衚衕裡走路一樣，或者貼左牆邊走，或者貼右牆邊走，或者稍有偏倚的走在中間。在書寫時運筆受客觀意向力與主觀意向力兩種力的共同影響，當客觀意向力佔主導時運筆力向基本走在線條中央位置，產生“力在畫中”的中行效果，反之，主觀意向力作用大的時候，運筆的力向則以......
做汽車銷售外拓是什麼意思
應該是外展吧，如公園車展，小區車展，規模小，活動形式靈活