張天翼先生有什麼作品?
張天翼有哪些小說比較有名?
早期成名作品有長篇小說《鬼土日記》，以革命的立場觀點，用現實主 義創作方法，真實反映了社會和人生。抗日戰爭時期，發表短篇小說《華威先生》，揭露國民黨反動派文化界爪牙醜惡的面貌，最負盛名。長篇童話《金元帝國》以兒童語言寫兒童心理性格，發出人民正義呼聲，揭露國民黨政權的反動統治。《羅文應的故事》榮獲1953年全國兒童文學藝術評獎會一第獎，《寶葫蘆的祕密》亦深為全國少年兒童的喜愛。發表各類作品370餘件,其長、中篇小說7部，短篇小說逾百篇，長篇童話4部，劇本近10個，寓言數十篇，文藝論文及雜文逾百篇，文藝論著2部。作品除有各種專集、結集本、別集本、選集本及收入叢收類的版本外，有《張天翼文集》行世。 上小學和中學期間，讀了不少中外文學作品。1922年寫作滑稽和偵探小說，在《禮拜六》雜誌發表短篇《新詩》。1924年中學畢業後入上海美術專科學校學畫一年。1926年進北京大學預科。翌年退學，當過家庭教師、職員和編輯等。1929年發表短篇《三天半的夢》。1931年加入中國左翼作家聯盟，參加它的文藝大眾化研究會的工作，協助編輯《十字街頭》等刊物。創作產量日豐，面向現實，內容充實，給文藝界帶來一股清新的氣息。這時所寫短篇有《從空虛到充實》、《小彼得》、《蜜蜂》、《反攻》、《移行》、《團圓》、《萬仞約》、《春風》、《追》等集子，他的小說以諷刺與幽默擅長。寫得最多的是小市民和某些知識分子庸俗可笑的生活，以此揭示現實的虛偽與醜惡，抨擊畸形社會的弊病，《包氏父子》即是他的代表作。這時期還寫有長篇小說《鬼土日記》、《齒輪》、《一年》、《洋涇浜奇俠》、《在城市裡》，中篇小說《清明時節》，兒童文學作品有長篇童話《大林和小林》、《禿禿大王》，中篇小說《奇怪的地方》等，寓教育於生動活潑的故事講述之中，推動了中國兒童文學的發展。 抗日戰爭開始後，參加發起上海市文藝界救亡協會，任《救亡日報》編委、中華全國文藝界抗敵協會理事。他寫的短篇集《速寫三篇》，深刻地暴露了國統區抗日運動的陰暗面，引起文藝界的重視和討論，產生廣泛的社會影響，其中的《華威先生》是他諷刺小說的力作。1942年因患肺病在成都、上海、香港等地養病，輟筆多年。長篇童話《金鴨帝國》也因病未寫完。1950年到北京；曾任中央文學研究所副主任、中國文聯委員、中國作協書記處書記、《人民文學》主編、《兒童文學》編委等職。他除忙於編輯刊物、培養青年文藝工作者外，還從事兒童文學創作，發表小說《去看電影》、《羅文應的故事》（1954年獲全國少年兒童文學藝術創作一等獎）、《他們和我們》，童話《不動腦筋的故事》、《寶葫蘆的祕密》，劇本《蓉生在家裡》、《大灰狼》等，並結集為《給孩子們》出版。作品人物刻畫細膩，想象豐富，生動有趣，循循善誘，幾十年來深受小讀者的喜愛，為發展兒童文學創作做出了重要貢獻。從30年代起，張天翼還發表了不少具有新穎獨到見解的理論批評文章，出版有文藝論著《談人物描寫》、《文學雜評》、《張天翼文學評論集》等，他的許多作品被譯成多種外文出版。 著有短篇小說《從空虛到充實》、《華威先生》、《新生》、《包氏父子》、《小彼得》、《蜜蜂》、《反攻》、《移行》、《團圓》、《追》、《春風》、《同鄉們》、《速寫三篇》、《畸人集》、《給孩子們》，長中篇童話《鬼土日記》、《一年》、《清明時節》、《齒輪》、《回家》，兒童文學《大林和小林》、《洋涇浜奇俠》、《禿禿大王》、《金鴨帝國》、《寶葫蘆的祕密》，文藝理論《〈西遊記〉札記》、《略談〈紅樓夢〉史》，文學評論集《文學雜評》，《張天翼選集》、《張天翼小說選集》、《張天翼文集》(10......
張天翼的另外兩個代表作是
代表作有童話《大林與小林》《寶葫蘆的祕密》《禿禿大王》，小說《華威先生》《鬼土日記》等
詳細：
《從空虛到充實》（短篇小說集）1931，現代
《鬼土日記》（長篇小說）1931，上海正午書局
《小彼得》（短篇小說集）1931，上海春光書店
《齒輪》（長篇小說）署名鐵池翰，1932，湖風
《一年》（長篇小說）1933，良友
《蜜蜂》（短篇小說集）1933，現代
《脊背與奶子》（短篇小說）1933，良友
《大林和小林》（童話）1933，現代
《反攻》（短篇小說集）1934，生活
《移行》（短篇小說集）1934，良友
張天翼
《團圓》（短篇小說集）1935，文生
《人集》（小說、劇本合集）1936，良友
《清明時節》（中篇小說）1936，上海文學出版社
《萬仞約》（短篇小說集）1936，商務
《禿禿大王》（童話）1936，文生
《洋奇俠》（長篇小說）1936，上海新鍾書局
《追》（短篇小說集）1936，開明《春風》（短篇小說集）1936，文生
《奇怪的地方》（中篇小說）1937，文生
《在城市裡》（長篇小說）1937，良友
《同鄉們》（短篇小說集）1939，文生
《談人物描寫》（理論）1942，作家書屋
《速寫三篇》（短篇小說集）1943，文生；校訂本，1963，人文
張天翼的書(7張)
《張天翼選集》 1951，開明
《羅文應的故事》（短篇小說集）1952，中青
《蓉生在家裡》（劇本）1953，中青
《大灰狼》（劇本）1954，中青
《不動腦筋的故事》（童話）1956，少兒
《寶葫蘆的祕密》（童話）1958，少兒
《文學雜評》（評論）1958，作家
《給孩子們》（小說、劇本合集）1959，人文
《去看電影》（小說）1960，文學改革出版社
《張天翼小說選集 》1979，人文
《張天翼作品選》（小說、童話、劇本合集）1980，少兒
《金鴨帝國》（童話）1980，湖南人民
《張天翼短篇小說選集》（上下冊）1981，文化藝術
《張天翼小說選》（上下冊） 1981，湖南人民
《張天翼童話選》 1981，湖南人民
《張天翼兒童文學作品選》 1981，吉林人民
《二十一個》及其他（短篇小說集）1981，江西人民
《張天翼論創作》 1982，上海文藝
《張天翼作品選》 1983，四川人民
《張天翼文學評論集》 1984，人文
《張天翼文集》（1—7卷）1985—1989，上海文藝（未出齊）
《張天翼寓言》 1986，安徽少兒
《包氏父子》（短篇小說集）1986，百花
《張天翼作品集》（童話集）1987，明天出版社
《張天翼研究資料》（沈承寬、黃侯興、吳福輝編）1982，社科
《張天翼小說論稿》（杜元明）1985，寧夏人民
《張天翼論》（沈承寬、張大明、吳福輝、黃侯興編）1987，湖南文藝
張天翼的作品榮譽
《從空虛到充實》（短篇小說集）1931，現代《鬼土日記》（長篇小說）1931，上海正午書局《小彼得》（短篇小說集）1931，上海春光書店《齒輪》（長篇小說）署名鐵池翰，1932，湖風《一年》（長篇小說）1933，良友《蜜蜂》（短篇小說集）1933，現代《脊背與奶子》（短篇小說）1933，良友《大林和小林》（童話）1933，現代《反攻》（短篇小說集）1934，生活《移行》（短篇小說集）1934，良友《團圓》（短篇小說集）1935，文生《人集》（小說、劇本合集）1936，良友《清明時節》（中篇小說）1936，上海文學出版社《萬仞約》（短篇小說集）1936，商務《禿禿大王》（童話）1936，文生《洋奇俠》（長篇小說）1936，上海新鍾書局《追》（短篇小說集）1936，開明《春風》（短篇小說集）1936，文生《奇怪的地方》（中篇小說）1937，文生《在城市裡》（長篇小說）1937，良友《同鄉們》（短篇小說集）1939，文生《談人物描寫》（理論）1942，作家書屋《速寫三篇》（短篇小說集）1943，文生；校訂本，1963，人文《張天翼選集》 1951，開明《羅文應的故事》（短篇小說集）1952，中青《蓉生在家裡》（劇本）1953，中青《大灰狼》（劇本）1954，中青《不動腦筋的故事》（童話）1956，少兒《寶葫蘆的祕密》（童話）1958，少兒《文學雜評》（評論）1958，作家《給孩子們》（小說、劇本合集）1959，人文《去看電影》（小說）1960，文學改革出版社《張天翼小說選集 》1979，人文《張天翼作品選》（小說、童話、劇本合集）1980，少兒《金鴨帝國》（童話）1980，湖南人民《張天翼短篇小說選集》（上下冊）1981，文化藝術《張天翼小說選》（上下冊） 1981，湖南人民《張天翼童話選》 1981，湖南人民《張天翼兒童文學作品選》 1981，吉林人民《二十一個》及其他（短篇小說集）1981，江西人民《張天翼論創作》 1982，上海文藝《張天翼作品選》 1983，四川人民《張天翼文學評論集》 1984，人文《張天翼文集》（1—7卷）1985—1989，上海文藝（未出齊）《張天翼寓言》 1986，安徽少兒《包氏父子》（短篇小說集）1986，百花《張天翼作品集》（童話集）1987，明天出版社《張天翼研究資料》（沈承寬、黃侯興、吳福輝編）1982，社科《張天翼小說論稿》（杜元明）1985，寧夏人民《張天翼論》（沈承寬、張大明、吳福輝、黃侯興編）1987，湖南文藝張天翼諷刺小說的特點：（1）俯視諷刺對象，注重在人生一瞬中透視出豐厚的人物性格史，勾勒人物線條明淨而不駁雜，善於狄更斯式地提煉人物的習慣動作與用語，抓住人物的靈魂廓大其細小特點，寫出大的性格。（2）重視敘述角度的靈活多變，以動作、情緒作為敘述結構的內在依據，淡化故事情節，依靠戲劇性細節和矛盾來結構小說，形成橫向結構的片斷性、速寫性很強的富有戲劇張力的小說形式。（3）潑辣豪放的漫畫式的誇張風格，意旨浮露的諷刺藝術。（4）新鮮流動的口語。張天翼小說的三大諷刺主題一、反偽善。他作品中的第一類偽善形象是那些作為傳統衛道士的舊地主、舊官僚。如《脊背與奶子》中的族紳長太老爺想調戲任三嫂，遭到反抗，便巧立名目在祖宗香火祠堂上公審她，後又以逼債為名，強迫任三嫂作為債務抵押，按夜服侍他。任三嫂佯裝順從，趁機把他痛打了一頓，連夜逃跑了。在長太爺痛斥“萬惡淫為首”的背後是他依恃權勢遂其淫慾的卑劣人格。小說以砥柱形容沉渣，揭露理學道德的虛偽。就諷刺文學而言，張天翼正式抓住了這些地主鄉紳欺世盜名、外強中乾的品行特徵，以諷刺筆......
寶葫蘆的祕密是張天翼先生創作的一部什麼集
電影《寶葫蘆的祕密》是根據張天翼先生的同名童話小說改編的。
張天翼先生（1906—1985）是中國著名的現代小說家和兒童文學作家。他在30、40年代創作的不少小說作品，在中國現代文學史上，具有重要的地位和深遠的影響。
張天翼的兒童文學創作，尤其是以《寶葫蘆的祕密》等為代表的童話作品，被認為是中國現代童話的奠基之作。張天翼的創作不僅為中國千百萬青少年所喜愛，還先後被翻譯成英、俄、法、德、日、西班牙、朝鮮、越南等多國文字，在海外出版，深受讀者歡迎，被譽為“中國的安徒生”
張天翼先生曾任中國最具影響的文學期刊《人民文學》的主編，並曾是中國作家協會的負責人之一。
《寶葫蘆的祕密》是張天翼先生的最後一部長篇童話作品，也是他兒童文學創作的高峰之作。
《寶葫蘆的祕密》1958年3月由中國少年兒童首次出版。一問世就受到了廣大青少年讀者的喜愛，同時得到了家長、教育工作者和成人讀者的熱情推崇，成為全國最為流傳的文學讀物。從1958年到1966年期間，《寶葫蘆的祕密》的原版作品一再重印、再版，各種改編本、圖畫本、註音讀本、簡寫本層出不窮，累計印量數以百萬。當時，中國的經濟尚不發達，個人購書仍處較低水平，一本好書要經多少人的爭相傳閱，《寶葫蘆的祕密》的讀者無以計數，寶葫蘆的故事在幾代人中間廣泛傳播。
由於歷史的原因，童話作品一度在青少年的書庫中淡出，但好書的生命是會不斷延續的，80、90年代以後，《寶葫蘆的祕密》這樣的經典作品，重又回到青少年中間，出版印刷的數量一再創造新的記錄，《寶葫蘆的祕密》真正成為了中國文學寶庫中的“傳世之作”。
張天翼創作於抗戰期間的短篇小說是
短篇小說《華威先生》是張天翼於抗戰期間創作的一篇最傑出的諷刺小說。
華威先生是作品主人公。作為“抗日工作者的上層分子”，在全國人民抗日熱情不斷高漲的時候，他忙著“順應時代的潮流”，把自己打扮成一個積極抗戰的愛國者、領導者。在作品中，華威先生貫穿始終的就是“忙”。他整日坐著跑得像“閃電一樣快”的黃包車，忙於出席各種會議，有時“一天要開幾個有關抗戰的會”。他忙於發言，忙於參加一切抗日組織。為此，他聲言：“恨不得取消晚上睡覺的制度”，“希望一天不止二十四小時”，因為“抗戰工作實在太多了”，而他都必須去“領導起來才行”。但實際上，這位“抗戰要人”整日蜻蜒點水式地參加每一個抗日團體的會議，發表幾句千篇一律、空洞無味的指示，什麼具體的抗日問題都解決不了。他整天忙的是什麼呢?是到處兜售“一個領導中心”，也就是千方百計伸手攫取一切抗日團體的領導權。他每到一個會議必定反覆強調：“要是上面沒有一個領導中心，往往要弄得不可收拾”，事情就會變得“很危險，很危險”。他拼命攬權，就連“戰時保嬰會”這樣絕無“危險性”的團體，他也絕不放鬆，甚至連最為名正言順的“日本問題座談會”，也要被他追問“到底是什麼背景”。華威先生不但自己一點抗日實際工作都不幹，還要對群眾的抗日活動百般阻撓。當他發現有些抗日組織不容他插手，他非常氣憤，又是打聽，又是調整，並威脅說：“你能不能夠對我擔保你們會內沒有漢奸，沒有不良分子?”並大罵那些反對他控制的群眾搞“祕密行動”，是成立“非法團體”的“渾蛋”。作品通過塑造華威先生這樣一個打著抗日招牌卻不幹實事，到處鎮壓人民的官僚形象，有力地抨擊了國民黨統治者以抗戰之名行反人民之實的反動本質。
這篇小說沒有一般小說常有的貫穿始終的曲折動人的故事情節，也沒有詳盡的環境描寫和人物心理剖析，然而作品卻能將人物刻畫得惟妙惟肖。這主要是因為作者成功地運用了漫畫式的筆法，突出了人物的特徵。如作品是這樣勾勒華威先生的外形的：“他永遠挾著他的公文皮包。並且永遠帶著他那根老粗老粗的黑油油的手杖。左手無名指上帶著他的結婚戒指，拿著雪茄的時候就叫這根無名指微微地彎著，而小指翹得高高的，構成一朵蘭花的圖樣。”這段描寫，可以說是粗線條漫畫式的勾勒。由於作者在表現人物外形時，能緊緊抓住最能展示人物性格的典型特徵加以描寫，因此，使人物的本質真實、準確地凸現了出來。“他永遠挾著他的公文包”，這顯示出了華威先生是個包不離手的忙人；他的手杖“粗”且“黑油油”的，而且“永遠帶著”，這又寫出了人物官氣十足，總愛擺出一副不可一世的官老爺的樣子；無名指上的戒指和拿著雪茄煙的特有姿態，又進一步將人物虛偽做作的性格特徵表現了出來。
這篇作品不僅能用漫畫式的筆法勾勒出人物的主要特徵，而且還能通過誇張而不失真的細節描寫，來展示人物性格。如作品寫華威先生每會必到，而且常遲到並總是希望別人注意到他，於是，“他在門口下車的時候總是順便把踏鈴踏它一下：叮!”這一典型細節抓得很好，它準確地將華威先生那惟恐別人不知道他到場了，而且是忙得不能準時到場的特定心理，生動地表現了出來。另外，作品寫華威先生常愛“掏出表來看一看”，看時“他那一臉豐滿的肌肉立刻緊張了起來。眉頭皺著，嘴脣使勁撮著，好像他在把全身的精力都要收斂到臉上似的”。這些細節也抓得很準，它將人物整日煞有介事的樣子誇張地表現了出來。
利用人物舉止前後矛盾、言行不一來凸現人物性格，也是作品刻畫人物的重要手段。如作品寫華威先生開會常遲到，但是步入不同的會場，他的神情卻大不相同。如果是參加......
張天翼：《華威先生》原文
華威先生
轉彎抹角算起來——他算是我的一個親戚。我叫他“華威先生”。他覺得這種
稱呼不大好。
“噯，你真是！”他說。“為什麼一定要個‘先生’呢。你應當叫我‘威弟’。
再不然叫‘阿咸’。”
把這件事交涉過了之後，他立刻戴上了帽子：
“我們改日再談好不好？我總想暢暢快快跟你談一談——唉，可總是沒有時間。
今天劉主任起草了一個縣長公餘工作方案，便叫我參加意見，叫我替他修改。三點
鍾又還有一個集會。”
這裡他搖搖頭，沒奈何地苦笑了一下。他聲明他並不怕吃苦：在抗戰時期大家
都應當苦一點。不過——時間總要夠支配呀。
“王委員又打了三個電報來，硬要請我到漢口去一趟。這裡全省文化界抗敵總
會又成立了，一切抗戰工作都要領導起來才行。我怎麼跑得開呢，我的天！”
於是匆匆忙忙跟我握了握手，跨上他的包車。
他永遠挾著他的公文皮包。並且永遠帶著他那根老粗老粗的黑油油的手杖。左
手無名指上帶著他的結婚戒指。拿著雪前的時候就叫這根無名指微微地彎著，而小
指翹得高高的，構成一朵蘭花的圖樣。
這個城市裡的黃包車誰都不作興跑，一腳一腳挺踏實地踱著，好象飯後千步似
的。可是包車例外：叮噹，叮噹，叮噹，——一下子就搶到了前面。黃包車立刻就
得往左邊躲開，小推車馬上打斜，擔子很快地就讓到路邊，行人趕緊就避到兩旁的
店鋪裡去。
包車踏鈴不斷地響著，鋼絲在閃著亮。還來不及看清楚——它就跑得老遠老遠
的了，象閃電一樣快。
而——據這裡有幾位抗戰工作者的上層分子的統計——跑得頂快的是那位華威
先生的包車。
他的時間很要緊。他說過——
“我恨不得取消晚上睡覺的制度，我還希望一天不止二十四小時，抗戰工作實
在太多了。”
接著掏出表來看一看，他那一臉豐滿的肌肉立刻緊張了起來。眉毛皺著，嘴脣
使勁撮著，好象他在把全身的精力都要收斂到臉上似的。他立刻就走：他要到難民
救濟會去開會。
照例——會場裡的人全到齊了坐在那裡等著他。他在門口下車的時候總得順便
把踏鈴踏它一下：叮！
同志們彼此看著：唔，華威先生到會了。有幾位透了一口氣。有幾位可就拉長
了臉瞧著會場門口，有一位甚至於要準備決鬥似的——抓著拳頭瞪著眼。
華威先生的態度很莊嚴，用種從容的步子走進去，他先前那副忙勁兒好象被他
自己的莊嚴態度消解掉了。他在門口稍為停了一會兒，讓大家好把他看個清楚，仿
佛要喚起同志們的一種信任心，彷彿要給同志們一種擔保——什麼困難的大事也都
可以放下心來。他並且還點點頭。他眼睛並不對著誰，只看著天花板。他是在對整
個集體打招呼。
會場裡很靜，會議就要開始。有誰在那裡翻著什麼紙張，窸窸窣窣的。
華威先生很客氣地坐到一個冷角落裡，離主席位子頂遠的一角，他不大肯當主
席。
“我不能當主席，”他拿著一支雪茄煙打手勢。“工人抗戰工作協會的指導部
今天開常會。通俗文藝研究會的會議也是今天。傷兵工作團也要去的，等一下。你
們知道我的時間不夠支配：只容許我在這裡討論十分鐘。我不能當主席，我想推舉
劉同志當主席。”
說了就在嘴角上閃起一絲微笑，輕輕地拍幾下手板。
主席報告的時候，華威先生不斷地在那裡刮洋火點他的煙。把表放在面前，時
不時象計算什麼似地看看它。
“我提議！”他大聲說。“我們的時間是很寶貴的：我希望主席儘可能報告得
簡單一點。我希望主席能夠在兩分鐘之內報告完。”
他颳了......
張天翼的童話有哪些
早期成名作品有長篇小說《鬼土日記》，以革命的立場觀點，用現實主 義創作方法，真實反映了社會和人生。抗日戰爭時期，發表短篇小說《華威先生》，揭露國民黨反動派文化界爪牙醜惡的面貌，最負盛名。長篇童話《金元帝國》以兒童語言寫兒童心理性格，發出人民正義呼聲，揭露國民黨政權的反動統治。《羅文應的故事》榮獲1953年全國兒童文學藝術評獎會一第獎，《寶葫蘆的祕密》亦深為全國少年兒童的喜愛。發表各類作品370餘件,其長、中篇小說7部，短篇小說逾百篇，長篇童話4部，劇本近10個，寓言數十篇，文藝論文及雜文逾百篇，文藝論著2部。作品除有各種專集、結集本、別集本、選集本及收入叢收類的版本外，有《張天翼文集》行世。
上小學和中學期間，讀了不少中外文學作品。1922年寫作滑稽和偵探小說，在《禮拜六》雜誌發表短篇《新詩》。1924年中學畢業後入上海美術專科學校學畫一年。1926年進北京大學預科。翌年退學，當過家庭教師、職員和編輯等。1929年發表短篇《三天半的夢》。1931年加入中國左翼作家聯盟，參加它的文藝大眾化研究會的工作，協助編輯《十字街頭》等刊物。創作產量日豐，面向現實，內容充實，給文藝界帶來一股清新的氣息。這時所寫短篇有《從空虛到充實》、《小彼得》、《蜜蜂》、《反攻》、《移行》、《團圓》、《萬仞約》、《春風》、《追》等集子，他的小說以諷刺與幽默擅長。寫得最多的是小市民和某些知識分子庸俗可笑的生活，以此揭示現實的虛偽與醜惡，抨擊畸形社會的弊病，《包氏父子》即是他的代表作。這時期還寫有長篇小說《鬼土日記》、《齒輪》、《一年》、《洋涇浜奇俠》、《在城市裡》，中篇小說《清明時節》，兒童文學作品有長篇童話《大林和小林》、《禿禿大王》，中篇小說《奇怪的地方》等，寓教育於生動活潑的故事講述之中，推動了中國兒童文學的發展。
抗日戰爭開始後，參加發起上海市文藝界救亡協會，任《救亡日報》編委、中華全國文藝界抗敵協會理事。他寫的短篇集《速寫三篇》，深刻地暴露了國統區抗日運動的陰暗面，引起文藝界的重視和討論，產生廣泛的社會影響，其中的《華威先生》是他諷刺小說的力作。1942年因患肺病在成都、上海、香港等地養病，輟筆多年。長篇童話《金鴨帝國》也因病未寫完。1950年到北京；曾任中央文學研究所副主任、中國文聯委員、中國作協書記處書記、《人民文學》主編、《兒童文學》編委等職。他除忙於編輯刊物、培養青年文藝工作者外，還從事兒童文學創作，發表小說《去看電影》、《羅文應的故事》（1954年獲全國少年兒童文學藝術創作一等獎）、《他們和我們》，童話《不動腦筋的故事》、《寶葫蘆的祕密》，劇本《蓉生在家裡》、《大灰狼》等，並結集為《給孩子們》出版。作品人物刻畫細膩，想象豐富，生動有趣，循循善誘，幾十年來深受小讀者的喜愛，為發展兒童文學創作做出了重要貢獻。從30年代起，張天翼還發表了不少具有新穎獨到見解的理論批評文章，出版有文藝論著《談人物描寫》、《文學雜評》、《張天翼文學評論集》等，他的許多作品被譯成多種外文出版。
著有短篇小說《從空虛到充實》、《華威先生》、《新生》、《包氏父子》、《小彼得》、《蜜蜂》、《反攻》、《移行》、《團圓》、《追》、《春風》、《同鄉們》、《速寫三篇》、《畸人集》、《給孩子們》，長中篇童話《鬼土日記》、《一年》、《清明時節》、《齒輪》、《回家》，兒童文學《大林和小林》、《洋涇浜奇俠》、《禿禿大王》、《金鴨帝國》、《寶葫蘆的祕密》，文藝理論《〈西遊記〉札記》、《略談〈紅樓夢〉史》，文學評論集《文學雜評》，《張天翼選集》、《張天翼小說選集》、《張天......
張天翼的童話故事
狐狸和葡萄
飢餓的狐狸看見葡萄架上掛著一串串晶瑩剔透的葡萄，口水直流，想要摘下來吃，但又摘不到。看了一會兒，無可奈何地走了，他邊走邊自己安慰自己說：“這葡萄沒有熟，肯定是酸的。”
這就是說，有些人能力小，做不成事，就藉口說時機未成熟。
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狼與鷺鷥
狼誤吞下了一塊骨頭，十分難受，四處奔走，尋訪醫生。他遇見了鷺鷥，談定酬金請他取出骨頭，鷺鷥把自己的頭伸進狼的喉嚨裡，叼出了骨頭，便向狼要定好的酬金。狼回答說：“喂，朋友，你能從狼嘴裡平安無事地收回頭來，難道還不滿足，怎麼還要講報酬？”
這故事說明，對壞人行善的報酬，就是認識壞人不講信用的本質。
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小男孩與蠍子
有個小孩在城牆前捉蚱蜢，一會兒就捉了許多。忽然看見一隻蠍子，他以為也是蚱蜢，便著兩手去捕捉他。蠍子舉起他的毒刺，說道：“來吧，如果你真敢這樣做，就連你捉的蚱蜢也會統統失掉。”
這故事告誡人們，要分辨清好人和壞人，區別對待他們。
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掉在井裡的狐狸和公山羊
一隻狐狸失足掉到了井裡，不論他如何掙扎仍沒法爬上去，只好呆在那裡。公山羊覺得口渴極了，來到這井邊，看見狐狸在井下，便問他井水好不好喝？狐狸覺得機會來了，心中暗喜，馬上鎮靜下來，極力讚美井水好喝，說這水是天下第一泉，清甜爽口，並勸山羊趕快下來，與他痛飲。一心只想喝水信以為真的山羊，便不假思索地跳了下去，當他咕咚咕咚痛飲完後，就不得不與狐狸一起共商上井的辦法。狐狸早有準備，他狡猾地說：“我倒有一個方法。你用前腳扒在井牆上，再把角豎直了，我從你後背跳上井去，再拉你上來，我們就都得救了。”公山羊同意了他的提議，狐狸踩著他的後腳，跳到他背上，然後再從角上用力一跳，跳出了井口。狐狸上去以後，準備獨自逃離。公山羊指責狐狸不信守諾言。狐狸回過頭對公山羊說：“喂，朋友，你的頭腦如果像你的鬍鬚那樣完美，你就不至於在沒看清出口之前就盲目地跳下去。”
這故事說明，聰明的人應當事先考慮清楚事情的結果，然後才去做。
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寡婦與母雞
有個寡婦養著一隻母雞，母雞每天下一個蛋。她以為多給雞喂些大麥，就會每天下兩個蛋。於是，她就每天這樣喂，結果母雞長得越來越肥，每天連一個蛋也不下了。
這故事說明，有些人因為貪婪，想得到更多的利益，結果連現有的都失掉了。
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徒勞的寒鴉
宙斯想要為鳥類立一個王，指定一個日期，要求眾鳥全都按時出席，以便選他們之中最美麗的為王。眾鳥都跑到河裡去梳洗打扮。寒鴉知道自己沒一處漂亮，便來到河邊，撿起眾鳥脫落下的羽毛，小心翼翼地全插在自己身上，再用膠粘住。指定的日期到了，所有的鳥都一齊來到宙斯面前。宙斯一眼就看見花花綠綠的......
張天翼的介紹
張天翼（1906~1985），中國現代著名作家。學名張元定，字漢弟，號一之，筆名張天淨、鐵池翰等。祖籍湖南省湘鄉縣東山鄉雙泉村，出生於南京，在杭州讀完小學和初中，1925年秋到北京，次年考入北京大學。1929年正式開始職業寫作生涯，1931年加入左聯，抗戰爆發後，一直在長沙等地從事抗日救亡工作和文藝活動。解放後歷任中央文學講習所副主任、中國文聯委員、中國作協書記處書記、《人民文學》主編等職。代表作有童話《大林與小林》《寶葫蘆的祕密》《禿禿大王》，小說《華威先生》《鬼土日記》等。他的童話在兒童文學史上佔有重要位置。
張天翼的個人資料 5分
張天翼（1905～1983）名元定、才寧，字漢弟，號一之，筆名張天淨、鐵池翰，湘鄉縣東山鄉雙泉村一是庠人，生於南京。民國11年，與同學戴望舒、杜衡、施蟄存合辦小型文藝刊物，並在《星期六》、《法月》、《星期》等刊物發表作品。發國13年秋，考入上海美專學習一年；次年夏,考入北京大學預科，課餘仍廣泛閱讀文藝書籍並從畫寫作。民國16年,加入中國共產黨,為體驗下層社會生活，是夏毅然退學，在滬、寧等地充當小員司，做家庭教師、會計、記者、機關辦事員、文書等，備嘗解職失業之苦。民國18年，與魯迅通信。民國20年，參加中國左翼作家聯盟，積極從事革命文藝創作和其他革命活動。民國26年冬，因湘鄉，從事抗日宣傳工，頻赴陶龕學校等處講學，以鬻字獻金支援抗日，並於此寫成《譚九先生的工作》等短篇小說.次年任教湖南國學院。民國28年,任中共湖南省委機關報《觀察日報》副刊編輯。民國33年,因病回湘鄉休養,年底帶病赴重慶“文協“總會工作，以後病情反覆不定。民國37年,赴上海後，病又轉危，由組織護送至澳門鏡湖醫院治療。1950年5月康復，赴北京。1951年以的天邊任中央文學研究所副主任，中國作家協會理事，《人民文學》編 委、主編，中國作家協會中共黨委組成員、書記處書記，參加第二四次全國文藝工作者代表大肝，當選主席團成員 ，任第一到三屆全國人民代表大會代表，第五屆全國政協委員。“文化大革命”期間,被打成“走資派”、“執行文藝黑線的干將”，下放湖北咸寧“勞動”.病至半身不遂、失語,基本治癒後仍頑強堅持工作近10年，1983年逝世。
早期成名作品有長篇小說《鬼土日記》，以革命的立場觀點，用現實主 義創作方法，真實反映了社會和人生。抗日戰爭時期，發表短篇小說《華威先生》，揭露國民黨反動派文化界爪牙醜惡的面貌，最負盛名。長篇童話《金元帝國》以兒童語言寫兒童心理性格，發出人民正義呼聲，揭露國民黨政權的反動統治。《羅文應的故事》榮獲1953年全國兒童文學藝術評獎會一第獎，《寶葫蘆的祕密》亦深為全國少年兒童的喜愛。發表各類作品370餘件,其長、中篇小說7部，短篇小說逾百篇，長篇童話4部，劇本近10個，寓言數十篇，文藝論文及雜文逾百篇，文藝論著2部。作品除有各種專集、結集本、別集本、選集本及收入叢收類的版本外，有《張天翼文集》行世。
【張天翼】 （1906～1985）現、當代作家，兒童文學作家。原名元定，號一之，另有筆名張無諍、鐵池翰 等。祖籍湖南湘鄉，生於江蘇南京。上小學和中學期間，讀了不少中外文學作品。1922年寫作滑稽和偵探小說，在《禮拜六》雜誌發表短篇《新詩》。1924年中學畢業後入上海美術專科學校學畫一年。1926年進北京大學預科。翌年退學，當過家庭教師、職員和編輯等。1929年發表短篇《三天半的夢》。1931年加入中國左翼作家聯盟，參加它的文藝大眾化研究會的工作，協助編輯《十字街頭》等刊物。創作產量日豐，面向現實，內容充實，給文藝界帶來一股清新的氣息。這時所寫短篇有《從空虛到充實》、《小彼得》、《蜜蜂》、《反攻》、《移行》、《團圓》、《萬仞約》、《春風》、《追》等集子，他的小說以諷刺與幽默善長。寫得最多的是小市民和某些知識分子庸俗可笑的生活，以此揭示現實的虛偽與醜惡，抨擊畸形社會的弊病，《包氏父子》即是他的代表作。這時期還寫有長篇小說《鬼土日記》、《齒輪》、《一年》、《洋涇浜奇俠》、《在城市裡》，中篇小說《清明時節》，兒童文學作品有長篇童話《大林和小林》、《禿禿大王》，中篇小說《奇怪的地方》等，寓教育於生動活潑的故事講述之中，推動了中國兒童文學的發展。
抗日戰爭開始後，參加發起......